鉴别连环画需“十看”

惊世少年

鉴别连环画需“十看”
　　
0 J3 `! R% y+ W$ I4 l; H/ q! q鉴别连环画需“十看”　　一部连环画，如何对它的收藏价值作出自己的准确　判断，从而决定是否值得收藏，可以从十个方面进行鉴　别。　
6 ?1 G2 j* D" z7 G　　一看出版年份。应该说，出版年份愈早的连环画，愈　有收藏的历史价值。如民国时期的连环画，现在是有价无　市。1925年上海世界书局推出的《三国志》、《封神榜》等　
　　五部连环图画，是现代意义上的正式命名的连环画的开　端，开创了中国连环画发展的新纪元。这些连环画包括民　国出版的其他连环画，几乎如同文物珍品。即使“文革？　前的老版本，在“文革”中也都被作为“四旧”而一律？　杀，毁坏惨重，存世的可能性就非常小了。　
1 _4 o3 r) o4 _( Z8 a$ ]. b( y8 Q+ F　　二看绘画技巧。连环画作为一种艺术，有着自身的？　律和语言，同时因为它是通俗的大众化的艺术，就决定了　它要适应普通读者的欣赏习惯和审美需求。一部优秀连环　画，首先应该体现在绘画水平上，风格独特，手法娴熟，　精1细作，人物及景观栩栩如生。　
　　三看出自谁手。我国的几代连环画家为了中国连环　
6 ^9 @+ |# Q- s4 G( o　　画的发展，呕心沥血，承前启后，涌现出不少具有各自鲜　明风格的连环画家，当今活跃在油画、国画画坛的大家、　名家，大多始于连环画的创作。这些画即使隐去他们的姓　名，读者电能一眼就能分辨出这部连环画的作者是淮，那　部又是谁，绝不会张冠李戴。　
　　四看故事内容。连环画的故事内容包罗万象，丰富多　彩，政治、经济、军事、科技、教育、历史、文学、艺术　几乎无所不含。但有些内容不受时代的局限，印数相对多　些。而有些内容，因时过境迁，如“文革”中的不少内容，　样板戏连环画、《西沙儿女》、《孔老二的罪恶一生》等等，　绝无再印的可能，其价值就会越来越大。　
  H: X/ v6 i" z+ B2 ?3 g) L. e　　五看何种开本。连环画有64开、60开、48开、32开、　24开、16开等十多种开本，48开以上的为大开本连环画，　绝大多数发行量都不大，有的只有一千册，比64开还要　小的连环画，发行量也不大，这些连环画是“物以稀为　贵”，因难觅而更具价值了。　
7 P  I! Q% f# s% V4 z  k% J8 o  F　　六看是否获过奖。建国后到80年代，我国先后评过　四次全国性的连环画奖，评出的一、二、三等奖作品都是　经得住时间和读者眼光考验的连环画佳作，是否获过奖不　失为一个重要的质量标准，不获奖的也有优秀之作，但获　过奖的一定是优秀作品　
- u& g4 d9 \0 o  r, n- `5 G0 m　　七看能否成套。成套的连环画有不少是陆续出版的，因印量　和发行区域不均衡，往往会造成各地此多彼少的情况，如一部套书缺少几本，收藏价值就大打折扣。　
　　八看印刷质量。在计划经济时期，印刷厂大都是国营正规单位，印刷质量也一般能够保证。改革开放后，不少印刷厂是集体或个体的，受利益驱动，一些厂家为求速度，印刷、装订都显粗制滥糙，也有的厂设备简陋，也在勉为其力，印出来的连环画就往往不被看重。　
　　九看印刷数量。一部连环画的印数，都是由各出版社　自定的，有的出版社较为盲目，一部作品不研究市场需　求，动辄几百万册、几千万册，印数愈多，说明存世量愈　多，价值就难以升高。　
　　十看品相新旧。过去连环画不登大雅之堂，是随看随　扔的，即使能够保存下来，有相当一部分已有不同程度的　残损、涂抹、污渍，这些品相不佳的连环画，就很难受到　读者的青睐，更谈不上有很高的收藏价值。