连环画的版本与收藏价值

惊世少年

连环画的版本与收藏价值
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0 V' V5 y2 t- V. F连环画的版本与收藏价值　　由于我国连环画册用纸质量较差，不有照搬发达国家和地区具体的品相标准；另外，我国连环画收藏活动刚刚兴起，对品相标准的理解也因人而异，但是，作为具有收藏价值的连环画，五成新的标准，应有一个硬性规定与国际接轨－－不可缺页（包括封面、封底），达不到这一条，就应归到四成以下。有些极具史料价值的连环画，尽管品相只有四成新，却价格不菲。
$ V8 u* D: O2 X* D% ?; A) i4 _* s　　版本也是决定连环画收藏价值的重要因素。它是由于形式或内容上的不同，以及出版单位、时间等的不同而形成的。主要体现在不同的装帧形式、版次、出版单位（编绘者）和出版时间上。
　　1、装帧形式的不同。如平装本（简装本）、精装本、普及本、豪华本、线装本、合订本等。因为，连环画属于通俗的文艺读物，在我国更肩负着普及文化知识，寓教于乐的重任，所以，普及本最流行。为了降低书价，利于流传而缩小开本或用较差的纸张，不同程度地影响了观赏效果。连环画的普及本多为60和64开本的小型本。对一些优秀的连环画作品，出版单位也以较大的开本精印，少量发行。最常见的是32和24开本等中型本，如辽美版《
　　嘎达梅林》，既出版过32开平装本、半精装本和精装本，也出版过64开普及本。
　　2、内容上的不同，即不同版次。是指对内容作修改、增删，及重绘后出版的版本。例如，人美版《钢铁是怎样炼成的》上集，"文革"前的版本是224页；72年出版时是174页，相差整整50页。所差内容大部分是保尔和冬妮亚的感情戏。当保尔从监狱里逃出来，找到冬妮亚；又找到他的哥哥阿尔青，准备离开家乡的时候，保尔和冬妮亚已是一对依依不舍的恋人，绝非普通朋友。这类小资产阶级的玩意儿，在成人都不宜的年代被坚决删掉，不足为怪。遗憾的是，“成人不宜”的年代过去了，又有了“少儿不宜”，所以，流传至今的仍然是70年代的版本。为此，“文革”前的版本就更显得珍贵了。
　　3、出版单位组织不同的作者编绘的同一素材的连环画，由于绘画风格不同，有较强的鉴赏性，值得专题研究。
- I, `( G5 q, |1 N8 `# ]7 y' w) l) u　　近几年，随着连环画收藏活动的蓬勃发展，民间连环画交易价格迅速上升。这首先是连环画价值回归的表现；其次是市场物价总水平的带动。80年代初出版的连环画，90年代再版，定价已高出数十倍，所以，以现定价水平在民间购买80年代出版的连环画，收藏者应该认可，并抓住机遇，丰富藏品。
　　问题是对“文革”前出版的连环画，该如何估价？从各地了解到的价格看，大约在原定价的百倍左右，有的被追捧得更高。这个价格水平的合理性是不应简单地用“是”或“否”回答的。它取决于供求关系。然而，市场调节的滞后性等弱点掩盖了真实的供求关系；很多沉积在民间的老版连环画还没有被发掘出来，参与流通；高额差价吸引商贩混入交易群体，谋取暴利，诸多因素造成供求关系紧张，带动价格上扬。这时，收藏者就需要有眼力鉴定市场价格的合理性，根据个人的承受能力，选择那些质价相符的佳作收藏。这种“眼力”是收藏者修炼出来的，是一定的经验和知识积累的结果。
　　收藏者在急骤攀升的书价面前应保持清醒的头脑，切莫盲目跟风暴炒，否则，最终的受害者将是我们自己。
4 q$ g5 e/ n3 Q, W+ D1 d　　“文化大革命”中，以阶级斗争为纲。不是炮打就是火烧“牛鬼蛇神”，那时只要说了一句对现实不满的话，就有可能被揪斗，戴上“反党”的帽子，在这种高压下，可想而知，艺术创作有多么艰难。作家、画家慎之又慎，许多书都是集体创作。其实这些不具名的连环画，不少出于名家之手，其艺术上是过硬的。这就为我们的收藏者提供了研究的空间。
& Q% T# |5 ~* j' Y2 k+ ?7 K　　近年来，“文革”连环画价格一直看好。“文化大革命”中人们思想高度集中，一天到晚只知道背毛主席语录和著作，活学活用毛主席著作，抓革命、促生产、串联取经、搞斗批、改，批林批孔，与天斗与地斗与人斗，搞阶级斗争那一套，出版的连环画也没多少人注意收藏，毁了不少，文革结束后又经过多次清理，基本上无法在书店买到。现在要购买全品相“八个样板戏”还真难，完好保存下来的存世量是寥寥无几。现在能购买到一些八九成品相的“文革”小人书就感到很满足了，而且价格目前尚在中、低线上，估计再过5－10年，“文革”连环画的价值会高得惊人。
　　随着收藏队伍不断扩大，连环画协会的成立，人们投资方向的明智选择，看好“文革”书的大有人在，现在收一本市上少一本，前景光明，价格不可估量，劝君早日动手，以后必有大成。
* n% h: ^- C0 w7 V& ]3 Q文：关长青