【图说】旧爱新欢说再版

xindashi · 发表于 2014年1月16日 21:50

本帖最后由 xindashi 于 2014年1月19日 16:46 编辑

连环画，我们曾经看过，读过，爱过，拥有过——

旧爱新欢说再版

道北老男孩曾在一篇博文中写道：也许，50、60后看连环画成长的这代人之后，连环画真的就变成了非物质文化遗产，成为传说中的一种独门绝技……

连环画，美人迟暮，今非昔比。从大众读物到小众读物，从小人书到老人书，从发行量几百万册到两三千册……由盛及衰，风光不再的连环画，莫非真的已是明日黄花，空有余香？

儿时，不认识字，看连环画，只会看图画；

后来，识字了，看连环画，看文字，看故事，看图画；

再后来，学画画，看连环画，看画家，看绘画，看造型，看构图，看技法；

再再后来，看连环画，看出版社，上美？人美？；看书商，雷人？赵刚？看画面，原稿？修图？看制版，扫描？电分？看版型，大精？小精？看版本，一版？N版？看印次，一印？N印？看纸张，进口蒙肯？国产金东？看印厂，信老？彩美？看渠道，电商网购？书店自取？看销售，单本溢价？捆绑搭售？

到如今，看连环画，看画稿，原作复制？原稿原寸？看色彩，原彩原色？他人填色？看网点，调幅网？调频网？看油墨，大豆墨？檀香墨？看印刷，专色?N色？看装帧，色条布脊？平板绢面？看包装，月饼盒？炮弹箱？看签名本，亲笔签名？后人钤印？看赠品，台历目录？高仿原稿？看笔记本，图画几多？白页几多？……

连友希望连环画：绘画好、印制精、价格低；出版商希望连环画：绘画好、成本低，利润高。2014年北京图书订货会上，上美推出的红盒珍藏本系列、金钱装大宣系列，价格之高令人乍舌。发乎于情，止乎于利，如果连环画再版，换汤不换药，一味高定价，重包装，轻内容，连环画也许就真的就彻底毁了！

连环画，从文化角度看，它是书；从艺术角度看，它是绘画作品；从产品角度看，它是印刷品，从市场角度看，它是商品。

连环画当年拥有广大的读者群，“生在新中国，长在红旗下”的50后、60后、70后是其主要受众。如今，以中老年人居多的连友圈子，人数不多，年龄不小，大家热爱连环画，或恋物寄情怀旧，或收藏投资升值，“情利”二字，成为连环画再版的有力推手。

2000年上美的“精品百种”，揭开老版连环画再版的大幕。由于个人兴趣所在，我对“文革前”老版连环画的再版书喜爱有加，所以，对“精品百种”是来者不拒，基本上是有一收一。

都是PS惹的祸？——上美精品百种之2000年“变形版”《红灯记》

印象最深的莫过于《中国革命斗争故事①》中的《红灯记》（韩和平、沈悌如、罗盘、顾炳鑫、金奎绘画），画面严重变形，无论是李玉和还是鸠山，人物全部变成了大驴脸。

出版社的脑袋被驴踢了？道北老男孩至今不能释怀，曾致电上美质问该书责任编辑×××，人家态度很诚恳，答复很含糊，令人十分不悦，但从此记住了这位据说是上美连环画×室主任的大名。一朝被蛇咬十年怕井绳，此后，只要看到此君担任责编的书，无论平装精装，先看书验明正身：人脸？驴脸？。

后来才明白，这个“驴脸“《红灯记》的“变形”原因很简单，一点儿都不复杂。当年，出版印刷业刚刚“告别铅与火，迎来光和电”，印刷厂制版车间的电脑房要穿白大褂才能进入，大家对北大方正的电脑桌面出版系统和ADOBE的PS使用的还不是很熟练，编辑或排版员在电脑上还不会等比例缩放图片，“高科技”就这样糟蹋了精品百种的再版《红灯记》。

前驴之鉴，后驴之师。连友幸之，之后再没有看到上美有“驴脸”出现。不外乎一是工作认真了，二是PS的戏法大家都熟练了！

道北老男孩80年代末曾在某杂志社任职，每月至少有十天时间是在印刷厂的制版车间度过，对当年印刷制版的工艺流程了如指掌。

下面引用一段资料，让大家了解一下，在没有电脑桌面出版系统之前，制作一本图文并茂的杂志，其过程是如何的繁琐复杂：

一本胶印杂志的出版印刷，杂志社要提前一个月发稿，给印刷厂，印刷厂由生产科把正文的单色黑白图稿发照相车间：经照相缩小或放大为要求大小的加玻璃网屏的湿版，翻湿版阴图、阳图，在阴图湿版上“擦铅灰”修版；文稿发给排字车间：手工捡字、排版，打水样、校对、上版、圆盘机印正式样张，转照相翻照阴、阳图：将全部图、文玻璃湿版转“大版”，浇克罗甸形成图像皮膜，按版式、页码划制原版版式（红台纸）、覆上净白32×24吋玻璃版、按图和文字的位置，剥皮拼版、“修填尼斯”、划工艺规矩线，转照相拷贝、拷阳图玻璃版，转打样车间，打印7 份正式样张，送校（生产科一校留样1份，出版社留、校、回样4份，车间留样1份，机台留校1份），至少三天，回校，修改，转晒版车间，晒印刷版，裁纸车间裁纸，印刷车间印刷，装订车间装订，邮局期刊发行部通过水、陆、空不同运输工具发送至各地局所……

彩色封面封底的工序：照相分色、蒙版校色，手工修版校色，图片上套制彩色、单色、黑色文字……

一个分色照相修版工人，要掌握印刷的光学、色彩学、物理化学、CMYK三减原色+黑，网点叠加的莫尔纹规律，还要学习绘画和工艺美术，手上要有稳健的勾描点划、晕染皴涂功夫，习惯观查，修整正像和镜像的图和文字，还要在完成版上能无痕修补、反写印刷字体……

在建国初期，上海的印刷修版的技术工人，就成了国宝级的技术工人了啊！

当年，为了杂志封面人物的背景退底不至于像狗啃，道北老男孩经常赤膊上阵，在印厂制版车间的拷贝台上，在阴版菲林上勾边修图，特别是遇到美女发丝、睫毛之类，如同微雕技师般，一定要借助高倍放大镜才能完成。

雷人在总结自己制作原稿连环画的经验时，指出了制版印刷过程中对原稿的损失：

1、去原稿上的底色损失一部分线条，好多浅线条及一些细节都跟着底色“颠了”；

2、转位图又损失一部分,到这步基本上“神”都没了。如果原稿扫描精度不够，原稿的“韵”也会消失；

3、印刷制版（菲林版）再损失3%左右的细节；

4、印刷用纸粗糙，印刷时再“跳点线”继续损失。

顾炳鑫《渡江侦察记》原稿

上图为60年代照相制版的人美花边版内页，下图为2012年电子分色制版、四色印刷的雷人版内页（下同）

但是，排除怀旧的感情因素，用近年再版的连环画和老版相比较，个人以为，只要是采用原稿印制，现在再版的连环画质量都要比初版的好很多。

上美华三川《永不消逝的电波》老版与新版大精对比
S平原枪声封面001.jpg

津美《平原枪声》1998年版与2009年版封面对比

傅洪生《平原枪声》老版与九轩新版内页对比

“文革”以前的老版连环画，受历史条件所限，所用纸张都质地比较糙薄，封面用纸从60到150克，道林纸、胶版纸居多，铜版纸较少；内页大都是48克的单胶纸、书写纸和新闻纸，60年代初的纸张更差，很多是加了大量稻草的再生纸，色泽灰暗；印刷形式不一，有胶印、凹印和凸印之分，其中凸印的画面最差，线条断续花白，油墨发污；凹印最精，许多影剧连环画均为凹印。

另外一个影响老版连环画印制质量的重要原因是，当时的印刷制版工艺相对落后。受印刷技术所限，“文革前”的老版连环画，封面和内页都采用的是照相制版法：

彩色画稿或彩色照片，其画面上的颜色数有成千上万种。若要把这成千上万种颜色一色色地印刷，几乎是不可能的。印刷上采用的是四色印刷的方法，即先将原稿进行色分解，分成青(C)、品红（M）、黄(Y)、黑(K)四色色版，然后印刷时再进行色的合成。

所谓“照相分色”，就是根据减色法原理，利用红、绿、蓝三种滤色片对不同波长的色光所具有的选择性吸收的特性，而将原稿分解为黄、品、青三原色。在分色过程中，被滤色片吸收的色光正是滤色片本身的补色光，以致在感光胶片上，形成黑白图像的负片，再行加网，构成网点负片，最后拷贝、晒成各色印版。