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【我的连藏杂谈】经典连环画——最艳丽的黑白记忆

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发表于 2018年3月13日 23:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
微信公众号:屁兜有话说,也可搜寻superahr经典连环画——最艳丽的黑白记忆
首先声明一下superahr就是屁兜,屁兜就是作者本人,所以这篇文章不涉及任何侵权及抄袭。
爱的初体验
说起连环画,北方人叫小人书,南方人叫公仔书,小小的一本黑白画册,承载了很多人的童年回忆。只要是20世纪中叶至末期出生的人,基本上都耳闻目濡过连环画那半个多世纪的高光时刻。长大后,有人曾经问过我脑子里那些大段历史典故从何而来,其实大部分都是从连环画汲取的,如需夯实就去找严肃典籍继续拔高。直到今天我还记得“淝水之战”那个倒霉蛋叫苻坚,“风声鹤唳”和“草木皆兵”的成语就从那次战役而来。多年后,屁兜手里捧着“中国古代著名战役”系列连环画,再看到“淝水之战”时,那个逝去弥久的童年又重新被钩沉出来。
小时候,最大的乐事就是在完成作业之后,坐在200多本连环画中间拼命阅读,阅读之后就摆起兵人,模仿书中的战争场面。从这个历史片段看,屁兜小时候是个极其勤奋并有军事志向的好孩子,实实在在就是一个做孙武的胚子,经过后来蛋疼的几十年,孙武最终“如愿”混成了孙子(zi)。
不管混成什么样,也不会影响连环画在屁兜心里崇高的地位。每每看到对连环画嗤之以鼻的人,屁兜恨不能上去敲他两拳,因为对方是在诋毁50后至90后几代人的童年记忆,同时也显露他没有童年的事实。屁兜对当时“叫停”连环画的部门与人持抨击态度,记得当时连环画“叫停”这件事上了央视的新闻联播,叫停的理由现在听来非常搞笑,其中一条是“节省资源”。到现在也没弄清楚,擦屁股都嫌不够的64开小本子浪费国家什么资源?“节省”出来的那些画家们,在随后的日子里又忙碌着什么伟大事业去了?连环画后世的孩子们的童年印象里,由巷尾嬉戏和互换连环画,最终转变成了电视机、游戏机和手机,进而造就了一代代考试机器与情商矮子。
连环画的大印象
连环画林林总总、五花八门,实在是一言难尽。连环画可以按着年代划分,比如解放前、新中国初期、60年代、70年代、80年代。在这里模糊地提一下那段10年岁月,由于是跨年代,而且出产的连环画大都是跟风跑马之作,歪理邪说充斥纸面,在这里就不给它们留位置了。进入上世纪90年代中后期直至近期,连环画沉寂了差不多有20几年时间。直至最近一段时期才渐渐又有兴起势头。各种复刻的版本充实了市场,同时夹杂着少量新作面世。
连环画可以按着出版社划分,大家耳熟能详的有上海美术出版社、人民美术出版社、连环画出版社、四川美术出版社、湖南美术出版社、河北美术出版社、广西美术出版社、岭南美术出版社、黑龙江美术出版社、吉林美术出版社、辽宁美术出版社、甘肃人民出版社、海洋出版社、海豚出版社、朝花出版社、海南出版社等等。
按着画风划分,可以分为写实、水墨、工笔、漫画。还有电影复制、木刻之类,就不在这里赘述。写实的以雷德祖系列、福尔摩斯系列、国外侦探、世界名著系列最有代表性。水墨属于少量作品,《水墨聊斋》最具代表性,虽然作品少,但是它代表了中国很重要的艺术表现形式,所以在这里也列出来了。工笔画作在连环画中具有集团优势,其中不乏极佳上品,以刘继卣的《大闹天宫》最为出名,直到今天,在书店的国画板块里,还有这本画册,出版界及画界将这本连环画视为工笔临摹教材。当时,绘画连环画的大部分老画师是传统工笔出身,像三国、水浒、西游、红楼、岳飞、杨家将等连环画主力军都是如此。至于漫画,那个年代像三毛、丁丁、父与子、高卢英雄包括后面的小精灵系列,都是很成功的,可是当时谁也没有想到漫画会笑到最后。
按着故事类别划分,可以分为古典名著类、世界名著类、历史纪实类、人物传记类、侦探推理类、新中国建设宣传类等等。许是屁兜才疏学浅,在我的印象里基本上已知的古典名著,都被画师及脚本作者们参阅了。无论是山海经、诗经、论语、史记、资治通鉴、四大名著、封神演义、聊斋、三言两拍、戏曲文艺,基本做到了全覆盖,甚至包括了《金瓶梅》。世界名著多以英、法、前苏联文豪为主,莎翁、狄更斯、大仲马、托尔斯泰、高尔基甚至西班牙的塞万提斯都被研究得很透。历史纪实类以天津美术出版社的正史系列比较全面、但画工实在一般,虽然屁兜喜欢正史,但不得不说,鉴于连环画自身的艺术表现特性,连环画更需要戏剧或演义成分重一些的脚本,实际上市面上的连环画作品也多以此类题材见多。这也造就了连环画在正史(包括中国古代史、世界古代史)领域,最终留下了不少断代空白。
连环画的学术研究
以下两部书《新中国连环画》、《中国连环画收藏》都是以年代为牵引,按照不同时期的典型画作进行重点点评。
屁兜比较喜欢第三部书《小人书的历史》,在这部书里,表面上也是以年代为分水岭,但是在每个不同时期,对画作的艺术表现形式,主要作者,主要作品进行了极为细致的分析。三个作者对连环画所要表达的故事进行了比较深入地挖掘,拉洋片式的展现了不同时期背后的创作故事,是一部用心之作。
我的“连环画观”
直言不讳,屁兜喜欢严肃的正史,所以对严格按照原著或史实表述的作品,非常之钟爱。对过于演义戏剧的作品、对由于各种原因导致发行数量极少的“大缺”,屁兜一点也不感冒。因为屁兜不以收藏为目的,只以找回童年回忆与再次受教育为目的,当然画得好那是必须的。在这里单单说一下“大缺”们,造成“大缺”的原因有各种可能,但对于以收藏为目的的连环画爱好者们,我们可不可以倒过来想这个问题?如果这些“大缺”当时画师给力,出版社给力,内容给力,它们怎么会走上“大缺”的路呢?分明是这类书在当时受到了很多外部因素影响,最终导致产量极少。这种情况,在四大名著的各个版本里都不存在的。所以屁兜说,很多“大缺”,它本身的内容无法走到足够精彩,就很难成为真正的“大缺”,只是人们一种追捧罢了。所以屁兜认为:现在的连环画收藏者们,更需要理性与知性。究其根本,我们寻找的是一段童真记忆,如果偏离了这个大方向,是值得商榷的。当你千辛万苦,找到了那个“失散多年”的老伙计,他能最终带给你什么?它告诉了你一段历史佳话?它送给你隽美的山河云涌?它让你想起了儿时伙伴?还是它让你想起了已故的慈爱家人?一切的一切,都浓缩在那巴掌大的小册子里。还是请您自己去寻找答案吧




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