严寄洲(1917-),生于江苏常熟。1938年参加延安抗日军政大学。1938年12月至1951年6月间曾任演员、戏剧教员、战斗剧社戏剧股长、西南军区战斗文工团创作室主任等职,创作了话剧剧本,导演并演出话剧、秧歌剧。1953年调入八一电影制片厂任导演。“文革”中遭到残酷迫害,被关押、劳改达十年之久,所导影片大多被打成“毒草”。 代表作:《脚印》、《战斗里成长》、《英雄虎胆》、《海鹰》、《赤峰号》、《哥俩好》、《野火春风斗古城》(兼编剧)等。
郝光(1924-),山东莱州人,原名郝宝珠。1940年参加八路军从事文艺工作,1941年入党,1945年后任胶东军区政治部宣传队队长、华东野战军第九纵队文工团长等职,1950年赴朝,1952年调八一电影制片厂任导演。 代表作:《黑山阻击战》(与刘沛然导演合作)、《英雄虎胆》(与严寄洲导演合作)、《十二次列车》、《鄂尔多斯风暴》、《秘密图纸》(兼编剧之一)、《南海长城》(与李俊合作)等。
这是编剧丁一三(1931—1996)(上),电影文学剧本(下)。在1950年2月到1951年9月广西剿匪作战期间他曾到侦察部队深入生活过,回来以后就构思了这个本子。作为解放广西的延续,剿匪部队在一年零九个月的时间里,把广西全省的42万9千多土匪全部消灭。
“眼睛里有两道贼光”的于洋被选来演打进土匪内部的我军侦察科长曾泰,当时一些看过影片的人说,曾泰比土匪还像土匪。
王晓棠
阿兰
漂亮的王晓棠演女特务阿兰,在当时,导演这么安排可真够大胆的。后来迫于审查压力,阿兰的近景和特写镜头被剪掉了不少。
方辉
时年28岁的方辉扮演了中年土匪李汉光,可能因为这个人物塑造得比较成功吧,此后他演的大部分是反面角色。 女匪首李月桂的扮演者胡敏英(1924-1979)是个难得的好演员,演什么像什么。可惜后来,她在“文革”中不堪精神压力自杀了。 导演严寄洲自己也客串了一个小角色——国民党派来的副司令。 这是八一厂各位导演讨论《英雄虎胆》的座谈会记录。严寄洲是个有魄力的导演,他拍这部惊险片调动了当时能调动的一切元素,也冒了不少风险。《英雄虎胆》上映后取得了巨大成功,连苏联人都啧啧称赞。后来,本片成了“毒草”,十年浩劫来临之时,严寄洲更是首当其冲。 赵刚:我们同学都有一个问题就是请老师先讲讲阿兰吧,这一形象是如何诞生的?还有几个不同的结局?
赵一工:《英雄虎胆》是严寄洲导演的一部非常好看的一部影片。这个基本开启了剿匪电影的先河。后来剿匪题材成为改革开放以后中国电视剧的一个重要题材。可能同匪感觉比较神秘,不像写正规军那么多条条框框,可以有比较大的想象和创作空间。《英雄虎胆》包含了所有剿匪影片的特点,它后来在红色经典的翻拍浪潮中翻拍过,但是影响并不大。不过它的缴费题材的经典构思,却被不断地被抄袭或者说是“学习”。今天随便看一个剿匪的电影和电视剧里面,总会有一个女土匪,而且非常漂亮,这些都是受了“阿兰”的影响。
对于“阿兰”这个角色,很多那个年代的影迷,念念不忘。但是都习惯性的错误的把她叫做“女特务”。其实她是穿军装的国民党女兵,为什么“阿兰”的形象会这么深入人心?我觉得是多方面的原因。首先,这个角色的设置,在男人成堆的战争环境里,在山高林密的土匪老窝中,女人本身就是一道风景。而且,“坏女人”会带给人们更多的想象。而那个时候的中国是一个封闭的环境,资产阶级的生活方式被认为是腐朽没落的,是要遭到批判的。这是一个原则,但是具体到很多年轻人,根本无从接触这样的生活方式,而“阿兰”给他们提供了一个机会。比如她抽烟、喝酒、跳舞,工农兵女性身上已经少有的女性特征,在“阿兰”身上都体现出来了。这就是这个角色让人印象深刻的原因。
应该说,王晓棠塑造的“阿兰”,使角色活了起来,我们看到的是一个具体的美丽的有血有肉,有内心世界的女人。
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