说说高云

冯诚 · 发表于 2019年6月17日 11:13

还是这这个老论调：如果说贺友直等人算中国第一代连环画家的话，那么胡博综等人算是第二代。第二代连环画家基本是上“文革”中完成自己的处女作，但出成绩基本上是“文革”后。“基本上”就是说有例外，比如黄全昌、丁世弼在“文革”前就完成了自己的处女作，而丁世弼出生成绩主要还是“文革”中的《渔岛怒潮》。只能说他们整体上符合第二代的特征：有扎实素描功底，有绘画的形式感，有生活的内容，在这“三有之中”更特别追求绘画的形式感。这就“让人喜欢让人忧”。接受的就欢喜，不接受的就“忧”，简直忧其败坏了中国连环画，毫不犹豫地把他们归入陈光镒、严绍唐等老一辈连环画开创的“跑马书”的行列。

高云也属于例外，不仅年轻一些，还是“文革”后成名，但是，他的风格完全可以归入第二代连环画家。

当年，高云以短篇《罗伦赶考》“暴得大名”，获全国第六美展金奖。这之后又以《长生殿》显示了深厚的实力。那么高云特点在哪里呢？一、线条圆润流畅严谨。这一点与胡博综的苦涩意笔颇为不同，不过依然深受胡博综的影响，整体上的调子还是江南胡氏的调调；二、非常注意构图。《罗伦赶考》主要以构图的连续性取胜《长生殿》主要以构图烘托气氛，渲染情节取胜。加之，那个时候高云很年轻，可以把画面画得很精细，甚至繁密。又是以构图的波澜壮阔推动情节发展，因而这种扎扎实实的绘画并不呆板，僵死。

如果说高云有什么不足，那么生活的气息还稍感不足，这点远不如胡博综。这有题材的原因，《罗伦赶考》有些生活的气息，《长生殿》是写帝王的，感知帝王的生活，确实就难一些。

另外，《罗伦赶考》最是发表在《连环画报》上，画面太小，不能展现原作的精微之处，后来再版时是12开，我觉得又过大，一则有点空的感觉，二一些瑕疵也显现了。我个人觉得这套连环画24开本比较合适。

最近在网络看了一点高云的独幅画，基本上是复古的气息，就更没有多大的意思了。

还有一个有趣味的现象，江苏的连环画都受胡博综影响，江苏的连环画家转到独幅画后，都画美人图，胡博综是这样，高云是这样，于友善是这样，只有王孟奇不是这样。王孟奇与胡博综一同出道，但很快就分道扬镳了。说胡博综的时候，有人想起了毕加索，就像因风而牛而马一样，说到王孟奇怪，想到毕加索或许沾点谱，他的“新文人画”，不大能懂的。