亦谈连环画再版

惊世少年

亦谈连环画再版
　　
亦谈连环画再版　　我主要想谈点时下连环画再版后外界的反映，首先谈谈人美社。人美版精品连环画（24开）开本过大。或许是为了照顾老年读者，随着年龄的增长，眼花、乃至于近视等等原因。不可否认这部分人幼年时都是伴随着小连环画长大的。作为怀旧族来说，是为数不小的一个群体，但作为读者群体，他也只是其中的一个部分，不能代表全部，也不可能代表全部。读者群中并非每个人都喜欢这种大开本连环画，他们往往还是较喜欢64开本，50开本，体积小，易于携带，也易于与以往所出版的连环画同时存放。另外，便是价格偏高，动辄20元、30元，使收入微薄的工薪阶层不敢望津。对于文化知识的需求，无论新贵、款爷、还是平头百姓都是同样的，或许平头百姓的求知欲更其旺盛。然而收入的多寡、承受能力的大小，实在是天差地别。据他们私下议论，每本百幅左右的普通连环画2－3元左右为宜。早年间的精品宜在4－6元之间。那些绝对的收藏品（宣纸、线装收藏本）属束之高阁的东西，不是他们的需求，因为没有闲散资金较难促其收藏。他们唯一的目的，无非是省吃俭用，倾其所有，购置住房，为孩子们的教育及自己的生活而辗转奔波。因而我们的出版商在为书籍定价位的时候，不能不考虑到他们的实际收入。总之不能否认，人美版连环画是顶尖的精品，但过高的价位，过大的开本，人们只能是望书兴叹，它导致人们将眼光往低价位偏移。
　　上美社的精品百种，入世便受欢迎，大部分为50、60年代的精品连环画，又一次显示和巩固着她的"开山鼻祖"的优势及特殊的地位。而且价位适中，4－6元不等，偶有偏高者，强烈的吸引着众多的中年及老年读者。他们往往更加注重内容而不讲究外观形式。他们想怎么着也比那金玉其外，败絮其中的玩艺要强的多。
: y$ P, ~# u3 h& V　　津美版连环画也有其称道的地方，他们先出版的《平原枪声》、《野火春风斗古城》便不受人欢迎，一是纸张不好，此外则是印刷不佳。尽管是60年代的好作品，人们照样不买帐。他们在接受了教训以后，同时也受到其它出版社的启发，在包装上狠下了一番功夫，不但改变了包装，纸质、印刷质量均有改观，随后所出的这批古典连环画，便受到关注。虽然他们这次改变了包装以及纸张，并没有因此而哄抬价格，我以为这是他们所以受到关注的主要原因。
" n1 s8 t4 E8 A( l  ^　　大可堂版连环画则数家之长，兼而有之。线装本古色古香，精华本精美华丽，可说是高品位的选择。这为研究和上档次收藏的人们提供了可贵的第一手资料。由于偏重于收藏群体，所以售出率相对滞后，书商们的资金积压，是显而易见的。当然作为提高书店的品位，这部分书的确起到了极好的作用。但资金长期积压却是十分恼人的一件事。相对来说小开本的《罗希贤连环画专辑》1－2辑（平均5元左右），《徐有武连环画专辑》1－4辑（平均价格6元多），则是人们喜爱的品种。梁平波的连环画专辑、计划大64开本，9册定价55元，原本挺好。后调整为32开本，且变为7册定价105元，尽管画技独到亦少有人问津。如果在推出大开本的同时，亦推出大64开本，当是另一种情况。《外国名著》1－4辑，虽开本合适，但价位偏高，喜者寥寥。（约9元以上）也因它是外国名著，尽管美轮美奂，终不及国内古典题材抢手或许亦有曲高和寡的之意包含在内。
　　纵观这几年的连环画出版情况，大家也都处在新的探索阶段，都在为迎接连环画的再度春天而尽心竭力。不可否认大可堂是做了大量的艰苦细致的工作。正因为同是在探索阶段，也不管谁对谁错，偶有失误，亦在所难免。所以在考虑问题、施展策划时应着眼于多层面的需要，不能文化人只看见传播文化的业绩，而企业家只看见经营效益。如果协调好的话，消除仅有的矛盾，宛如走路，面对荆棘杂草，坎坷曲折，只要寻求好路子，步子迈得更加坚定和坚实，一定会踏出一条更好的途径。
6 u2 S- @* ~6 b8 X' D- e　　当然，在连环画跌入低谷的这多年间，在众多人们的努力、关注、惨淡经营下，能有今日可喜的局面实属不易。但仅仅靠收藏人和众连友，还有怀旧族来撑起这片天，还是远远不够的。要把眼光放在我们的未来，放在孩子们身上，要把那些被卡通形象俘虏过去孩子们重新吸引到我们合乎国情的精神食粮面前。当然这需做大量的艰苦细致的工作。强拉是无济于事的，一旦受到强烈的感染和吸引，自觉自愿的回归，重新来关爱我们传统的“老版本”，那才是连环画的春天真正到来的时候！
　　谈到孩子们，我们不能不考虑到孩子们的经济实力和能力。大部分的连环画套书，恐怕不是每个孩子都能选购得起的。城市的孩子可得益于亲戚朋友、成人们作为礼品所获得，而农家孩子则是可望而不可及的。我想，在出大套书的时候，同时也发行单行本。所谓积少成多吧。随着逐步的选购，最终仍能成套。或许渴望成套，而产生出别样的情趣来。何况我们的好多连环画并非套书，而是人为的归类为系列，才成为大套的。
  B4 c8 @) H0 J& m文：丁一军