如何欣赏刘锡永《三国演义》作品

虎威将军

这个帖子是个老帖子，可惜里面的图片都不见了
最近朋友们都在热烈讨论三国，也凑个热闹来个老帖新发
如何欣赏刘锡永《三国演义》作品
文：诸葛亮  

配图：虎威将军

一、   刘锡永先生在《三国演义》套书的编绘组织中，属领军人物之一；

套书的人物造型、服饰的选配及全篇人像的统一，均出自其手，

不妨看一看580元套书内的小册子便知。可以这样的说，

没有刘锡永就不会有今天这种形式的套书（当然，也许会见到另一番面貌的《三国》了）

yayidaye

飘雪 发表于 2020年3月12日 13:36
自看了大套书王万春36本水浒传，61本金瓶梅后，颠覆了以前希望套书一个人完成的想法，画面从头到尾千篇一律 ...

三国倾众多画家共同研考，人物造型，集数年时长而完成的巨作，岂是王先生用一人之力在短短年内而成的作品来相提并论的，前辈大师可杀不可辱啊，呵呵。
原创唤醒了连环画的50年代风格，，就像80年代的兴唐传模仿50年代的风格一样，仅仅是风格而已。
原创连环画的依样画葫芦形式，内容的老套，没有跨越雷池的勇气，估计也就我们这辈连友可以消费，以后也会慢慢淡出历史舞台。

虎威将军

具体加法如下：

《偷渡阴平》

第13幅加到《二士争功》第1幅前；

第17幅加到《二士争功》第8幅后；

第18-19幅加到《二士争功》第9幅后；

第23幅加到《二士争功》第12幅后；

第25幅加到《二士争功》第14幅后；

第20幅加到《二士争功》第18幅前；

第22幅加到《二士争功》第19幅后；

第46幅加到《二士争功》第40幅后；

第55-58幅加到《二士争功》第48幅后；

第73-75幅加到《二士争功》第62幅后；

第77幅加到《二士争功》第63幅后。

虎威将军

二、刘锡永画的《三国》在整体上较为均衡，没有大起大落的构图，

即为传统绘画较为平实的一路。

　　在画面上，人物或事件的主次关系较为讲究；我们看其画面，

往往感到主要的人物或一幅画的中心部位，往往都刻画得极其细致认真，

其他的人物及辅助的背景则往往简略为之；突出的一幅如《长坂坡》内刘关往窗外望去，

见刘琦的战船，众人大吃一惊时的画面，就十分的明显。

虎威将军

三、他的画较为平稳含蓄，人物多有含而不露，但英气迫人之感；这便是传统的笔墨精神，

用笔不求华丽，但勾线甚见功力；他采用的类似于“十八描”中的枣核描

（即起笔藏锋，顿挫求圆浑如枣核，转折处不生圭角），柔韧而飘逸，

简括而具立体感。这样，就使得整个的画面大气、生动，散发出历史的沧桑感来，

十分的耐看。这一画法，在表现武将的盔甲时，多有金属的光泽感。

虎威将军

四、老刘的连环画内在的“连环”扣字，甚为到位；如《长坂坡》中，

赵为曹军二将尾随而至----贴近----至抽出青缸宝剑砍击一段，

通过不同的侧面构图使人物、场景和气氛紧扣不离，大有一气呵成之感，

观之使人心潮起伏，感叹不已！

虎威将军

虎威将军

五、刘氏为该套书绘了多幅水墨封面，

如《桃园结义》、《虎牢关》、《跨江击刘表》、

《犯长安》、《长坂坡》、《天水关》、

《铁笼山》和《二士争功》等；画面典雅而有深意，

慨括了每一册连环画的内在主题，实为众封面中最为出彩的一位。

刀马人物

只是可惜当年刘锡永老师创作的册数太少

虎威将军

六、刘氏的绘画，平淡中见功力，

可从《虎牢关》中吕布出阵一幅看出：

马步轻盈、人物飘然，没有重笔、

也没有太多的表情、更没有气氛的渲染、

连背景都略去了；但吕布的英武、轻慢、

傲气和蔑视之态以及赤兔马的飘逸和动势，

均跃然纸上……

虎威将军

七、刘先生的另一大功绩，还是体现在人物的塑造和众人物的衣饰上，

以至我们见人即断甚至可以“凭衣识人”，这在大型套书中是不多见的。

比如我们读“三国”，往往读得很轻松、很到位；但接着去看“水浒”，

就少了这份感觉了，总觉得少了些许激情。

1、卢汶老说过：刘大师是《三国演义》连环画的核心人物。

王亦老也曾师事之，有次，被刘大师诉为“乱画！”而从此画风大进。

2、有资格画《三国演义》封面画的有限几个人之一。赵宏老法眼如炬。

3、刘大师用笔苍辣，章法详略得当。其人没有纳入南派“四大名旦”或“四小名旦”之一，

或因年龄，更可能是当初不在上海而拜在北派宗师徐燕荪门下之故。

虎威将军

4、 刘大师《偷渡阴平》早于《三国演义》套书，当然也早于人物造型。

诸君请看，《偷》书中的主要人物，与套书何尝两样？某一程度讲，

是59本向1本“迁就”！迁就得对！仿佛可听到赵宏老说：“姜维、邓艾、钟会

等人物就不必单独造型了，凡牵涉到这几位的，就统一用《偷渡阴平》里的吧！”

现今我们看到的人物造型（宣纸版）里的姜维、邓艾（没有钟会）两人，

看其笔法之稚嫩、结构之不确，显系后人凑画上去的。