【我最爱的七八十年代连环画】邦锦美朵

紫纶 · 发表于 2014年7月24日 17:41

楔子

韩书力——北京人，1973年进藏工作，1979画了其早期的代表作《毛主席派人来》该作品现藏中国美术馆
毛主席派人来.jpg

恢弘的场面，显示了作者高超的技术
紧扣时政的画面，必将载入新中国美术史

80年代初期，韩书力重返美院进修
82年研究生毕业阶段着手创作连环画《邦锦美朵》
就这样，一部伟大的作品诞生了
韩书力.jpg

紫纶 · 发表于 2014年7月24日 17:42

本帖最后由紫纶于 2014年7月24日 18:10 编辑

邦锦美朵是一朵美丽的小花
开遍西藏的山峦
邦锦美朵
是一个善良的姑娘
滋养大家的心灵
邦锦美朵封面.jpg

故事了讲述了，一个姑娘饱受奴隶主的欺凌，
当小姑娘脱离苦海之后，她还想着和她一同受过苦的亲人
在引领大家一起走向的乐土的途中，化成了一朵小花儿

这样一个传统的故事
如何画出新意，画出时代特色
是作者首要考虑的问题
50年代画家画民间故事，受制于多种因素往往是直接照搬戏曲舞台
无论古今中外的民间传说，都带着股浓浓的戏曲味儿

写实精准是一个艺术家的基础
求新求变是一个艺术家的追求
韩书力立足于民族的沃土，首先抓住了民族性的特色
画面写实，人物精准
这样就为成功打下了基石
由于当时韩书力先生已经在西藏工作生活了近十年
又有了创作《猎人占布》的经历
再画这样的题材就会更加得心应手了

民间传说特有的浪漫基调如何创作出来
这是摆在作者面前的第二个难题
记得有人说过，美术，可以一分二滴理解。术是技术、技法，是基石；美是审美、思想，是上层建筑。二者和谐统一，成就了美术作品，缺一不可。
试用一图来分析说明
邦锦美朵29副本.jpg

此图，画面分为三个层次
第一层画面，小娜姆虽然衣着整洁，流露出淡淡滴忧桑
第二层画面，凤凰翻飞，欢迎小娜姆来的乐土
第三层画面，小娜姆惦念的亲人，还在奴隶主手下受苦受难
通过不同空间的的不同景物、人物的有机组合，画出了小娜姆的情绪
不符合客观的画面，展现的却是真实的主观情绪

作者为了作品无所不用其极，一切的手段都是为了作品服务
每一张画面都传递出了浓浓的情感