上海的新连环画

惊世少年

上海的新连环画
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　作者：黄若谷王亦秋
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　　1949年上海解放后，广大读者迫切要求看到具有新内容、新思想的连环画，连环画家中的赵宏本、周杏生、卢世澄等人，便在当年7月经有关部门的同意，联合连环画专业作者13人，成立新声出版社，迅速绘制出版《血泪仇》、《流尽最后一滴血》等6部新内容的连环画。不久，新华书店华东总分店编辑部成立了连环画编辑机构，开始对旧连环画的改造，出版了《圈套》、《纠纷》、《女司令刘虎成》等连环画。其后，由上海美术工作者协会和连环画作者联谊会共同举办“上海连环画研究班”，吸收连环画作者和有志于连环画创作的青年作者，边学习边创作，继之创作出版了35部反映现实生活的新连环画。与此同时，连环画出版商在人民政府的督促下，联合组成联连书店。它的任务是负责各家连环画出版商所出连环画的总经销。并由书店配备正式编辑人员，对各家出版商的连环画书稿，进行审查，使之走上正规。1951年成立的国营华东人民出版社，在美术编辑部设立了第三科，配备较强力量，专门从事连环画的编辑出版工作。那时，在大批新出现的私营连环画出版商中间，也有些是由进步文化人经营的，而且出版过一些内容进步，艺术质量较高的连环画。如大众美术出版社，就曾出了彦涵的《翻身前后》、蔡若虹的《苦从何来》、邵宇的《土地》、吴耘的《不要杀他》等作品。这些书的作者大部分是解放区来的。其后又出版了吴秾编写脚本，顾生岳、娄世棠、徐永祥合作绘画的《赵百万》。当时私营连环画出版机构曾达到一百多家，所以大量书还是由它们出版的。为了加强对私营连环画出版业的管理，经过整顿、合并，保留了比较符合出版条件的二十余家。
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2 G* `; R: ^6 u# v: [0 D9 M+ D' s　　1952年，由上海市文化局出面，接纳市内连环画作者中的“散兵游勇”近两百人，开办了“上海连环画工作者学习班”，进行政治学习。明确文艺为工农兵服务的方向，然后由文化局负责分配工作。既解决了学员的就业问题，又保护了有发展前途的连环画作者，并向全国各地洒下连环画艺术的种子，其中不少人以后成了连环画队伍中的骨干力量。
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( y5 K4 d7 ]8 S　　上海对私营工商业的社会主义改造，1952年首先在出版行业进行。以华东人民出版社美术第三科为基础，吸收一批社会作者，成立了公私合营新美术出版社，先后有二十余家私营连环画出版社和书局参加进来，成为专营连环画编辑、出版业务的出版社。同时，华东人民美术出版社（后改为上海人民美术出版社）也设立了连环画编辑科，它在以后的连环画事业中，起着主导作用。
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5 a+ |  G% x9 ?　　新美术出版社的成立，为旧连环画的改造和新连环画的发展，提供了物质基础和思想基础，从1952年到1956年与上海人民美术出版社合并前，它是上海连环画弃旧图新、开创良好局面的时期。有才华的连环画家逐年涌现，连环画艺术得到进一步提高。
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　　新美术出版社每年出书二百至四百余种，它还担负着以内容健康的连环画换回流传于社会上（主要是租书摊主手中）的大量有不良倾向的旧连环画（当时称之为“以新换旧”），以满足广大读者的阅读需求。连环画从业人员的思想素质也大大提高，做到了出书、育人双丰收。同一时期，华东人民美术出版社的连环画编辑科，根据与新美术出版社的分工要求，主要出版一些带有示范性的连环画，以促进连环画质量的提高。先后出版了董子畏改编，丁斌曾、韩和平绘画的《铁道游击队》；董子畏编，刘旦宅绘画的《屈原》；程十发编绘的《画皮》等作品。这些作品以它们各自的独特表现形式和较高的艺术质量，获得读者的好评和美术界的重视。在此期间，上海连环画作者队伍有了显著的变化和发展。除了原来从事连环画的专业画家外，其他画种的画家也参加进来。其中有国画家程十发、陆俨少，漫画家米谷、张文元、江有生、乐小英、水粉画家蔡振华、钱大昕，油画家黎冰鸿、徐甫堡等人。版画家顾炳鑫运用版画黑白原理，试探了多种创作连环画的方法，作品令人有面目一新之感。当时他与刘继卣有“南顾北刘”之美称。而老的专业连环画家如赵宏本、陈光镒、钱笑呆、严绍唐、颜梅华、卢汶、汪绚秋、徐正平等，艺术水平也都有不同程度的提高，创作出一批各具新意的作品。而建国初期涌现的一批新的连环画作者，通过几年的创作实践，艺术上也日趋成熟，进入了连环画创作的高潮期。其中有贺友直、华三川、王仲清、丁斌曾、韩和平、韩敏、金奎、罗盘、罗兴、毛震耀、盛亮贤、任伯宏、任伯言、汪观清、郑家声、王亦秋等。
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* }1 E* k+ d/ \3 v6 W- f　　1956-1966年，上海连环画虽然受到“左”的思潮干扰，但由于作者们重视深入生活和进行刻苦的艺术实践，总的趋势仍然是不断发展、提高。在1963年第一届全国连环画创作评奖时，上海有13件作品获绘画奖。其中，一等奖3件（贺友直的《山乡巨变》，丁斌曾、韩和平的《铁道游击队》，赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》）；二等奖4件（顾炳鑫的《渡江侦察记》，华三川的《交通站的故事》，刘旦宅的《屈原》，钱笑呆、汪玉山的《穆桂英》）；三等奖6件（姚有信、姚有多、杨丽娜的《革命的一家》，陈宏仁的《车轮飞转》，任伯宏、任伯言的《灵泉洞》，盛亮贤、沈悌如的《木匠迎亲》、王亦秋的《杨门女将》，罗盘的《草上飞》）。1980年第二届全国连环画创作评奖，上海仍有13件作品获绘画奖，它们大部分也是1966年前创作的。其中一等奖2件（贺友直的《白光》，华三川的《白毛女》）；二等奖11件（贺友直的《十五贯》，盛增祥的《为奴隶的母亲》，侯德剑的《东进，东进》，汪观清的《红日》，韩和平、罗盘、金奎、顾炳鑫的《红岩》，程十发的《孔乙己》，丁斌曾、王仲清的《沙家浜》，陈逸飞的《药》，张千一、张恢的《海的女儿》，黄全昌的《海瑞罢官》，王亦秋、施大畏的《清兵入塞》）。除此之外，贺友直的《李双双》（陆仲坚改编）、《新结识的伙伴》（大鲁改编），罗兴、王亦秋的《林海雪原》（王星北改编），程十发的《亚碧与山罗》，王仲清的《阿诗玛》，郑家声的《杜鹃山》（大鲁改编）等亦受到读者好评。同一时期，还继承连环画；连台本戏“的传统，组织、创作了不少中外古今名作的套书连环画。如由徐正平等数十位作者绘制的60本近八千幅的《三国演义》，丁斌曾、韩和平的10本《铁道游击队》，汪观清的4本《红日》，罗盘、韩和平、金奎、顾炳鑫的8本《红岩》，罗兴、王亦秋的6本《林海雪原》。还有数十本一套的《东周列国》、《西汉演义》也开始编绘出版。
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6 }; w7 q9 T# ~5 T. W　　“文化大革命”期间，创作出版曾陷于全部停顿，作者受到冲击，作品受到批判。在1970年以后，除出了一批为“江青反革命集团”反革命政治服务的连环画外，也出现了少量较好的作品，如戴敦邦的《大泽烈火》。在此期间，一批年轻作者，如施大畏、黄全昌、俞晓夫、陈谷长、卢辅圣、徐有武、叶雄等，在逆境中通过自己的努力，出现在连环画画坛上。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　“文化大革命”结束后，经过拨乱反正，连环画创作重新出现了如火如荼的繁荣景象，各地连环画出版单位也纷纷建立，好作品也不断问世。据不完全统计，1982-1984年全国共出版了连环画15亿册。上海在大量连环画出版中也涌现了一批好作品。1986年第三届全国连环画创作评奖，上海作品获奖的有：王亦秋的《“兰亭”传奇》，俞晓夫的《一个儿子》获二等奖；卢辅圣的《钗头凤》获荣誉二等奖（因该作品在第六届全国美展上获奖，故给荣誉奖）；刘旦宅的《李时珍》，戴敦邦的《红楼梦故事》，施大畏的《暴风骤雨》，黄全昌的《打渔杀家》，叶雄的《子夜》，冯正梁的《三家巷》获三等奖。在1991年第四届全国连环画创作评奖中，贺友直的《皮九辣子》，戴敦邦的《新绘长恨歌》获二等奖；施大畏的《望夫石》，叶雄的《黄金案》获三等奖。贺友直的《朝阳沟》，在庆祝建国30周年美展评奖中获三等奖。此外，还有一批描写老一辈革命领袖的作品，如《毛泽东同志在陕北》、《周恩来同志在长征路上》、《刘少奇同志在安源》、《朱德同志在井冈山》和《彭德怀的故事》等，也是受到好评的作品。长篇套书除《三国演义》继续出版外，《东周列国故事》、《西汉演义》也陆续出齐，还将《红楼梦》、《西游记》等古典名著创作汇编成套。此外，还出版了《李自成》、《唐代历史故事》、《一千零一夜》、《安徒生童话集》、《中国成语故事》、《古代科学家》和《外国科学家》等套书连环画。其中，《中国成语故事》成为受欢迎的形象化工具书，在国内外都有较大影响。新近创作的《中国古代传奇话本》，获第四届全国连环画创作评奖套书一等奖；《新编十万个为什么图画本》获套书二等奖；《黑猫警长》和《小西游记》获套书三等奖。
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! G" D9 \/ g! Q, k& c　　连环画艺术是文学与美术相结合的艺术，作为连环画的一翼，文学脚本是整个连环画艺术不可缺少的部分。上海的连环画文学脚本创作队伍，由业余作者和专业作者两个部分组成。在业余队伍中，如李准、碧野、叶文玲等名作家，都曾为上海连环画编写过文学脚本，但他们“客串”居多，偶一为之而已。而主力则是从50年代开始形成的一支专业队伍。他们大抵开始于连环画文字编辑工作。他们熟悉连环画艺术创作规律，热爱连环画事业，因而能刻苦钻研、探索，对连环画文学的形成和发展，起着重要的作用。在历届连环画创作评奖中获脚本奖的有：董子畏的《屈原》获一届一等奖；董子畏的《铁道游击队》，杨兆麟的《老孙归社》、王星北的《孙悟空三打白骨精》、陆士达的《苏武》，获一届二等奖；大鲁的《交通站的故事》、吴秾的《赵百万》获一届三等奖。杨兆麟等的《中国成语故事》获二届一等奖；大鲁的《白毛女》、吴其柔的《白卷先生》，可蒙的《红岩》、杨兆麟等的《李自成》、金伯的《金绣娘》、缪德彰和胡廷楣的《朝阳沟》获二届二等奖；王国安和杨兆麟等的《中国诗歌故事》、郑拾风的《钗头凤》获三届一等奖；吴其柔的《袁世凯窃国记》等五部获三届三等奖；张双勤等《滑稽王小毛》，获四届二等奖。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　上海连环画通过几十年来几代人的努力，取得了丰硕的艺术成果，引起国际美术界的重视。1984年，贺友直携带他的《山乡巨变》，代表中国连环画界参加了在瑞士西耶尔举办的“瑞士第一届国际连环画节”，并捧得了特别荣誉奖杯，参展的中国连环画也得到普遍好评。
　
  　     

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