【连坛漫话】海上双子星——漫话刘旦宅与戴敦邦的连环画艺术

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顺带提一下，戴敦邦也画过一册《投降派宋江》，属于戴敦邦较早的水浒题材创作之一。

这部作品为线描加黑块画法，无边框的构图使得画面内容集中完整精巧自然，线条流动灵活富于变化，人物造型略带典型化漫画化的色彩，是那个意识形态至上的时代的留影。

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七十年代中后期，戴敦邦画了一套《历代劳动人民的反孔斗争》的宣传组画；

刘旦宅也主笔和其他几位画家画了一套历代劳动人民反孔斗争的组画（这组画没有署名，大概有三四位画家参与创作，我能看出的是刘旦宅和贺友直，其他可能还有罗步臻，不太确定）。

这两套作品题材相同，画风也都染上时代痕迹，但明显能看出刘戴两人不同的笔法。

大宇167

好帖，喜欢戴老的 大泽烈火 。

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刘旦宅五六十年代有《木兰从军》《玉堂春》《卓文君与司马相如》《黄泥岗》《猎虎记》《南方战歌》等数量不少的精美条屏组画。

戴敦邦不甘落后，七十年代末八十年代初也创作了《李自成》《逼上梁山》《红娘子》《封神榜十六图》《刘姥姥进大观园》《贾宝玉奇缘识金锁》等条屏组画。

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七十年代末，上海人美重组力量编创《西汉演义》连环画套书，有文革前旧作，也有文革后新创，其中我个人感觉最突出也是自己最喜欢的，就是刘旦宅的《破釜沉舟》和戴敦邦的《陈胜王》。

《破釜沉舟》是上海人美六十年代初的向刘旦宅的约稿。

《破釜沉舟》淋漓尽致地表现出了刘旦宅对于线条笔墨的驾驭力，才气纵横，烟云满纸，楚霸王神采飞扬，非凡气概扑面而来。

这部作品中纵放恣肆的线条和一些大胆的构图在六七十年代的线描连环画中是很罕见的。

上海李明海曾问刘旦宅最满意的连环画作品是什么，刘旦宅提到的就是《破釜沉舟》，说在人物塑造绘画风格等方面作了有益的探索，在艺术上有所突破。

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陈胜王》是从戴敦邦的《大泽烈火》中删去少许画面重编脚本而编成的。

这本也是这套书中唯一一本没用刘旦宅所绘封面而用了戴敦邦自绘封面的分册。

《陈胜王》的特点在于尊重历史的真实，还原了历史的厚重。

戴敦邦学习了王弘力的严谨考证，大量参考历史考古实物资料，用粗砺的线条，黑白块面的结合，纱墨的衬染，较好的表现出农民起义的艰辛与悲壮，渲染出浓郁厚重的历史氛围，将普通人屈辱与挣扎反抗的精神面貌也很好地表现了出来。

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刘旦宅与戴敦邦都长于为古典文学名著作图。

《红楼梦》是两人共同喜爱的创作题材。

刘旦宅以金陵十二钗邮票造成极大影响，戴敦邦则以一套红楼梦插图奠定了红楼题材的基础。

戴敦邦为外文出版社画红楼梦插图，刘旦宅为人民文学出版社画红楼梦插图。

戴的插图，画出人情冷暖世态炎凉；刘的插图，则更好的表现出红楼梦中一洗凡尘的人物形象和诗意情怀。

刘旦宅有人美社彩绘《石头记人物画》，戴敦邦则有上海人美社白描《红楼人物百图》，还在江苏美术出版社出了彩绘《水浒叶子》。

这几种书版式开本都比较接近。

四季风

爱君如梦

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七十年代末，刘旦宅创作有大开彩绘连环画《李时珍》，一举获奖；

差不多的时候，戴敦邦也有大开彩绘连环画《逼上梁山》，同样获奖。

顺便一说，戴敦邦也画过一套《李时珍与本草纲目》的插图。