刘继卣《武松打虎》三十一图

虎威将军

《武松打虎》三十一图源于刘继卣先生四画打虎。

初次打虎发表于1952年12月16日出版的《连环画报》第38期，原画共28幅，由连环画报美术编辑着色，从线描稿变成彩稿。

第二次打虎是在第一次打虎的基础上作了少许改动，1954年8月交由石家庄大众美术社出版单行本《武松打虎》全部画页还是28幅。严格地说，这次打虎不能算真正意义上的一次。需要注意的这个彩图本也不是刘继卣先生上色。

第三次《武松打虎》即通俗读物出版社出版的插图4幅。

第四次才到1954年人民美术出版社的年画四扇屏，最终的定稿。则是接受了广大读者意见及同志们帮助，重新研究了《水浒传》原著，才进行创作的。《武松打虎》也从最初的28幅线描稿（包括4幅插图），成为16幅工笔重彩组画。获1956年第六届世界青年联欢节美术作品奖、1956年莱比锡书展览会金奖、1984年瑞士西耶尔第一届国际连环画节获特别荣誉奖。

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刘继卣《武松打虎》三十一图由虎威将军选出三次稿子中相类似的部分三十一图，

让大家看出《武松打虎》从28幅线描初稿到16幅精稿的转变过程。

由于虎威将军没有大众图画出版社单行本。比较的稿子只能用以下四种资料：

一是《连环画报》第38期的28幅的稿子。

二是《武松打虎》最终的16幅定稿

三是通俗读物出版社4幅插图

四是国画武松打虎图1幅

刘继卣先生原画为黑白线描稿，《连环画报》上的彩稿系连环画报美术编辑着色。因此虎威将军给予去色处理。美编上色的稿子也给予保留。为了方便与16幅彩色定稿对照欣赏，连环画报去色处理的部分与16幅定稿人物动物景物方向不同部分图，给予反转镜像处理，镜像处理的原则以16幅定稿为准。当然这样处理也会出现一些弊端错误，如文字反转，武松右手里的哨棒也变成了左手等错误。

其实刘先生《武松打虎》线描稿虽然不是定稿也是非常精彩的，美编上色丢失了许多细节，是非常遗憾可惜的，不知道这套线描稿子还在不在？

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第一次画稿上武松是短褂、包头、束腰、牛皮靴、短棍。定稿改成白毡帽大红樱，看来非常美的。把牛皮靴改成麻鞋，打裹腿、带护膝。哨棒应该是武术上常用的齐眉棍，既可以用以防身，又可以挂着走路。（刘继卣先生语）

从画面造型上来看这幅图初稿和定稿上基本是一致的，从林木上来看初稿是一棵小树定稿则是多棵大松树。刘先生的画一般都少不了动物，除了跋涉人骑马的背影，定稿中还有一只燕子在飞。

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虎威将军

第二图为了方便观赏我把《连环画报》上的黑白图给反转了.

初稿和插图酒家都是近景，店小二和客人都清晰可见。清晰可见三碗不过岗的金字招牌。由于虎威将军把图反转，初稿中武松右手抄着的短棍，也由右手变成了左手。定稿由近景转换成远景，武松脚下是条小溪，行者又饥又渴，看着大枫树脚下的酒家，三碗不过岗的招牌，武松的眼睛亮了。

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虎威将军

这幅也有反转

初稿是个胖伙计，武松勾手要来熟牛肉，小二送上十余碗透瓶香，两位食客看着武松七八碗酒下肚，露出惊讶的表情。

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武松还在喝

出门倒，透瓶香。武松继续喝。有木有老虎不关我事。十八碗下肚才肯罢休。

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明知山有虎，偏向虎山行

武松在景阳冈上山神庙门前看榜文那幅画，紧闭的庙门和武松几乎占了画面的一半，山神庙画得完整无损，倒像是城市里经过不断修葺的古寺，不像猛虎出没、人迹罕到的荒山里的小庙，因此，我重画过了。庙是个败落的山神庙，庙前画了些荒草，庙侧有阴森的古柏。庙和武松都推远了。（刘继卣先生语）

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猛虎来了——云从龙 风从虎

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猛虎扑食——大虫猛扑，武松转身躲过，这个场面只有刘先生才能画出。

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最经典的老虎——武松转身完毕，接着猛虎转身。

一扑、一掀、一剪.

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