连环画的主要表现手法应是写实性的单线白描

惊世少年

连环画的主要表现手法应是写实性的单线白描
- a7 o8 `+ J0 k  T0 n$ M# C　　
连环画的主要表现手法应是写实性的单线白描　－－也谈《三国演义》与《地球的红飘带》　　看到《连迷·连趣》上王永明、敖浪先生关于《三国演义》与《地球的红飘带》的争论，忍不住也想说两句，既然鼓励争鸣，就不怕浅陋，谈谈自己对连环画表现手法的看法。
　　我与两位的意见不尽相同，有些观点是不敢苟同，本人是既喜欢《三国演义》也喜欢《地球的红飘带》，我认为二者是在不同时期创作的连环画精品，艺术上各有千秋，硬要分出高下是不合适的。
　　《三国演义》从绘画方面说是写实性的传统单线白描，《地球的红飘带》是铜版黑白画（因为本人不是学美术的，可能说得不准确）。《三国演义》里人物形象和环境、道具细节描绘得细腻、生动，让人赏心悦目，但由于是多人绘制，水平难免参差不齐，但总体上说是非常优秀的历史题材作品，虽然未能得奖，但并不妨碍它在读者和广大连友心目中的地位。本人比较喜欢《三国演义》中的刘锡永、赵三岛、陈光镒、徐正平（前三册）等人所绘的分册，认为刘锡永先生的作品应该得奖，不太喜欢严绍唐、杨青华、徐正平（《战长沙》、《空城计》）的分册，并且认为汪玉山的作品也很一般。
- j/ M3 f. B" ]/ B5 |" A1 q　　我也很喜欢《地球的红飘带》，一是题材好，第一次全景式展现雄浑悲壮的红军长征的历史画卷，二是绘画有独到之处，特别是人物造型酷似历史真实人物，形神兼备，环境氛围凝重浓烈，视觉冲击力强。这也是这部作品获奖的原因（当然也有是主旋律作品的因素）。不过我感到作品在环境的描绘上与人物塑造不同的是比较写意，因为画法的原因，环境和道具交代得不太清楚，看起来较费劲。当然这些在专家眼里可能是这部作品的特色，而不是缺陷。但客观地说，《三国演义》的受众面要比《地球的红飘带》广得多，因为大部分读者习惯并喜爱传统写实性的单线白描，这两部书的印量和销售量可以证明这一点。最近再版的《地球的红飘带》只印了3000册，共四次印刷的总量也不过一万多册，而《三国》几乎每年都要印刷，总印量近千万。本人认为，如果《地球的红飘带》用单线白描来创作，虽然艺术的独创性和视觉冲击力会减弱，但读者会更多，受众面也会更广。当然受众面少，并不说明艺术水准低，也许恰恰是曲高和寡造成的，如《赵奇连环画集》和王可伟《楚汉之战》在销售方面就比较困难，如果评奖，喜欢创新的评委可能会给奖，但读者的欣赏口味不是专家所能决定的。另外我认为铜版黑白画技术要求较高，不是一般画家所能掌握的，比如沈尧伊先生参与的辽美《三大战役》套书的创作，其他两册绘者没有沈先生的高水平，虽然手法相似，但画面惨不忍睹，使整个套书难称精品。另外我还认为铜版黑白画先例表现的范围较窄，只适合表现苦难、悲壮性的题材，而线描则表现范围宽广得多。
　　这里就牵涉到连环画的绘画表现形式了，连环画的表现形式应该是多种多样的，但是总有一种是最主要的。这种最主要的表现形式应是由读者选择的，而不是画家决定的。不管在市场经济还是非市场经济下，都只能是画家去适应和引导观众，引起观众的共鸣才能成功，而不是观众去适应画家，画家只能在满足观众的审美需求的基础上，才有可能逐步提高他们的欣赏水平，而不是相反。我欣赏"艺术就是限制"这句话，也就是说，连环画的表现形式虽然多样，但不能回避读者的欣赏习惯和审美倾向问题，连环画是大众通俗艺术，它的创作不能离开大众能够接受的范围，纯粹在理论上论证某种作品具有很高的艺术水平是没有用的，还必须得到读者的接受和喜爱，这是连环画的生命力所在。虽然毕加索的立体派画法有很高的艺术水准，但肯定不适合来表现连环画，因为大多数人看不懂。现代诗虽然有艺术独创性，但晦涩难懂梦呓般的语言肯定也不适合做连环画脚本。所以我认为连环画的表现形式在倡导多样和创新的同时，更应该倡导通俗，倡导继承优秀传统。
　　最近中国画坛在争论国画的出路，有人就指出是写意毁了中国画，我深有同感，长期以来，中国画坛以写意为高，写实为下，束缚了画家的创作思维，使中国美术走向了不归路，也是写意毁了中国的传统连环画。我不反对适当的艺术夸张和写意，也喜欢卢延光、叶毓中等人的比较唯美的夸张变形，但是我反对那种向丑、拙方面的夸张变形，厌恶过于简约粗陋的写意。最近《连环画报》上《白鹿原》我就不喜欢，但喜欢法国的《黑太阳》。刚刚过世的连环画大师顾炳鑫曾经尝试过各种表现手法，最终还是回到传统单线白描上来。
　　纵观中国连环画发展历史，横看日美、欧洲和香港的连环画走向，我认为连环画绘画表现手法的主流应该是写实性的线描，特别是单线白描，这是读者习惯并喜爱的，中国连环画的复兴就在于回归传统，并加以现代性转化。何谓现代性转化？我认为就是在写实线描的基础上，要在线感上既有时代特征（如时尚唯美的人物造型，“酷”的装扮，动感的画面设计，细腻的场景安排等等），又有中国特色（传统的运笔手法、文图结合等），当然还要有好听的故事，这样中国连环画才好看、耐看，才有继续生存发展的希望。
文：王永明