[转帖]连环画的表现形式

虎威将军

连环画表现形式四大系列： <br />　　一、&nbsp;追求"线韵"（中国画技法） <br />　　单线白描（例：王叔晖《西厢记》） <br />　　复线线描（例：许勇等《白求恩在中国》） <br />　　线描皴擦（例：刘旦宅《屈原》） <br />　　线面结合（例：戴敦邦《红楼梦故事》） <br />　　工笔重彩（例：刘继卣《武松打虎》） <br />　　勾线淡彩（例：王弘力《天仙配》） <br />　　写意彩墨（例：贺友直《白光》） <br />　　二、&nbsp;追求光影色调（西洋画技法） <br />　　素描：&nbsp;铅笔素描（例：顾炳鑫《渡江侦察记》） <br />　　钢笔素描（例：华三川《青年近卫军》） <br />　　彩画：水粉（例：刘宇廉等《枫》） <br />　　&nbsp;水彩（例：高燕《灰姑娘》） <br />　　&nbsp;油画（例：何多苓《雪雁》） <br />　　水墨：毛笔水墨（例：高山《日出之前》） <br />　　&nbsp;钢笔水墨（例：李一新等《光辉的旗帜》） <br />　　黑白：纯绘画黑白（例：雷德祖《斯巴达克思》） <br />　　&nbsp;雕刻型黑白（例：沈尧伊《地球的红飘带》） <br />　　&nbsp;复印型黑白（例：杨逸麟等《周恩来画卷》） <br />　　&nbsp;木刻黑白（例：彦涵《狼牙山五壮士》） <br />　　&nbsp;套色黑白（例：庞邦本等《伊利亚特的故事》） <br />　　摄影：影视翻印（例：越剧《红楼梦》） <br />　　&nbsp;影视绘制（例：潘雪《死亡飞行》） <br />　　三、&nbsp;对形式美加以强调（装饰画技法） <br />　　单线白描（例：欧治渝《误入白虎堂》） <br />　　线面结合（例：卢延光《长生殿》） <br />　　工笔重彩（例：韩书力《邦锦美朵》） <br />　　水墨淡彩（例：张光宇《西行漫记》） <br />　　剪&nbsp;纸（例：罗&nbsp;枫《柳玉娘》） <br />　　布&nbsp;贴（例：郭&nbsp;静《爱的动力》） <br />　　四、&nbsp;夸张变形以求幽默诙谐（漫画技法） <br />　　意笔线描（例：张乐平《三毛流浪记》） <br />　　线描淡彩（例：贺友直《连升三级》） <br />　　平涂勾线（例：万籁鸣《神笔》） <br />　　动画片翻印（例：张光宇设计、严定宪等绘《大闹天宫》） <br />　　引进型漫画：拼贴型（例：胡蓉《白秋练》）喷绘型 <br />　　需要说明的是，上述列举的表现形式仅只能反映概貌，不可能详尽，即以追求线韵的表现形式（系列）来说，仅在"单线白描"这个子系统中就有无穷变化：线型分尖上，还可细分为"顿挫描法"、"直线描法"等两个分支；单说"顿挫描法"，就可按画家的个人风格，细分成许许多多的流派。如果将此表延伸，仅"单线白描"这一子系列，就够得上称"百花"了。 <br />　　坚持"多样并存" <br />　　连环画进入"改革期"的十余年来，连环画的受众，已在客观上形成了主要的两大读者群，原来普遍意义上的"广大连环画爱好者"，已被确指为"漫友"和"连迷"等这大群体：前者偏爱"引进型"连环漫画（即卡通连环画）并具有参与性，不仅阅读，而且还亲手参与绘画，类似"漫画人社"的美术团体在大、中学校园相当活跃。后者则偏爱两个辉煌期中的一切名家精品，当做民族优秀文化的硕果来珍视与收藏。也具有参与性，但这种参与性在很大程度上表现为一种忧患意识。其实践的主流是，尽自己力所能及，投资赞助出版连环画优秀新作，以及重版名家精品。几乎是同步形成的"漫友"和"连迷"这两大读者群，在年龄上具有共同点，即都是年轻人，前者多为20岁以下的青少年，后者则是30~40岁左右的中青年，当然还包括具有"怀旧情结"的中老年。从实质上看，"漫友、连迷现象"的发生，显然是中国连环画艺术在改革期中的属于一种更高层面的空前大普及。 <br />　　对于卡通连环画，在当前，人们对它的分类认定，尚存在学术歧义。有人认为它属于漫画范畴，并用处于出版弱势的连环画来反衬漫画的迅猛发展；有人认为综是一种新兴的、与世界接轨的连环画，为此，不得不创造出一个有特定含义的词--"传统连环画"来与之相对应；更多的人则认为，它是一种"引进型"的连环漫画，是连环画大家庭的一支。笔者同意这后一观点，如前表所述，已将它包容进"夸张变形以求幽默诙谐（漫画技法）"系列，并按绘画工具材料的差异，概括为"拼贴型连环漫画"、"喷绘型连环漫画"等两个子系列。（还有一种常见的、据电影卡通片翻印或复制的卡通片读物。按，卡通片就是电影动画片，所以当属于"动画片翻印"那个子系列，另行归类，不必特意标出。） <br />　　就形式引进这一点来说，"引进型"&nbsp;连环漫画丰富和扩展了原有的"夸张变形以求幽默诙谐"这一系列，它与一百年前引入"追求光影色调"新形式，从而创立新的系列相比较，在艺术价值上，是相似的。它们的引入，使连环画家族内部发生调整、充实、扩展。对中国连环画家族的壮大，无疑都是有大功的。这应该称之为"叠加型"的革命性变化。 <br />　　其实，概念或定义还不是主要的，问题的关键在于如何正确地消化吸收这种"引进型"的连环漫画，使之纳入"多样化发展"的战略格局，更好地为社会主义精神文明建设服务。 <br />　　中国连环画，还是百花齐放好。 <br /><br />文：谭元杰