电影连环画收藏漫谈及赏评汇编（刷新版）

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大山田心

象我这种退休在家打发大好光阴的老头不少，原来的同事有时会窜门子，大家见面自然闲话不少。有点讲他养的鸟，有的谈他种的花，有的吹他喂的鱼，我能说点什么？当然就只有把这个连环画拿来说事了。或许大家不太清楚我们这种老头聊天的主题，我们可是不谈房子、车子、孩子、婊子和票子的，那些我们心里有数。我们聊天一般都是聊自己在哪一项休闲业余爱好有没有取得成效，尤其是能够使人感到钦佩的成效。我的那些同事养的鸟，种的花，喂的鱼什么的都是众所周知不稀奇的玩意，唯独我玩的连环画倒还别具一格。按理说，小人书，时过境迁的少儿低幼读物，全国人民都看过，就是现在也不过只有几千人在玩，可以说提到这个东西，人家根本不屑一顾，哪里还有什么关注的兴趣。尤其是对于我们这种退休老头来说，连环画就如小菜一碟端不上台面。但是，我把我收藏的电影连环画（特别是戏剧连环画）拿出来显摆，足够让他们不得不服气。是的，连环画到处都有，莫说新出的再版书漫山遍野，就是原来出的连环画（比如80年代出的）也是铺天盖地。可是我收的电影书，你找个几十百把本不难，但是你要把我手里收的上千本都找起来，那还真不容易。在花鸟虫鱼市场，他们玩的这种东西多得很，随手就能买来，但在连环画市场，一下子想买到上千种不同年代出版的不同内容的电影连环画，这可不是单纯的钱的问题了。有几次在同事们的要求下，我把我收藏的电影书拿出来一本一本的摆在阳台上给他们观赏（我家阳台面积有20平米），同时也正好借此机会透了气。上千本的电影连环画摆在一起，花花绿绿的封面流光溢彩琳琅满目，壮观啊。尤其是在77年 —— 86年之间电影院放演过的影片，几乎是一网打尽（中影社出的还差4、5种），差一点是想要哪本就能拿出哪一本来，我的同事们不得不服。专题收藏电影连环画，风貌独特，绝了！
这几张图片就是我在我家阳台上拍摄的，阳台上光线充足无遮挡又宽敞，我就摆一个凳子放一张纸板，把书一堆堆的放在旁边，四本一次的拍摄下来了。

pygjl

大山田心 发表于 2018年3月23日 13:16
象我这种退休在家打发大好光阴的老头不少，原来的同事有时会窜门子，大家见面自然闲话不少。有点讲他养的鸟 ...

花鸟虫鱼的爱好虽然悠久雅致，但始终也只是少数人的乐趣。而连环画普及大众则是家喻户晓人人喜欢的文化读物，与之相比，连环画在人们心里的印象要占优势。大崽兄收藏连环画，又抓住了电影这种普遍被人欣赏和享受的艺术表现形式，用丰富的藏品，让人们打开尘封已久的意识，唤起那甜蜜而又难忘的美好回忆，感受到一种异常淳厚浓香的滋味，肯定会得到很好的效果。可以说，电影同电影连环画结下了难舍难分的姻缘，100多年来《孤儿救祖记》、《歌女红牡丹》、《都会的早晨》、《神女》、《桃李劫》、《夜半歌声》、《马路天使》、《三毛流浪记》、《天堂春梦》、《小城之春》、《清宫秘史》等我国早期摄制的优秀影片，在广大的电影观众中留下了深刻的印象。从1921年我国第一部电影连环画《阎瑞生谋害莲英案全图》起，《群魔》、《国魂》、《黑天堂》、《花莲港》、《双枪女侠》、《巫山梦回》、《雾都血案》、《风流冤魂》、《火烧碧云宫》、《星岛美人鱼》、《人面桃花相映红》、《桃花依旧笑春风》这些电影连环画将各种类型的电影故事，广泛传送给了已经逝去和正在活着的人们。一页页白纸黑字承载着流动的生命，一幅幅定格的画面记录着往昔的岁月。如果把世界出版社（星加坡）、学林书局、联华书局、广记书局、宏泰书局（上海）、大成书局（天津）、大陆书局（南京）、文益书局（杭州）、海记书局（无锡）、韦月记书局（扬州）、青黎书局（汉口）、新生书局（广州）等多家出版发行机构出版发行的《香妃》、《青灯怨》、《新闺怨》、《朱门怨》、《惜分飞》、《奈何天》、《新地域》、《夜明珠》、《薄命花》、《满城风雨》、《乱世女性》、《美艳亲王》、《柳浪闻莺》、《神经公爵》、《铁血男儿》、《江村游侠传》、《同病不相怜》、《新天方夜谭》、《夜来风雨声》、《打破玉龙飞彩凤》，还有什么《艳尸》、《吸血鬼》、《李阿毛与僵尸》等数十部、上百部的老电影连环画展示在我们的面前，谁还会说电影连环画不是连环画中的精致类型呢。

pygjl

爱好同享。给大家送上一份交流电影连环画的薄礼。 支持大崽兄重新汇编好帖。（原帖已经删除）

1921年7月，一部根据1920年洋行买办阎瑞生勒死妓女的时事新闻改编而成的长故事片轰动了上海滩。这也是有史以来第一部由中国人拍摄的长故事片。该片由洋行买办陈寿芝、施彬元、邵鹏等人组织的中国影戏研究社制作完成。
我国第一部电影连环画《阎瑞生谋害莲英案全图》故事梗概：阎瑞生虽为一名大学生，却毫无思学进取之心。他整日和社会上的乌合之众混在一起，出没于赌窟花丛，吃喝嫖赌肆意挥霍。然而，阎瑞生家无恒业，日复一日，囊中所剩无几。年关将至，阎瑞生与友人吴春芳、方日珊等人来到跑马厅，幻想赚上一笔好度年关，不料又遭惨败，众人懊丧之极。王莲英是上海之名妓，终日周旋于富商大贾之间，食居穿戴皆极奢华，与阎瑞生亦有一面之缘。阎瑞生走投无路，忽生谋财之念，逐与吴春芳相商，盗窃王莲英之珠宝。翌日傍晚，阎瑞生来到王莲英妆阁，竭力奉迎，盛情邀请王莲英与他一同外出兜风。正巧妓女小林黛玉亦在近旁，阎瑞生遂邀其同往，小林黛玉推说有事谢绝了，王莲英经受不住阎之百般引诱，被其拥上了汽车。汽车飞驰而去，转眼行至北新径郊野，此处人迹荒芜，只有大片的麦田。阎瑞生猛然将车刹住，早已埋伏在此的吴春芳和方日珊从黑暗中窜出。王莲英惊恐万分，苦苦哀求阎瑞生放她一条生路，她愿将珠宝首饰送给他们。吴春芳不愿留下活口，以免将来东窗事发，遂残忍地将王莲英杀害。丢弃于麦田中。深夜，妓院老鸨久候王莲英不归，询问小林黛玉后，方知王莲英与阎瑞生外出。老鸨恐生意外，急忙赶到警察局报案，归途中恰与阎瑞生相遇，正欲上前询问，阎已窜入百多洋行，几经辗转化装后逃逸。警方立刻颁布了通缉令。阎瑞生知道在上海已难藏身，仓皇逃往青浦、徐州，最后在徐州被巡警捕获，押解回沪；吴春芳和方日珊亦先后被捕，诸犯在公审后同遭正法。轰动全沪之谋杀惨案就此结案。

主要演员：陈寿芝 .... 饰阎瑞生， 王彩云饰 .... 王莲英， 邵鹏饰 .... 吴春芳

大山田心

几十年来，我国在不同时期出版的各种类型的电影连环画，都具有鲜明的时代背景和独特的艺术风格，具有绚丽多姿的色采。由于我们欣赏和喜爱的电影故事，以及选择收藏电影连环画的标准习惯各不相同，在收集电影连环画的意识中，往往倾向自己喜欢的那部分类型和题材，因此造成了某些电影连环画品种奇缺难寻，而另一部分又少人问津的现象。这种做法对于收藏电影连环画是不适宜的，也不完美。正确的做法是，即使收藏者对于某种类型或某种题材的电影连环画没有感觉和兴趣，但为了顾全大局维护整体也需尽量收存，不可抛弃。特别是收藏1953年以前出的老电影连环画，应该关注的是这些连环画的篇幅是否完整，没有必要去过分苛求它们的品相应该具有什么样的成色。对于把电影连环画作为专题收藏的连友来讲，如象下面图片里的这种电影连环画套书，往往有几百幅画面，其中就是缺少一、二张内页也没有什么关系，并不影响全书描述的故事内容。在收集中如果有缘相遇，只要它们保留了完整清晰的封面和封底，在自己心理价位能够接受的前提下，则不可轻易放弃。或许过了这个村，就有可能再也找不着这个店，一旦失去这巧遇的收藏时机，将会留下难忘的遗憾。

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士程

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大山田心

有关电影连环画收藏的部分交流帖子摘要：
“万类霜天竞自由” 发表于 2018年3月13日 22:25：电影连环画为什么能够成为一匹黑马？依我看，主要它原来不是我们收藏连环画的主流版本。出于传统连藏意识的影响，它的销售渠道和接受人员不通畅不广泛，因此现在的出版社就几乎不再 再版电影连环画。原来已经出版发行了的，经过多年来的丢弃和毁损，剩下来也不多了，好品相自然更少，这就给了一些早期就开始收藏电影连环画的人提供了保值、增值的机会。由于收藏业是一门比较特殊的经营行业，它不是以物品的艺术高低来决定其价值的多少，而是以物品存世的多少来决定其价值的高低。加上电影这种艺术表现形式普遍被人欣赏和接受，推陈出新正在持续发展欣欣向荣的阶段，不像传统连环画这种艺术表现形式已经时过境迁，走向衰亡，那么，电影连环画不管它是作为连环画或者是作为电影艺术资料纪念品，终究都会被喜欢它的爱好者和影迷们牢记于心，收藏于怀，所以，电影连环画收藏也会与电影这种广泛的群众性文化艺术一起经久不衰万古长青。


“mspoexz” 发表于 2018年3月14日 10:14：这就是说绘画版连环画由于时过境迁已经衰亡，在新题材作品基本不会再有创作的情况下，只好把以前出的那些旧东西翻来覆去的拿出来再版应市，而在这些东西里面本来有一些是属于稀少的品种，经过这么一搞，新的和旧的一混合，自然量就大了。连环画本身的性质是一种文化读物，再版书一出来肯定就会替代老版书的阅读功能，对于收藏来讲，再版书就已经把老版书那稀有的艺术观赏性冲击得荡然无存，老版书只剩下来的历史痕迹值得了多少钱呢？绘画版连环画在年复一年月复一月的不断再版下，同题材同类型的东西越来越多自然也就越来越滥贱，加上看书（不是收藏）的连友越来越少，最后面临的结果必定就是彻底消亡。而电影连环画呢，由于它的源流 “电影” 这种艺术形式会不断推陈出新继续前进，新作品源源不断，老作品就会逐渐留存下来不会再出，以前出的电影连环画也就不会再多，烂一本就少一本没有补充，自然成为记录其历史进程的物品，这一点，往往就是收藏业最关注和看重的实质。


“asdfghj” 发表于 2018年3月14日 13:47：点评 “万类霜天竞自由” 的发言：结合你前后句  很显然  你所谓的收藏价值高低就是指收藏价格的高低  一本影剧版连环画首先是依附于某部影片而产生的是一种衍生品  影剧版连环画的价值很大程度就取决于影片的艺术水准以及是否产生过强烈反响  有些老的影剧版连环画充其量就是个稀少有点年代味而已  看那封面人物都是浓妆艳抹穿红着绿油头粉面的一个个似唱戏的  感觉总是千篇一律或模糊一片  更别说那些破损的  有些真的也就是当个资料收藏而已  包括一些绘画版  打着个老版的名号  而实质看起来平淡无奇  一堆堆的像是在凑个数而已  哪像七八十年代的影剧版连环画  即便极少数的印刷不那么清晰  但那人物形象却是自然清晰立体  依附的影片那个艺术水准更是有了质的飞跃  而且决定它们价值的高低还有品相等  而不仅仅是以物品存世的多少来决定其价值的高低的  存在的不一定都是价值的  并不是所有的早期电影连环画都能保值增值  对于此类的收藏市场也没有像你所说的那么火热  又握拳又吆喝的更多的只是一种自我推崇  一把年纪了还这么兴奋激动不容易哦  嘿嘿

大山田心

电影连环画品种繁多，题材广泛，真人实景，精美绝伦，艺术之尊，形象传神，是记录历史沧桑岁月的真实见证。电影中那些曾经的影像，是否依旧闪烁在你记忆的深处；流动的旋律，是否在夜晚的不经意间让你潸然泪下；曲折动人的故事，是否给了你内心隐隐的震撼；岁月的流逝，是否模糊了我们的记忆，在百花齐放的电影连环画中，不同的风格、不同的类型、不同的流派艺术，真是琳琅满目，美不胜收。现在，我们就一起去寻找那些各种各样让人经久难忘的作品。

《桥》是东北电影制片厂摄制的第一部长故事片，也是新中国电影的奠基之作。它在中国电影史上占有不寻常的位置，具有划时代的意义。该片的首创意义在于第一次在银幕上正面描写了中国工人阶级为缔造新中国而进行的劳动和斗争，塑造了新中国主人公的崭新形象。剧中人物梁日升和老侯头大公无私、勇于创造，具有新时代工人阶级的特点。该片艺术上追求在平易中见真实、于朴素中显亲切的创作风格。刻画人物、表现生活多用白描式的手法。这种朴素的具有纪录风格的创作方法，开启了新中国电影质朴自然、接近生活的创作新风。对于新中国初期的电影创作产生了一定影响。

大山田心

《祝福》祥林嫂的悲剧是封建社会的政权、神权、族权和夫权四条绳索造成的，是旧社会千百万劳动妇女悲惨命运的缩影。影片注重运用人物的形体动作和表情刻画人物，以视觉形象为主，简洁明了地揭示人物性格。白杨的表演自然、清新、含蓄、细腻，她准确地把握了祥林嫂的心理发展过程和人物在各个不同时期的形体动作特征，成功地塑造了祥林嫂形象。《祝福》的改编体现了夏衍的编剧风格，结构严谨，笔触凝炼，保持了鲁迅作品中冷峻、深沉、凝重的艺术风格和悲剧气氛。该片既完整地体现了原著的精神风貌，又突出了电影表现特点，如根据银幕再现的需要，增加了祥林嫂砍门槛等戏，为名著改编提供了一个成功的范例。本片系我国第一部彩色故事片，曾在1957年第10届捷克斯洛伐克卡罗维?发利国际电影节获特别奖，1958年又在墨西哥国际电影节获银帽奖。