最新研究刘旦宅老先生的文章《模糊了的传统中，看到一个现代的刘旦宅》

张炳坤 · 发表于 2015年3月24日 14:29

评价比较全面，篇幅较长，可查看原文，连接如下

http://news.artxun.com/bimo-1758-8788735.shtml

摘录一部分：

刘旦宅和程十发年龄上有大约十岁的差距。他们的绘画情结有些相似。最相似的一点是都是以国画的基础去作连环画的创作，不同的是，程十发的专业是山水画，他从事人物画后，山水画也因此而斑斓多姿起来，同时也带动了他的花鸟画。而刘旦宅是位执着的人物画家，他以人物画的技巧、观念去作连环画、年画，应该说有着高屋建瓴的优势，他以人物画去阐述连环画、年画，且不论形象上的轻车熟径，即便难以喻说实指的意境和趣味，也是更胜一筹的。与其认为连环画令刘旦宅的人物画的技巧更加娴熟，为他的人物画艺术添砖加瓦，毋宁说是刘旦宅的人物画给连环画注了新的生机。人物画的高度不仅使刘旦宅能从容应对那些同属表现人物形象的画种，而且还从人物画配景的山石、树木、花鸟、草虫、鞍马、动物中，发展成自己的山水画、花鸟画和鞍马、动物。

用墨线勾勒的连环画，近似于国画人物的白描。然而，墨线勾勒的连环画往往突破白描程序的束缚，因为是连环画，所以在形象准确的前提下，有着多样的技巧自由；因为有了技巧的自由，所以以形象准确为标准的写实西洋画便长驱直入。这对于连环画来讲，也许是福音，但于人物画则不啻灾难。

刘旦宅将连环画，当成国画人物画来对待，行笔走线，无不是纯正的国画笔法，这也许不能归结为创作态度或者是形式选择上的严谨。他认为用线去表现，必须如此，不存在理由，以此去画连环画，是顺理成章的事。而程十发从旁门入里，一开始就有快捷方式，一开始就以生当熟，一旦生熟混成，奇趣油然而生。最当然、最精彩、最丰富的是线条的运用，也就是众所周知的笔法。它直接诉诸心灵，是画家“心象”的表达基础，画家自身风格的塑造，即源于此。

同样，程十发也是得力、得益于线条的大师。

程十发从山水画进入连环线再而人物画，山水画丰富多彩的线条，弥补了人物画线条的单纯，山水画皴线的短长、阔窄、高低、浅深，不规则的交差、交汇，顺逆随意的运行，随兴、随情、随意的发挥，令人眼花缭乱，也令单线的白描眼花缭乱。

刘旦宅中国画创作的主线是人物画，终其一生都未作改变。他的连环画线条，似未借鉴过山水画，也没从花鸟画或其他画种搬弄些什么。刘旦宅的线条是直率地从人物画来画人物，用他自己的才情和勤奋，使连环画线条充盈着国画人物的情趣。

连环画是市井文化的产物。市井艺术的境界和格调都不能与国画同日而语。早期连环画的人物造型、背景、构图以及线描的水准，和它的市井地位相等。国画和连环画的不同，在于艺术层次。有中国画造诣的画家，画连环画，即使不用宣纸，也会存在浓郁的国画气息。国画家和连环画家不尽相像。国画家作连环画，每幅都有独立欣赏的价值，它同国画的审美联系紧密。程十发、刘旦宅的连环画，很说明问题。反观连环画家，以造型能力为资本，频频进入国画领域，成功者凤毛麟角。