连趣讲座：从十七年一部真正的喜剧片《花好月圆》说起（讲座结束）
2012年12月6日Admin：首先欢迎赵一工老师来连趣做客，再一次给我们开讲老电影背后一些鲜为人知的故事。我们的《百年经典电影系列之三》就要出版了，你就给我们讲讲《花好月圆》、《我们村里的年轻人》、《五朵金花》这几部片子的背后故事吧。赵一工：我们还是按时间顺序说吧，先从《花好月圆》开始说起吧。《花好月圆》就我个人而言，是我最喜欢的一个十七年的电影。说-得极端一点呢，我认为这是十七年里最好看的喜剧了。喜欢它呢，有几个原因吧，一个是赵树理的《三里湾》的基础很好，赵树理是山药蛋派的创始人和最重要的作家，他的文字里，那些农村生活的乡土气息，不是他添加上去的，是在他的字里行间里本身存在的。据说他的小说里的人物都是有原型的，并不是他臆想出来的。像影片里那些所谓的反面人物吧，那些落后的农民，他们的外号就非常有趣，像“糊凃凃”、“常有理“、“铁算盘、”“惹不起”，这四个名字连起来，就像一个顺口溜，念起来顺口，人物性格也马上跃然纸上了。“范登高”的谐音是“翻得高”，就是说这人喜欢折腾，“能不够”这个名字据赵二湖（赵树理的儿子）说就是赵树理母亲的外号，这个老太太在村里特别爱管闲事，特别爱逞能。赵树理先生非常敏锐，他生活在农村，他不会因为在这个环境里而降低对这个环境的敏感，他能把这个环境里最生活、最鲜活、最有意思的事情都反映出来。赵树理对农村人物的态度，应该说是充满感情的，不管这些人物是正面人物还是反面人物，他都很喜欢他们，所以他才能把他们都准确地记录下来。 导演小传郭维（1922- ），原名郭维哲，生于天津。1938年入陕北公学流动剧团从事话剧工作，次年入党，任华北联大文工团戏剧组长，后曾任火线剧社戏剧队长、群众剧社社长等。1950年任河北省文工团团长，同年调北京电影制片厂，先后任副导演、导演。曾协助史东山拍摄《新儿女英雄传》。1953开始独立导演影片。1954年调入长春电影制片厂。 1957年被错划为“右派”分子。1979年回到北影厂任导演。代表作：《智取华山》（兼编剧之一）、《董存瑞》、《花好月圆》、《铡美案》（戏曲片）等。影片改编自赵树理1955年出版的小说《三里湾》，讲的是农业合作化的事儿。赵树理小传 赵树理（1906--1970），山西沁水人，出生于贫农家庭。1932年开始发表作品。1937年入党。历任《黄河日报》副刊编辑、《中国人》副刊编辑等职。建国后主编《说说唱唱》和《曲艺》，担任过中国文联委员、中国作协理事、中国曲艺工作者协会主席等职。“文革” 中被迫害致死。其小说风格新颖活泼，乡土气息浓厚，富于幽默感，为老百姓喜闻乐见。在他的影响下，我国现当代文学领域形成了一个俗称“山药蛋派”的文学流派。
代表作：《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》、《三里湾》、《锻炼锻炼》等。
赵一工：这是赵树理富于原著的魅力。我们再说影片，这个影片的导演是郭维，他选择拍摄这个题材是有原因的。他选择了赵树理的《三里湾》，证明了他的眼光，他发现这个作品的魅力，所以把它搬上银幕。但是选择一个喜剧题材来拍摄，则是因为郭导之前的一个经历。就是他参加东欧的一个国际电影节，说是国际电影节，其实就是社会主义国家自己玩的电影节，这也是冷战时期的一个特点。即便是在社会主义阵营举办的电影节里，也还是有艺术见解上的分歧。应该说中国电影代表团和郭维导演带着《董存瑞》去参加电影节，还是很有信心的。当然了，我们今天看，《董存瑞》确实是一个很好的电影，在我们拍的战争片里，一定是排在前面的。有故事、有人物、有场面，有时代的氛围。但是，对于这部电影，东欧的艺术家却不这么看，他们甚至很刻薄的说拍摄这样的战争题材是“战争贩子”。这件事极大地刺伤了郭维导演。当时年轻气盛的郭维导演说，那我就拍一个不是战争片的电影给你们看看。这就是选择改编《三里湾》的原因。但是事情又非常的不凑巧，在准备拍摄和刚刚开始拍摄的阶段，发生了著名的反右运动，郭维就成了中国电影届最大的右派之一。他是长影著名的三大右派“沙郭吕”中的“郭”。值得一说的是这三位导演，“沙”即沙蒙，是拍过《上饶集中营》、《赵一曼》和《上甘岭》的导演；而郭维此前拍过《智取华山》和《董存瑞》；“吕”是吕班，做演员时，演过《十字街头》，后来很早就去了解放区，之后协助史东山导演拍摄了《新儿女英雄传》，之后导演过《六号门》。在这个反右之前，曾经成立过一个“春天喜剧社”，拍摄了三部为他惹祸上身的喜剧：《新局长到来之前》、《不拘小节的人》和《未完成的喜剧》。
珍贵的工作照
郭维导演在为演员说戏。
剧照 田华饰演的范灵芝
赵一工：
当然至今也很难说清，他们成为右派，同他们拍摄的作品有什么关系。应该说没什么关系，更多的说可能在当时的长影厂的人际关系，再可能他们的才能受到了嫉妒。我当年采访郭维时，他见到我说的第一句话，快十年了还让我至今印象深刻：“这辈子提起电影来，我就没什么愉快的记忆”。我跟郭老的交流就是从这句话开始的。在我看来，作为一个中国的电影导演，他所取得的成就已经足够让他骄傲了，可是他留下的都是不愉快的记忆。这个不愉快的记忆应该说是从《花好月圆》开始的。他当时赶上了反右，所以他是顶着一顶右派的帽子在拍这个喜剧。可想而知，一个很有才华，很有个性的导演，被以莫须有的罪名打入了另册。在这种状态下，拍摄喜剧，是一个什么样的心情啊。现在半个世纪过去了，反右成为历史了，我们回头看这个电影的时候，完全看不出这部影片是在这样的背景下拍摄的。但是这个电影还是留下了一些哪个年代的痕迹。首先，在喜剧里，影片中所有的正面人物基本上都不好玩，原因很简单，因为他们是正面人物，所以不能调侃他们，他们说话做事都要体现一个“正”字，用今天的话来说，就很难有“喜感”。同样，反面人物 ，在这个背景下，就显得活跃多了。就像文革中，反面人物比正面人物好演。第二，拍摄这部影片，正好赶上“大跃进”的时代 ，当时叫“三面红旗”——总路线、大跃进和人民公社。所以影片的结尾，从农村的互助组、合作化到人民公社这个过程显得太简单了，这既不是赵树理原作的设计也不是导演的想法，而是时代的需要。这也就是影片里不可避免和无法摆脱的遗憾了，因为他体现的不是创作者思想的深度。
田华
王秋颖饰演的范登高
这是演范登高的王秋颖（1925-1984），大家一致认为，这个演员导演选得最好。
“能不够”、“糊涂涂”、“常有理”……这些形象化的外号已经令人忍俊不禁了，而陈立中他们的表演更吸引人，片里最有意思的就是这些“落后分子”。
赵一工：
《花好月圆》里集合了一批非常优秀的演员，就这种组合用今天的话讲，就叫“实力派矩阵”。演正面人物的田华，已经因《白毛女》红遍全国，特别是落后人物的演员，个个都可圈可点：“范登高”一出场，就确定了人物的基调，但是即便熟悉老电影的观众，会把这个形象同《甲午风云》里的“李鸿章”联系在一起吗？这就是一个好演员应该做的，而不是因为自己某个角色成功就不断的复制，弄成千人一面。演“糊涂涂”的郭筠、“常有理”的霍克、“铁算盘”的顾谦、“惹不起”的候旭，每一个人都既落后又层次不同。饰演“能不够”的陈立中，在后来《野火春风斗古城》中饰演了“杨晓冬”英雄的母亲。这两个角色间的差异，也是让人津津乐道的。
剧照工作照
珍贵的工作照赵一工：郭振清的天才在这里也有充分的发挥。我觉得他用一句台词就立住了一个角色。他端着饭碗发牢骚说的那句：“这他妈什么互助组？”在引人发笑的同时，其实应该是引人思考的笔墨。但是因为不可逆转的结尾的光明的团圆的美好的结局，使这个设计没有发挥它原有的作用。然后影片里还有爱情，这在新中国17年电影里，其实都是很难充分表现的东西。这里面也表现为代表者先进的一对青年的爱情，也正经得像组织生活，倒是被批判的带有包办色彩的“马有翼”的爱情，显得更有看头。虽然整个影片，不能摆脱宣传原则的束缚，也有塑造正面优秀人物的束手束脚，但是整体看来，还是17年当中最耐看的一部喜剧电影。
赵一工：
下面来说《我们村里的年轻人》。这应该说是一部意外收获的电影。导演苏里告诉我当时这部影片并不是一部重点影片。当时厂里有很多献礼片的任务，是准备在建国十周年准备隆重推出的电影，《我们村里的年轻人》肯定不在其内。所以当时重要的演员都被各个剧组挑选走了。苏里接到这个任务的时候甚至有种做无米之炊的感觉。主要是男女主角不好确定，所以他选择了没怎么演过主角的李亚林，来担任高占武这个角色。而由金迪饰演孔淑贞，显示出来了导演苏里对演员可塑性的敏锐。此前金迪塑造的银幕角色虽然个性鲜明，但都不如孔淑贞更完整。比如《花好月圆》里的袁小俊，是个比较跋扈任性的女子。而《笑逐颜开》里，金迪在里面演一个脾气很急的小钢炮“罗玉华”，这些比较冲的性格，被部分的保留在了孔淑珍这个人物的身上。而作为更具女性优点的特征，也从金迪塑造的孔淑贞身上得到了体现。很多看过这部电影的观众，都把对金迪的记忆，定格在她头蒙白手巾攀在电线杠顶上的画面（续集）上了。小崔迷金迪就是因为这个原因。当年《电影传奇》就再现了这个场面。所以看来，孔淑贞的形象魅力，至少跨越了两代人。
赵一工：
其实现在看看电影，看看演员表，似乎不像苏里导演说得那么“困难”，影片里的绝大多数演员都是当年观众熟悉的演员。比如饰演“曹茂林”的梁音、饰演“刘小翠”的杨洸、还有“老社长”张延，“刘会计”任伟明，还有演王二狗的“孙羽”，在《翠冈红旗》时就以童星的身份被广大观众所熟悉。出演“孔阴阳”的是马驫，是编剧马烽的朋友。他的那副阴阳怪气，也给观众留下了非常深的印象。就像他在《刘三姐》里塑造的一个愚蠢的秀才一样，本身就赋予了形象喜剧的色彩。编剧马烽是山药蛋派的重要作家，他们一共有五个人——“西李马胡孙”五友。
导演小传：苏里（1919-2005），生于安徽当涂，原名夏传尧。1938年入延安抗日军政大学学习,毕业后参加抗大文工团。1945年入东北军政大学文工团任戏剧队长、副团长等职。1949年在文化部电影局任职。1950年调至东北电影制片厂任副导演、导演。曾任长春电影制片厂副厂长。代表作：《平原游击队》（与武兆堤合作）、《红孩子》、《我们村里的年轻人》、《我们村里的年轻人》（续集）、《刘三姐》、《奇袭白虎团》（革命样板戏影片，与王炎合作）等。编剧马烽、电影文学剧本。当时马烽去山西汾阳县当县委副书记，只用了两周时间就写好了剧本，不是要反映“四化”吗？就讲水利建设吧。片名是另一位山西作家孙谦（1920-1996）帮着起的，就叫“我们村里的年轻人”。苏里找了一批长影厂的年轻人，大家在汾阳住下来，开始了“孔家庄”的造梦之旅。