老六讨厌人家码字多，却叫我详细回复，我真是吃力不讨好。 唉，其实我也说不出什么来，我真想请砖家帮忙，代我回复你的问题。[em140] 作为连环画的大本营，上美有可观的实力和资源，从50年代中期开始，上美的小人书就有三个显著特点：红色经典多，套书多，重印的次数多。在没有电子版、只有照相版的年代，每一次重印和修订，都离不开原稿，所以对连环画原稿的重视程度远远超过一般的图书。 反观省版书，经典少，套书少，重印少，绝大多数原稿使用一次就结束了，对原稿的重视也就一般化了，容易流失。 文革期间，上美并入上海人民出版社（政治地位极高），连环画的宣传功能极度膨胀，许多大文革书都是“革命组”领导下的优秀成果，连环画的出版受到前所未有的重视。文革，正是连环画高度繁荣的原因，也是上海原稿受到重视的原因。此外，上海出版系统内的管理制度比较严格，原稿的储存保管也有较好的物质条件——当年上海人民出版社位于绍兴路，房子很有名，曾经是旧上海某大亨的小老婆的独立洋房；后来上美从上海人民出版社分立出来，也是条件优越的花园洋房，有利于保存纸质稿。 当年管理上美连环画业务的赵宏本、顾炳鑫先生，不仅是艺术大师，也是优秀的行政干部，他们对待连环画原稿的态度不同于一般的工农干部，对同行的劳动成果也是十分珍惜，使原稿的保存躲过了各次的社会动乱。 1990年，颁布了著作权法，版权、物权问题一下突出了。国家版权局专门出了一个文件《关于作品原稿是否退还作者的意见》，里面规定：1985年以前出版的作品，如原稿遗失或损毁，按不退稿的惯例处理。这就给了上美一个绝好的机会，只要“找不到了”，就可以不退原稿。 千禧年前后，上美打开了尘封已久的原稿仓库，发现了一个巨大的宝藏，据说有8000部连环画原稿，是取之不尽、用之不竭的艺术宝库。我还问过李新社长的千金，原稿真有这么多吗？李小姐拿官腔对付我：有这么多吗？ 2001年，上美曾向一批画家发函，征询退还原稿事宜。估计在出版精品百种之后，上美归还了少数的原稿。但不管怎样，电子版已经永久保存，上美可以反复地割韭菜了。 如今，这8000部中的约3000本已经出了，另外一些极左的东西也肯定不能再版了，书号紧张又使重复出版的路子被堵了，不知道还有什么好的原稿能挖掘出来……
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楼主: 中正公馆
发表于 2019年9月10日 05:39
