群英荟萃的年代

惊世少年

群英荟萃的年代
　　　　　　　　　　　　　　　　　
& R) \/ E6 s' A+ _, t7 |　　新中国成立后，党和政府把发展与普及连环画工作作为一项具有战略意义的紧迫任务来抓。
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　　首先，从题材上进行了大刀阔斧的改革，一改过去连环画多以三皇五帝、才子佳人、侠客豪杰、神妖鬼怪为主要内容的局面，而以表现现实生活为主，选题又有更大的拓宽，大凡当代的、古典的文学名著、戏剧电影、外国文学、童话神话、现代英雄人物、革命先烈故事等，都纳入了连环画创作、改编的题材范围。而且连环画的艺术表现形式也更多样化，在以传统线描为主的基调下，又有线描加皱擦、素描、钢笔复线、水墨、水彩、木刻、剪纸等形式，画家们的创作特长得到充分而自由的发挥，并逐步形成各自不同的风格。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
5 l5 P2 c1 J6 d- h1 n　　其次，为连环画发展创造了优良环境，以人民美术出版社为领衔，从中央到地方，齐全了连环画的出版机构，组建了连环画编辑、创作部门，创办了影响广大的《连环画报》。同时，又把连环画文学脚本提到了更高的地位，不少连环画出版机构还设立了文学脚本编辑部门，这从连环画的内容情节和主题思想的质量把关上为连环画的发展起到了至关重要的作用。美术学院也广泛开展了连环画教学活动，有的还设立了连环画系，为连环画事业培育了一批专业人才。由于各方的共同努力，连环画工作呈现出有计划、有规模地进行选题、编绘、出版的新局面，连环画以其健康向上、富有教育意义的内容，丰富多彩的艺术形式和生动感人的故事情节，很快占领了图书阵地，获得了前所未有的大繁荣。
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　　再次，新、老连环画家创作热情空前高涨，老画家赵宏本、钱笑呆合作的《孙悟空三打白骨精》，以其精湛的线插手法和丰富的想象，受到读者的广泛赞誉。刘继卣的《鸡毛信》、《东郭先生》等以熟练的造型能力，把连环画艺术推向了一个新的高度。顾炳鑫在创作出《蓝壁毯》后，又尝试以素描手法创作了《渡江侦察记》，给人以惊心动魄的艺术震撼力。王绪阳、贲庆余的《我要读书》，反映出主人公苦难遭遇和思想感情的变化。贺友直在完成了《杨根思》等作品后，一改创作风格，创作了表现农村大变革的长篇连环画《山乡巨变》，为连环画艺术的发展起到了极大的推动作用。以及华三川的《亲人》、《交通站的故事》、《王孝和》、《白毛女》，王弘力的《天仙配》、《十五贯》，韩和平、丁斌曾的《铁道游击队》，费声福的《风暴》，任率英的《桃花扇》，王叔晖的《西厢记》，陆俨少的《神仙树》，程十发的《孔乙己》、《阿Q正传108图》等，都呈现了画家的创作实力。值得一提的是，这期间还出版了一批根据古典文学名著改编的长篇连坏画，如22集的《水浒》、60集的《三国演义》等，广受社会和读者欢迎，使连坏画苑更加绚丽多姿。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
& `1 N: R3 @2 }9 g1 ^) ?7 \9 g5 Z& U  W　　经过解放后的十多年发展变化，中国连环画以健康有益的思想内容和丰富多彩，雅俗共赏的艺术形式实现了质的飞跃，大批画家在连环画圃中辛勤耕耘，显示出群英荟萃、各展身手的大好局面。为了肯定和表彰画家和文学脚本工作者的敬业精神和创作成果，文化部和中国美术家协会于1963年联合举办了首届全国连环画评奖，一大批美术作品和文学脚本榜上有名。这次评奖无疑是对新中国成立后的连环画艺术成就的一次大检阅。
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