走出“变形”误区

惊世少年

走出“变形”误区
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走出“变形”误区　　“变形”通常是人们对造型不准确的解释，含贬意性。在艺术实践中，变表是作为绘画的一种表现形式，其存在有其内在意义和欣赏价值。它既是反传统，又是反理性的行为，目的是寻求艺术和画家个性的解放，有利于艺术表现向深广度发展。
! c# A# D2 }  ^& J8 w% |) G　　连环画一贯以通俗文艺自居，其欣赏层次一般为普通群众，由此，连环画的变形，引来责难再所难免。要打破这种现象，首先必须让大家对其有欣赏观念，了解变形的动机和它在欣赏活动中对思想感情的促进。
　　变形在连环画发展历程中也曾有过，其表现苗头只在一闪念中便被扼杀了。如最初出版的《三国演义》套书中有一本《火烧新野》，张大经就因有变形倾向，而在随后的再版中被拉下，重新绘制。尽管如此，它还是使读者欣赏素质发生了变化，他们开始不满足千篇一律过于写实的造型表现。特别是八十年代初，社会状态牌转型期，经济改革、文化兼容，使艺术领域里的学术思想相当活跃，影响着连环画的出版方向。同时，时代也需要连环画有一个新的飞跃。这时期，造就了连环画鼎盛，连环画编创队伍不但壮大，而且门类多样，既有锐意进取的老画家，又有学院派且又接受前卫艺术思潮影响的后起之秀，他们在这一变革中担当起主力军的作用，将自己所掌握的扎实功底，以自己的认识对连环画进行新的诠释，出现了以传统表现为基础的文人画倾向和改变过于严谨朴实的创作定式，积极寻求自我感情发挥，成就了有利具像的变形绘画。
) }* F" w9 X" s' G$ L　　连环画变形种种中有具装饰性的理性变形，如徐恒瑜《睡美人》、卢延光《龙女牧羊》的优美图案式表现。有以画面感觉效果为表现的感性变形，如王孟奇的《柳林女杰》。又如孙为民、聂鸣的《山猫咀说媒》，其形象拙朴，比例夸张，使表现平中居奇，拙中含秀，富有生趣。画家将景物拟人化处理，画面弥漫着运动感，仿佛静止的事物都有生命和思想。这种表现效果在现行的卡通、漫画中也有体现，不过前者更接近自然，令人亲切。漫画变形，这是一种特定表现需要的形式，大多人不以为怪……
　　变形作为艺术修养达到一定程度的表现，应该说是高雅的。但变形中也存在着误区，这在八十年代后期至今出现的一些劣质书（跑马书）中可见端倪，这里的变形成了表现者为藏拙而施展的手段，成了粗制滥造的护身符。鱼目混珠，它让欣赏者对有变形趋向的连环画都斥之为跑马书，这未免使连环画出版者伤心透顶。另外，一些以写实严谨表现著称的画家，想随大流，搞搞变化，有时也会让人掩“葫芦”而笑，并让人有“跳出三界外，卡在五行中”的感觉。
2 j# N6 E5 ]4 k  F/ G) ?0 _6 ?& k8 i　　变形作为绘画艺术的一种表现形式，需要具有一定艺术素养的人来欣赏。变形连环画也不例外，它的普及和发展，应该在大家欣赏水平全面提高时。在目前状态下，它是没有市场的。
文：追日