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【连坛漫话】海上双子星——漫话刘旦宅与戴敦邦的连环画艺术

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发表于 2019年8月21日 08:37 | 显示全部楼层 |阅读模式
去年也大概在八九月份的时候,应淮安鞠老师之邀,在微信群里做了一个关于刘旦宅和戴敦邦连环画比较阅读的交流,为准备素材很费了些工夫。
今年此际,趁着暑假前最后的闲暇,整理一下相关的文字和图片,在论坛里也发一遍。
【说明】
图片大都拍自本人藏书,另有部分取自黄昆仑、丛日宏、黎杰等连友及网络图片。
文字为本人原创,转载请注明出处。谢谢!
下面,言归正传——


我想和大家聊聊海派连环画的两大家,刘旦宅与戴敦邦。
这两位是我最喜欢的连环画家。刘旦宅是大雅的代表,戴敦邦为大俗的典型,而两者都能打通雅俗,行走于雅俗之间游刃有余。
喜欢只是个人的主观情感判断,而非对他们画艺高低的价值判断。也就是说,他们未必是连环画家或国画家中画的最好的,但他们是我个人最喜欢的。
其实他们每个人都可以单独作为交流的主题,只是我觉得他们身上有很多可资比较的地方。
诸多相同之处,可见他们的联系;不少相异之处,正好形成对比。
放在一起说还是很有意思的。
刘旦宅_副本.jpg
自画像_副本_副本.jpg







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发表于 2019年9月7日 01:02 | 显示全部楼层
nnff106 发表于 2019年8月21日 10:23
刘旦宅与戴敦邦都长于为古典文学名著作图。《红楼梦》是两人共同喜爱的创作题材。
刘旦宅以金陵十二钗邮票 ...

刘的红楼,画出了仙气
戴的红楼,画出了市井俗气。

个人以为,戴更适合画水浒,贩夫走卒,下里巴人。。。
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发表于 2019年9月6日 23:35 | 显示全部楼层
一位越画越雅,一位越画越俗。

不可同日而语。。。。。
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发表于 2019年9月3日 07:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 hamasho 于 2019年9月3日 07:39 编辑
刘志刚 发表于 2019年9月2日 20:33
倪老师:是刘老71年所作,17条屏,这本图录我发不上来,是一部山水巨制2004年重又题钹,感慨万千,目前作品 ...


应该是八条屏,旧主人怎么得到的此画不知,只知他当年处理了一批旧书、画,其中有此画,但无落款,几年后新主人曾打算五万出让,但没人接盘,当然也无人认得是刘师的画。。。。。。后刘老重题跋时有为黄河大合唱33周年而作,时隔33年又见此画等字样,西泠拍卖时此画被刘益谦拍下。
如没有33年后的题跋,此画在今天仍将是"废纸"。
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发表于 2019年8月22日 11:11 | 显示全部楼层
一口气读完,真正的好帖,感谢倪老师花了那么多时间和精力,图文并茂,内容丰富,非常值得一读,辛苦了倪老师!
连趣需要这样的贴子,多多益善!

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谢谢老兄鼓励!  发表于 2019年8月22日 14:53
位卑不忘忧国
富贵不买日货
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发表于 2019年8月21日 11:50 来自连趣论坛手机版 | 显示全部楼层
戴敦邦后期的歪头人物画很不喜欢。要说将中国画的意蕴真正融入到连环画的,刘旦宅一人。

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这成了戴老后期人物造型的标志了,会有审美疲劳的。  发表于 2019年8月21日 16:25
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 楼主| 发表于 2019年8月21日 08:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 nnff106 于 2019年8月21日 13:20 编辑

刘旦宅与戴敦邦,一个生于1931年,一个生于1938年,相差七岁。
他们二人大体都是成长探索于五十年代,成熟成名于六七十年代(刘旦宅比戴敦邦要更早几年),灿烂辉煌于八十年代至今。
他们都是从小就有了对画画痴迷的爱,伴随一生。
画画就是他们的生活,他们的生命。
刘老即使手中没有画笔,也坚持向空作画,锻炼造型的能力。
戴老八十高龄,只要没有其他工作,每天依旧坚持八小时作画。
刘旦宅2.jpg
IMG_9974.JPG





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差7岁吧?  发表于 2019年8月21日 08:45
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 楼主| 发表于 2019年8月21日 08:44 | 显示全部楼层
他们小时候都喜欢搜集香烟牌子,描画临摹,对平凡生活中美好的画面形象都充满了热情与好奇。
他们都没有进过专业美术院校,可谓自学成才,当然一路上也都有高人指点和好人相助。
他们早期都有过大量的艺术实践,为日后的创作奠定了基础,埋下了伏笔。
刘旦宅小时候就以神童闻名当地,十岁就办过画展,家境贫寒却幸得高人赏识栽培。年纪轻轻从故乡温州来到上海滩,先后在大中国图书局和上海教育出版社画了无数的教育挂图、插图、宣传画、年画,也创作了许多连环画。二十几岁就进入上海中国画院,成为当时画院里最年轻的画家。

刘旦宅早期挂图宣传画选
刘旦宅内分泌系统(上海教育1960年).jpg

20140215_140312-1.jpg

和平友谊万古长青(上海人美1959年8月).jpg

刘旦宅“二七”运动 1963年.jpg

刘旦宅毛主席在十三陵水库工地上.jpg

刘旦宅小学课本挂图.jpg

刘旦宅值日生.jpg

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发表于 2019年8月21日 08:44 | 显示全部楼层
北京人美双子星座是王叔晖先生和刘继卣

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没错,王叔晖刘继卣双星闪耀。  发表于 2019年8月21日 09:03
我的博客刘继卣专区欢迎大家光临
http://blog.sina.com.cn/huweijiangjunljy
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 楼主| 发表于 2019年8月21日 08:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 nnff106 于 2019年8月21日 13:22 编辑

五十年代中期是刘旦宅连环画创作最集中数量最多的时期。52-56四年多的时间里,先后出版的连环画大概有十二种之多。

1952年《佃农当县长》大众美术(署名刘小粟)
1952年《吕梁英雄传》之分册《解放汉家山》(署名刘小粟,与宋秉恒合作)
1953年《马专员审案》(与刘逸枫、方炯合作)新美术
1953年《卡札纳河上的桥》新美术
1953年《黑姑》新艺术
1954年《风波》华东人美
1954年《雌雄剑》(与林岳合作)新美术
1954年《深山探宝》少儿社
1954年《王冕》美术读物
1955年《史湘云》(与叶之浩合作)三民书局
1955年《屈原》上海人美
1956年《蟋蟀》河北人美
刘旦宅早期连环画封面 3.jpg

刘旦宅早期连环画封面.jpg

刘旦宅早期连环画封面 2.jpg

刘旦宅早期连环画封面4.jpg

刘旦宅早期连环画封面5.jpg

刘旦宅早期连环画封面6.jpg

刘旦宅早期连环画封面7.jpg

se27641848.jpg

王冕书影.jpg

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屈原封面1.jpg

蟋蟀封面.jpg

深山探宝.jpg

卡扎纳河上的桥.jpg

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 楼主| 发表于 2019年8月21日 08:59 | 显示全部楼层
对刘旦宅的连环画风格有影响的人很多,比如李成勋和刘继卣。
据说刘旦宅在温州时就跟李成勋学过画。刘的线条与色彩都有一点李的影子,只要比较一下李工笔重彩的年画连环画与刘旦宅相同性质的作品,相似度不低。
刘继卣是刘旦宅到上海之后效法学习的榜样,所以刘旦宅早期的连环画、插图创作都受《鸡毛信》《东郭先生》等作品影响,是比较简单质朴的写实白描。
而成熟之后的刘旦宅与刘继卣一样,在线描上都形成了自己鲜明的特色。
刘旦宅早期连环画封面7.jpg

黑姑3.jpg

黑姑5.jpg

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发表于 2019年8月21日 09:01 | 显示全部楼层
超级好贴期待继续...

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 楼主| 发表于 2019年8月21日 09:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 nnff106 于 2019年8月21日 13:24 编辑

这里可以重点说说《史湘云》。
为三民红楼画《史湘云》(1955年版)时,刘旦宅才是个二十三四岁的小青年。
多年艺术实践的积累使得画家有了更上一层楼的自觉追求,这也使得《史湘云》在三民版《红楼梦》中显得那么秀逸出众。
《史湘云》中的红楼人物灵秀可爱,大眼睛,蒜头鼻,眉眼之间颇有董天野的味道,而衣纹线条又带有李成勋的特点。
当然,博采众长的同时还要努力形成自身的风格。
不同于胡若佛、刘锡永等画家把黛玉宝钗等画成五大三粗的成熟女性,刘旦宅笔下的红楼女子更符合十几岁的年龄特征,有时顽皮淘气,有时又多愁善感,聪颖灵动,生动活泼。
不同于其他画家或为传统程式化的线条,或为装饰性的线条(如江栋良),刘旦宅的线条更少了些许匠气,既有传统白描的疏密提点,也具有从写生提炼出的自然变化,切合人体结构肌理和动态变化。
不同于其他画家较为刻板的造型,刘旦宅的人物有着符合生活真实的自然造型和情态,举止轻巧,眉眼生动,或俏皮,或娇嗔,或哀愁,更生活,也更有情趣。
mmexport1535542243510.jpg

史湘云1.JPG

史湘云2.JPG

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史湘云4.JPG

史湘云5.JPG

史湘云6.JPG

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 楼主| 发表于 2019年8月21日 09:06 | 显示全部楼层
我想年纪轻轻的刘旦宅在当时连环画坛能占有一席之地,一方面靠的是天赋英才,一方面也是依靠长时间的艺术实践。
传统国画的训练使得他具有极强的线描功底,西洋素描的训练又使得他具有了较强的写生及造型的能力,而长期于诗书茶药等中国传统文化的浸润又使得他具有了清雅脱俗的艺术修养及人文蕴涵。
就中西结合这一点而言,刘旦宅先生与刘继卣、颜梅华等画家颇有相似之处。国画的韵味,西洋的写实,如果能用“自然”相调和,就能达到行云流水万千变化、触处生风勾魂摄魄的艺术境界。
相比于一年多前《王冕》的古意盎然却稍显刻板,《史湘云》标志着刘旦宅在中西结合的艺术道路上达到了一个新的境界。而在这个方向上最具代表性的作品就是《屈原》了。

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 楼主| 发表于 2019年8月21日 09:13 | 显示全部楼层
本帖最后由 nnff106 于 2019年8月21日 09:18 编辑

戴敦邦从十四岁起就为民营书局画连环画,从上海第一师范学校毕业后主要在《儿童时代》杂志社任美编。
《儿童时代》是半月刊,1957-1964年之间,隔三差五,频率高时几乎每期都有戴敦邦的创作,同时《小朋友》等其他报刊杂志也常有戴敦邦作品。
这段时期他画了大量的速写,素描,儿童题材的插图、连环画、封面、封底、题图、尾花,他采用漫画、水彩、白描、黑白、水墨等各种不同的绘画形式,不断地实践摸索。

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戴敦邦小马倌1.jpg




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