读者喜欢的 才是最好的

惊世少年

读者喜欢的　才是最好的
　　
3 I' ~1 `/ n  Z5 G0 }6 M/ o1 _读者喜欢的　才是最好的　－－从《赵奇连环画集》说起……　　《赵奇连环画集》是在老连环画再版热的背景下推出的一部"创新"作品，这个大胆的创举对只有再版无新版的连坛来说，无疑是值得肯定和敬佩的。该画集曾被美术界专业人士高度赞许，但据北方连友介绍，该书销售却极为不畅，甚至有邮购此书的连友要求退书。面对如此的尴尬，恕我直言：这是一部造诣很高的美术画集，已完全超出了连环画所能胜任的范畴，细细思量一下，我们不难发现在连环画的定位上，此书的策划者及出版者的思维理念出现了偏差，连环画是人人都能看懂的普及性通俗化的大众读物；在连藏界有这种说法：连友要提高欣赏层次，要学一点美术知识，懂一些绘画原理。这是善意的提示，却有悖现实。当今社会，人们文化生活极为丰富，连环画不去适应读者，反叫读者去适应连环画，欣赏连环画本是轻松惬意的享受，没必要将自己的视觉搞得如此疲劳、如此深沉。
　　有人将连环画传统写实手法视为陈旧的，过时的，并说老画家是“匠心十足”的“画匠”，本身就难以服众。“西游记”题材曾创中国连环画版本之最。有哪一本超过了五、六十年代创作的《孙悟空三打白骨精》（赵宏本，钱笑呆绘），《筋斗云》（刘继卣绘）《通天河》（陈光镒绘）？上述作品用传统绘画技巧与丰富的想象力，造就了一种虚无缥渺的境界，使读者笼罩在幽深的神话氛围而欲罢不能。《红楼梦》也有八十年代版本与老版之分，真正征服读者的还是传统的老版本。有连友说《三国演义》缺乏时代特征和创新意识，因而更显暮气横秋。记得同名电视连续剧，在九十年代初播放时大放异彩，好评如潮，并几次重播该剧人物造型完全是从传统连环画中移植过来。可以想象传统线描的“三国”人物，已被人们根深蒂因地印在了脑海中，尽管此剧人物个性极具特色，但在某些单挑独斗的打斗场面及环境配置上与小人书相比，还是略显逊色一些。在刘锡永与夏书玉的《暴风骤雨》第三页中，是地主韩老六家的一幅中景特写，画面上下有挑水、盖房、打柴的官工，特别是房上两位正在翻盖瓦片的匠人颇让人感到亲切。在今天的大都市里已没有这样的手艺人了。倒是在笔者所居的小县城里至今还有极少数人在从事这一职业。感激画家真实地记录了历史的变迁和对普通民众的关注与刻画！这些看似平淡的画面往往使人触景生情，浮想联翩，心中更涌动着一丝难以名状的回味，那感觉正是读者所渴求的两个字：真切。
　　说了一大堆老版书的溢美之词，并不是传统派已完美无缺，学院派就一无是处，关键是学院派某些作品脱离了普通读者所适应的能力，单纯地追求所谓表现形式的高层次。没有专业的美术理论知识，无论如何也享受不到这类作品带给我们的视赏娱悦。当连友们为传统派与学院派的雅俗喋喋不休之时，上海人美社的老连环画再版本成为了图书市场上的一大亮点，有关人士是否从中领悟到一些有益的启示？
3 p' W( _3 T9 x$ P　　踏着往昔情怀的旧梦，缅怀消逝已久的朴实与典雅，传统意义上的连环画为我们展示那种难已忘怀的意境，不仅仅是情节的再现，更有人们对过去岁月所值得追忆的一份温馨感司，我想这正是传统连环画的永恒魅力吧。
文：祝康华　　

书郎

花花和尚