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今天和大家聊聊刘汉宗。 上世纪五六十年代，连坛有北派、海派两大系，海派人多势众，可排出一百零八将。北派则以人美社的刘继卣、徐燕孙、王叔晖等人最为杰出，在这几位的光芒之下，刘汉宗就容易被忽视。 当时的河北人民美术出版社，也发行过超多品类的连环画，而刘汉宗就是其中的代表人物，今天小歪尽可能详细整理了他的作品，当做他的艺术年谱。 刘汉宗的早年经历1912年，刘汉宗出生于河北丰南县农民家庭。那个时代大多数连环画家都有个特点，就是从小喜欢画画，有天赋，出身贫苦，刘汉宗也不例外。 1928年，年少的他独自到唐山谋生，师从董云亭学画，这位董云亭就是董辰生的父亲，在当地画佛教人物像、玻璃画很出名。 刘汉宗后又在唐山缸窑瓷厂工作，跟着著名画工孙海峰学瓷画技术，1931年，他跟师傅孙海峰等人一起创办“同德画社”，从此走上绘画道路。 刘汉宗欣赏任伯年、徐燕孙、吴友如等大师，勤学巧思，在博采众长基础上形成了自己的独特画风，今天我们看他的连环画，线条的辨识度非常高。 刘汉宗年复一年画玻璃画、围屏、隔扇、年画等，逐渐在冀东一带有了名气。他先有名师带领，积累了丰富的民间工艺技法，自己善于学习揣摩，工笔画功底越发深厚，而且多年服务民间市场，当然也很清楚百姓喜欢怎样的画儿。
初涉连坛 1952年 《丁宝兰 一个志愿军的未婚妻》（河北人民出版社）
从50年代起，刘汉宗陆续在各类报刊杂志发表连环画、年画、插图等作品。由于他坐标唐山，所以大都是给河北人民美术出版社供稿（该社名称几经变更，为方便理解，下简称河北社，不再特别赘述）。 1952年，他入职唐山劳动日报，担任美编。同年他的处女作连环画《丁宝兰 志愿军的未婚妻》出版。人到中年，开启了连环画之路。  1955年《搜孤救孤》（河北人民美术出版社）
 《搜孤救孤》内页
1955年《搜孤救孤》，说的是春秋时代赵氏孤儿的故事，线条已经很有韵味了，只是感觉人物体态还不能从容驾驭，普通士兵经常是外张着大腿，景物也略显潦草，这书在当时并不出彩。  《搜孤救孤》内页
冀美《波月洞》《齐天大圣》点睛河北社出品的大型西游记套书，俗称冀美西游，以其古意森森妖气腾腾的画风、较为完整的故事线红极一时。全套书共27册，首次大规模联动南北众名家参与，成为连坛不朽的一流名作，刘汉宗承担了其中的《波月洞》《齐天大圣》两册，表现非常出彩。 1956年先有《波月洞》问世，1961年才出的《齐天大圣》。有多处资料显示刘汉宗画了《真假美猴王》，我并未查到该作，很可能是误传或报刊小短篇。  1956年《波月洞》（河北人民美术出版社）
波月洞封面，正是黄袍怪掳走百花羞场面，妖怪青面獠牙，公主一身传统戏服，端地是飞沙走石日月无光。我感觉从这一部开始，刘汉宗的连环画技法已经走向成熟。  《波月洞》内页
50年代的连环画常常着力刻画中式恐怖，《波月洞》尤其有代表性，不仅仅是黄袍怪可怕，白骨夫人都懒得变身，直接以骷髅原形向黄袍怪献计。
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发表于 2024年6月21日 17:25
发表于 2024年6月21日 18:58
