连趣讲座：话说王心刚（主讲人：赵一工）
连趣讲座：话说王心刚主讲：赵一工（电影传奇首席记者）
讲座内容：在连趣《百年经典电影系列之五》王心刚专辑《海鹰》、《野火春风斗古城》、《永不消逝的电波》和《侦察兵》出版之际，我们又一次荣幸地邀请到了《电影传奇》的首席记者赵一工老师为我们聊聊这几部电影和王心刚老师的背后故事。
王心刚老师为人低调是出了名的，从不接受采访，那年小崔做电影传奇力邀请王心刚老师做专访，但是被王心刚老师婉言拒绝了，但是小崔团队没有放弃，一直坚持了两年多，王心刚老师终于答应接受了采访，采访人就是赵一工老师，这可能是王心刚老师唯一的一次专访。在此感谢赵一工老师与我们分享王心刚老师拍电影时的一些鲜为人知的背后故事！
时间：2013年7月3日（星期三）晚20点
地点：连藏漫谈
欢迎同学们届时准时听讲！
连趣讲座内容版权归连趣网所有，不经允许不得转载，谢谢！
一工：
当时八一厂与加拿大合拍《白求恩-一个英雄的成长》，饰演白求恩的是加拿大演员唐纳德。萨瑟兰，他后来主演过冯小刚导演的《大腕》。当时他自认为自己是加拿大头号男演员，所以合作起来一副明星派头，而到山西外景地拍戏时，他发现老百姓潮水一般的涌向了八一厂的厂长，很不理解，后来旁边有人给他解释，说这个人是我们国家的“格里高利。派克”，说他有上亿的观众，萨瑟兰在惊讶之余不再摆明星派头，合作变得顺畅了。而讲这个故事，是在王心刚老师要求我关掉摄像机之后。所以我一直觉得他的低调是真实的，而不是一种姿态。当然他的这种谦虚也给我找了不少麻烦，采访几天后，他要求我除了保留几部主要影片的采访内容，其余的全部删除。我不得不让小崔当面做他的工作，最终他和小崔达成了一个约定，我们保存他的全部采访内容，但不制作他的个人专辑。
Admin：再次欢迎一工光临连趣网，为我们同学做有关老电影的讲座！我知道一工在电影传奇团队是采访电影艺术家最多的记者，在我的印象里，好像除了一工没有人做过王心刚的专访，而且还很艰难，我们这次出了《王心刚专辑》，一工是最有发言权的，我希望不光是这4部片子，其他的有关王心刚的作品，都欢迎给我们讲一下，由此能帮助我们对心目中的偶像王心刚有一个更全面的了解。一工：好吧，大家好！很高兴再次来到连趣网，同大家交流，这次因为出“王心刚”专辑，所以来聊聊，这个很有价值，因为王心刚专辑是不可能在电影传奇里面做的。这是由于小崔同王心刚老师有一个约定，就是在电影传奇做王心刚的个人专题节目。刚才赵刚说了，采访到王心刚是一件挺不容易的事，确实如此，可能是我们在电影传奇时代约访老电影人最难的一位。大概约了7、8次，历时近两年，我算了一下差不多22个月。 从2002年12月第一次约王老师采访，到最终在2004年9月完成采访，中间的曲折变化非常多，好几次感觉快要坐下来谈了，却又失之交臂。虽然每次都会有具体的原因，比如王心刚老师的身体不好，但归根结底还是因为他好像不愿意接受采访。但是他作为一个中国的著名电影演员，谈到17年电影的时候，又是一个无法跨越的人物，所以最终感动他的可能是电影传奇节目，他看到了我们真正想为中国电影和老电影人做些什么，所以才接受了采访。
22大影星之一王心刚
一工：
今天看到要出的这4部电影连环画，按照时间顺序，应该是《永不消逝的电波》、《海鹰》、《野火春风斗古城》和《侦察兵》。
《永不消逝的电波》在王心刚老师的艺术生涯里，是一个比较特殊的电影。有两个方面，一个是不太重要的角色，同时还是一个反面角色。这两件事都是王心刚艺术生涯里唯一的一个经验，不管是反面人物还是这么一个不重要的角色。今天看起来，他也很好的诠释了这个角色，从造型到表演，与整个的影片都是协调一致的。当然这部影片并不是主要看王心刚的表演。我想说的是，王心刚在这部影片里的这两个特点，是因为那时候王心刚还不是“王心刚”。虽然此前的《牧人之子》和《寂静的山林》，他都有了比较成功的表演，而且也都是主要角色，但如果我没记错的话，《永不消逝的电波》是他调到八一厂后第一个作品。导演王苹希望在王心刚的身上，发现更多的可塑性，因此让他尝试饰演这样的反面人物。如果是在《海鹰》或者《红色娘子军》之后，这种尝试肯定是不可能的。但是作为一个演员，也许饰演更多种类型的角色是最大的愿望，不过如果在他们被偶像化之后这种可能性就没有了，所以这个角色一定给王心刚老师留下了比较特殊的经验。
一工：
《永不消逝的电波》这个电影本身是个非常好看的电影，孙道临老师在里面的表演有非常完整的一套理论在支持他的创作，用他自己的话讲，就是他要演出李侠的“红底子”。“红底子”是指什么呢？孙道临老师解释说，李侠作为从延安来的，经历过长征的老革命，此时潜伏在敌占区的上海，他应该与环境有一个明显的反差。孙道临老师不愿意把李侠塑造成一个仅仅是为了潜伏下来而不得不成为“装龙象龙、装虎像虎”的状态。他进一步解释说，不管是以绸缎庄的老板作掩护的时候，还是后来当小杂货店老板的时候，他身上都依然有一股革命者的正气。这就是塑造人物和真实生活的区别。这种方法是他非常明确的一种艺术追求。
一工：
这个电影是17年里表现地下工作者非常好的一部影片，它具备了后来我们今天成为谍战戏的各种要素，有为了工作需要的假结婚、有潜伏、有激烈的斗争，有顽强不屈的狱中经历和崇高的自我牺牲。假结婚最后成了真爱情，潜伏和斗争都很成功，牺牲很伟大，所以结尾让人印象深刻的除了用当时有限的动画画出了一圈圈，还有在片尾才出的片名《永不消逝的电波》。
现在我们再来说王心刚专辑，我先解释下为什么在电影传奇里是不会出王心刚专辑的。这是因为王心刚老师的低调，当时他虽然因为看到了我们为了保存老电影而做出的努力，因而支持了我们的工作接受了采访，但是跟我们有一个明确的约定，就是不许出个人专辑，其实到今天我都不理解，为什么不能出专辑。
帅气的王心刚老师
电影海报
珍贵的工作照。导演严寄洲在为演员说戏。
一工：
《海鹰》是王心刚老师比较看重的影片，也应该是他比较满意的影片。这部影片是建国10周年八一厂的献礼影片。也是八一厂最早的彩色影片，这个电影在当时拍摄是有相当的难度的，海上戏是很难的，摄影师蔡继渭告诉我这是他第一次见到海，和想象的差别很大，原来以为都是蔚蓝蔚蓝的，后来发现是黄的，在船上的拍摄难度太大了，所以最后导演严寄洲拍几位英雄落水游回大陆的戏时，在八一厂挖了一个水池，拍完之后改造成了八一厂的游泳池，成了八一厂的福利，成为一段佳话。这个戏里面，王心刚老师塑造角色时把他的形象和正气相得益彰地刻画在人物身上，也就是说他的帅和他做为一个共和国海军鱼雷炮艇艇长的身份结合得非常完美。
《海鹰》故事原型175艇全体战士的合影。
一工：
故事还是有着时代的烙印。像这么长途的泅水游回大陆，气概感天动地，但是事实上可能是个无法完成的任务。这个故事在当年的观众里，没有任何人提出过疑问，甚至演员们可能也相信我们的海军战士做到了这些。影片里已经有了17年很多电影经典叙述的模式，比如军民的团结，比如家庭是要服从于事业的，敌人是纸老虎，牺牲是光荣的，当然可能很多方面在今天的好莱坞电影也能看到，但在当时这可能属于革命现实主义与革命浪漫主义的结合了。
珍贵的《海鹰》剧照。
一工：
这部电影里有一个小小的穿帮，老演员曲云分别饰演了大陆的群众和在台湾的国民党兵的家属，细心的观众一定发现了，但是好像没有人苛求这个。类似的故事我也听葛存壮讲过，他在东影拍戏的时候，是按照演员调配单来参与拍戏，出任群众演员的，有一次他上午演抗联，下午演日本鬼子，后来影片剪辑之后他发现在同一场戏里，自己打死了自己。
电影海报
一工：
这回出版的《野火春风斗古城》，这个片子应该说王心刚已经是“王心刚”了。因为王心刚已经与其他21位演员并称“22大影星”。入列22大影星的八一厂演员只有3位，王心刚、王晓棠和田华。而此前的王心刚不仅有《海鹰》的成功表演，还有《红色娘子军》中洪常青的高大形象矗立在中国银幕上，是当之无愧的中国偶像。即便是在昂扬者革命的热情与理想的年代，据说还是有年轻的姑娘为了他自杀。《野火春风斗古城》里，有王心刚和王晓棠的完美合作，杨晓冬的形象即高大又亲切，与银环的爱情中更像是大众情人。但是因为导演严寄洲迷恋于一人饰两个角色的技术，让王晓棠分别演了金环和银环两个角色。而王晓棠又成功的塑造了两个年龄、性格、气质都有差异的角色，所以从观众的角度来讲，王晓棠更引人注目。以至于王心刚老师多年以后说《野火春风斗古城》是王晓棠的电影。
珍贵的剧照
邢吉田饰演的周大伯。
一工：
当年王晓棠为了分别饰演这两个角色，给金环和银环准备了一个定音哨。高音的是银环，低音的是金环。这个角色的成功应该是王晓棠的顶峰之作，但是因为政治环境发生了变化，1963年的百花奖取消，所以王晓棠的最佳女主角也成为没有发出的奖项。到1979年恢复百花奖的时候，重新颁发第三届百花奖，致使1963年的百花奖得主们都成了真正的无冕之王。而王晓棠本人的演艺生涯，也因为后来文革的荒废，也不得不在她自编自导自演的《翔》以后画上了并不圆满的句号。