连环画的收藏标准

惊世少年

连环画的收藏标准
　　
连环画的收藏标准　　从某种意义上说，怀旧是对生活的咀嚼和品味。连环画收藏热很大程度上与其能够再现经历过的场景和情感有关。袁子才说：“既吃烧酒，以狠者为佳”，如佳酿般醇厚和浓烈，方能"每闻垆声，辄踊跃"。连环画的艺术魅力应该是选择收藏的最重要标准。
$ M+ s! n6 R9 [3 U+ c　　我不认为艺术欣赏很神秘，也不认为它与专业训练有关。其实只要抛开清规戒律，用自己的本心去感受就可以了。关键是有所体验，受其感染，至于使用什么样的表现手法，倒不一定非要明白。艺术魅力体现的是作品的综合效果。八十年代表些连环画缺乏生命力，并不是因为艺术水平高，曲高和寡，而是缺乏内在力量。形式上的创新几近使人眩目，但它的妙处仅适合于评论家通过理性的分析予以指明，手段再妙，不能打动读者的心，这样的作品就缺乏艺术魅力。当时不少作品都有这样的毛病，包括广受好评的《邦锦美朵》。真正有艺术魅力的作品更接近自然，或者说，更类似于自然本身，一切都是有机的，你很难对它进行概括，没有现成的特征供你做理性的说明。刘继卣的几本西游记题材连环画和《武松打虎》是令人百看不厌的好作品，但你就很难概括它们的艺术特征。妙的是刘大师自己也不大说，他只是不声不响地把一本本的好作品送到读者面前，让人不得不对他肃然起敬。另一位连环画大家贺友直的作品也有魅力，贺先生倒是愿意说，他写了不少文章，还有理论：又是“做戏”又是“四小”，但凭心而论，贺先生的创作和他对具体作品的分析比那些理论高明多了。“做戏”的说法作为艺术创作的一般规律没有创新，“四小”就更低一些，那是属于技术层次上的。贺先生与一般理论家不同，他的理论是"从皮肉里熬出来的"，他既然强调这些内容，自然比其他人有更深一层的体会，但这些理论实不足以概括他的那些魅力无穷的作品。而问题恰恰在于：不深究这些理论其实并不影响我们对作品的欣赏和判别。
1 L0 z! r2 Q% p3 K+ n　　艺术魅力可以根据个人感受予以评判。能真正打动你的连环画，就有收藏价值，个人有所偏好，亦属正常。收藏连环画的根据很多：专家评价（如获奖作品），读者的普遍认可，但最重要的是个人喜爱。仁者见仁，智者见智，只有个人喜爱才能形成不同的收藏风格，才能有独到的连识，这样，连友交流起来才能兴味无穷。
7 ~7 A9 w$ m% L  q; ^& I' x; p文：东城春雨　　

五个