从《石门平叛》看李自成的形象塑造

惊世少年

从《石门平叛》看李自成的形象塑造
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　　沪版套书《李自成》水平很高，在第二届全国连环画评奖中，不但文字脚本（1－15册）荣获二等奖，而且第一册《清兵入塞》也获得绘画二等奖。徐有武先生是参绘作者之一。而徐先生单独绘画的该套书第六册《石门平叛》，艺术水准绝不逊于第一册，在全套书27册中，可是划归第一档次。
1 n, ?1 d& D2 ~　　回顾《石门平叛》的创作，徐先生曾感慨系之。1978年绘画此书时，其认真投入的程度超过以往的创作。鉴于当时参绘的几位画家都憋足劲要拿奖，徐先生自不例外，更是使出浑身解数，像对待单幅画一样精绘每一幅画面。盛夏时节，为了降温，家里因尚无电扇之类，只得在桌旁摆放一口大盆，里面盛满凉水，然后赤膊奋战，伏案画到午夜。
　　在徐先生心目中，这是他最满意的五部作品之一，堪称他的代表作之一。然而就是这么一部优秀画作，在审查时竟险遭当时出版社某位领导枪毙。尽管该领导提出若干指责否定的理由，但事后判断这件事，归结起来仅一个原因，那就是此公不懂美术、不懂绘画。一个手中握有某种权力的领导人，可以对新作品判以生杀，他的意见能够决定画稿的命运，他却竟然是个外行，因而对工作对事业可能造成的危害就格外不容忽视。当时的情形真有些像俗话所形容的：秀才遇见兵，有理讲不清。幸而出版社还是仁人智士的天下，才没有让一票否决权得逞，才没有将这本精品扼杀在摇篮里。随后作品便问世，接受了读者与时间的双重检验。
" O7 t8 Y/ B1 @$ N9 A$ n* K　　下面就这部作品谈谈对主人公李自成形象的绘画创造。全册共166幅，而画面中李自成出现在有141幅，约占90％，足够数量的篇幅，为画家全面而弃分地塑造李自成，提供了必要的空间条件。其中内景50幅，外景91幅。在众多场景中，如在老营居所、石门古刹寺内外、山间驿道，北塞城墙上等等，李自成基本处于动态中，描绘出他坚决扫平叛贼的大智大勇。
　　徐先生为表现李自成，确实煞费苦心，调动了一切可以借助的艺术手法，全方位立体化地进行塑造。首先，画面具有多种视角，即仰，俯、平视等；第二，具有多种景别，如远、中、近景等；第三，画出主人公的多种角度，如正、倒、背身等；第四，画出人物的多种姿态，如行、坐、站、骑等等。李自成被画得形象威武刚毅，腰佩长剑，经常手握马鞭。他的表情也很丰富，严肃、冷峻为基调，这是由处境的险恶、形势的紧迫所决定的，在大多数场景中均显出这一特征。而随着情节的发展，表情不时发生变化，如第4页坐着读信时的专注，第5页站起身在桌旁凝神思索，都非常细致传神；第81页我看望将士，脸上又露出关怀之情，一派安然、慈祥之态；第90页询问丁国宝的诨号时，难得放松地面浮笑意。画家通过李自成的外在身姿动作的表情等形态，准确地提示出他的内心活动，刻画出他的思想性情，使这等人物的行为举止真实可信，形象丰满富有感染力。
7 L: K3 [/ e; v: d　　为进一步探讨主人公的形象创造。还可以从两个方面看出画家逼有创造性的构思和处理。
　　一、借助环境景物陈设器具来塑造李自成的形象。
1 U+ m# \' f: a　　内景第一个场景，内容描定李自成接过吴汝义的转来李友的信，二人商谈石门发生的哗变，显然这里是李自成的老营的住处，既是他休息的地方，同时也是他处理军务的场所。在卧室的桌上，摆放着笔墨等文房四宝，近可见到书卷（兵书）等；另一间屋，八仙桌上摆着令箭盒，桌旁立着兵器架。李自成作为文武全才的义军首领，从两间屋里的摆设可以映衬出来。而他生活的俭朴，同士兵们甘苦与共的作风，在第38幅中得到描绘，他的午饭也不过就是稀汤和窝窝头。这些细节令人信服李自成是个严明律已、以身作则的首领。第31、32两幅是外景，表现李自成率20名名亲兵骑马赶往事发地。此时此刻，李自成的心情异常复杂，对义军处境危艰的忧虑，对叛变者的愤恨，以及有负于高闯王期望的愧疚，使他纵然驰骋奔波，内心的情感波澜更加激荡不已，难以平静。第32幅画家画出山间瀑布飞流而下，浪花喷溅，形象地烘托出李自成的心境，也抒发了他决心平叛的意志和豪情。
　　李闯王在丁国宝的院子里，做着因势利导、促成予盾转化的工作，第98、99两幅，分别画出李自成仍苦口婆心地讲述看爱民的道理。他的身后，一棵柿树上果实累累挂满枝头。柿树本是山区常见果木，在此处更形象地寓意着义军在驻地应对百姓秋毫无犯。
& l% Y' `( R6 U! F$ }3 F　　石门谷的大庙前，立着一座香炉，不少画面中均出现了经。第160幅，李自成从庙中走出，画面的中心位置画着香炉在夜色中赫然几立的雄姿。这个铁铸的大家伙，除了它本身的作用外，难道还蕴藏更深层的念义吗？我经过反复咀嚼，领悟出它象征着李自成处事果决，一言九鼎；香炉沉甸甸的分量，正体现李自成在整个平叛事件中无可替代的作用。
　　本书最后一幅，画面左部的松树，伸展枝干，似在为力挽狂澜，平叛告成的李自成一队人马送行。画马队前方天际的层云，又预示着新的斗争即将开始。正是前程未穷期，征途仍须拼博。
% M. t5 ?5 x! @  f* h" n　　三、运用动作塑造李自成形象李自成骑马的形象，表明他是一员骁勇的战将，第43幅，画面是李自成双眼前视，张口发出号令，左手握僵绳，右手挥马鞭，身披斗篷向后飘动，座下乌龙骑扬蹄纵跳向前跑去。这个姿态将他义无反顾，勇往直前的坚定决心生动地描绘出来。
　　第53幅，采用仰视的角度，画出李自成置逼近身前的众多枪尖利器于不顾，一副横眉冷对，气吞山河的气概，这个画面将主人公的英雄性格刻画得淋漓尽致。而58幅，又画出他折箭为誓，规劝着杆子们，神情庄重，双臂有力，正气凛然。
; l: C* q+ j5 ^9 D　　众杆子一哄而散后，李自成不放心，随即到此寨城墙上去巡察。76、77两幅，李自成均被处理成侧背身，看不到面部表情，但两个同样伸出左臂的姿态，描绘出他安抚守寨将士、体察下情，恩威并施的严细作风。同时通过周围将士的姿态与表情，确实是众望所归的英明领袖。
$ G( M, I) d* J4 P　　总之，李自成的连环画艺术形象，在上个世纪70年代末的特定时期就创造出，绝非偶然，它是众多画家共同努力的结果，而徐有武先生所付出的劳动，更凝聚着他的心血，因此画家所取得的成绩，都应得到世人的关注。
　
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