红白东周与绿东周的图画比较（三）《齐桓称霸》与《管仲拜相》、《齐桓称霸》

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白东周讲乾时之战，脚本很简单，就一页，不过张鹿山画得不错，鲁军败退时军士连滚带爬逃跑的动作形态很丰富，惊恐的面容很到位






绿东周因为脚本长，黄全昌关于乾时之战画了很多页，可以看看黄全昌对战争的刻画。其中76页，齐将宁越指挥齐军围追他以为的鲁庄公的时候，骑兵从四面向画面最上的战车合围的画面，很有镜头感。77页，假装鲁庄公的鲁将梁子被追上，替君王死难前脱下头盔哈哈大笑的表情，让人他欺骗敌人的得意和慷慨赴死的大无畏。宁越则是气急败坏地高举长矛刺向他。最后一幅图，管仲乱军败退的时候向后射箭，一脚踏在兵车围栏上，张弓搭箭的姿势，也觉得很有力。

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鲍叔牙向齐桓公建议再次讨伐鲁国杀死公子纠等人，这页张鹿山的视角比较独特，是从齐桓公宝座的侧后方向前看的，有电影镜头的感觉，现在不少影视剧都能看到这种机位的角度。
而黄全昌画的这页则普通一些，就是君臣两人坐一起谈话。

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鲍叔牙让隰朋带信去见鲁庄公，张鹿山画的是鲍叔牙把信交给隰朋的画面，黄全昌则是画的鲍叔牙在灯光下写竹简。

不过不得不说，张鹿山的画中，春秋时期的人，穿个山纹甲，戴个带卷起的顿项的头盔，实在是太穿越了。现在稍微了解点中国铠甲兵器史的人都知道，山纹甲和卷起的顿项，是隋唐时期的铠甲样式，比春秋整整晚了1000年。春秋时期的甲胄，主要是皮甲。所以现在了解历史甲胄服饰的人，看了张鹿山东周画中的铠甲，估计浑身都会觉得不自在，本人就是。那种感觉，就像看一战、二战的片子，里面突然出现M1坦克或凯夫拉头盔和防弹衣一样。

当然张鹿山那个时代也许他还不知道东周的铠甲形式，也无可厚非。最不能容忍的是，最近几年连创原创的蓝东周中，很多画家还让东周的将军戴凤翅盔、穿山纹甲，真是“是可忍孰不可忍”！为了照顾一帮子怀旧的老连友，就要明知道错误也照画吗？原创画手们，有点骨气有点原则好不好？！

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隰朋见鲁庄公，这回换成黄全昌的角度是从宝座后方往前看的视角了。

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鲁庄公和施伯谈话，两幅画一幅坐着，一幅站着。

要说的是张鹿山的画，是在室内，但是可以看到室外后边的一些草木、假山和宫殿，有层次感，比红东周水天宏的《掘地见母》和《诛石厚》画的背景丰富多了。水天宏那两册画的画面背景真单调。

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这样比较很有意思换做十年前一定喜欢老版，现在看各有千秋，甚至偏黄全昌多些

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画召忽撞柱自杀，张鹿山的画上召忽已经一头是血倒在地上了，但黄全昌的画，把召忽猛撞柱子的力度表现得十足，好像你都能感觉到疼一样。这就是黄全昌的特色之一，很多画面画得动感特别强。

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隰朋压着管仲往回赶。显然张鹿山画的这幅画，囚车画得有点搞笑。黄全昌画这幅图则明显要好，两头老牤牛拉着高高的囚车，囚车的木头疙疙瘩瘩的，非常有质感。

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鲁庄公醒悟派人去追，张鹿山按脚本画了一页图，黄全昌画了两页。
张鹿山画的是追兵遥望管仲他们已经过边界了，而黄全昌先画了一幅骑兵追击的图，又是动感十足，接着画了他们在边境上遥望感叹的图。

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鲍叔牙和管仲说话，张鹿山是从室外往室内看，带着一些盆景和几扇木门，我们现在拍片子也还经常这样拍，镜头边上带点近处的景致，景致虚化，后方是人物。

黄全昌是人在前面，不过后边也带点屏风，屏风后还有个婢女。看那席子，纹路画得一根根的。有人说黄全昌跑马，咱就不讲动作神态，光那席子，哪本跑马书舍得费时间一根根画？