[原创]珍贵的《原子弹爆炸图》

连环洞主 · 发表于 2009年6月22日 22:23

1959年版八开本《原爆图》。

连环洞主 · 发表于 2009年6月22日 22:27

1983年版全本《原子弹爆炸图》，画家夫妇签名本。

连环洞主 · 发表于 2009年6月23日 00:23

连环洞主 · 发表于 2009年6月23日 00:24

《南京大屠杀图》！！！

连环洞主 · 发表于 2009年6月23日 00:32

三册珍贵的《原子弹爆炸图》 在我的手中收藏有三册珍贵的日本原版的《原子弹爆炸图》，这是我心爱的外国原版连环画专题中的珍品。 第一册是1959年7月版，日本虹书房出版的八开精装本，虽然当时《原子弹爆炸图》只完成了十部，但装帧极其精美，每幅画面都是精印的画片又贴裱上的，五十年时光过去，已是十分珍贵了。 另一册是1983年8月6日一版一印的全本精印画册，是《原子弹爆炸图》十五部组画的全集本，而且，其中还有《南京大屠杀图》等珍贵的画作，而最为珍贵的是：扉页上有画家丸木位里、丸木俊（赤松俊子）夫妇的亲笔签名与赠画的一幅和平鸽图，署名时间为1983年9月12日，不知是哪位书友到日本参观后带回国的。 还有一册，也是八十年代的原版精装本，竟然是丸木俊独立创作的一本彩色连环画，它的主人公是一位只有七岁的广岛小女孩米占，以她的视野与经历，深刻反映了人类遭受第一颗原子弹爆炸后所带来的种种灾难，发人深省；那些恢宏惨烈的场面，令我久久浮现在眼帘，挥之难去。 　　 著名的《原爆图》是日本著名的和平主义画家丸木位里、丸木俊（赤松俊子）夫妇历时32年创作的一组著名的作品。该作品的历史背景是：在第二次世界大战末期，为了迫使日本迅速投降，在1945年8月6日和8月9日，美军向日本广岛和长崎分别投下了一颗原子弹。当时，丸木位里的老家就住在广岛距离爆炸中心仅4公里的地方，当丸木夫妇赶赴到广岛时，立即被眼前的景象惊呆了：“被炸成粉末一样的瓦砾、蓬乱的电线、烟雾、火焰、尸体和令人窒息的恶臭的空气，活着的人们在疲惫地走动着。房顶没有了，整个房子歪斜着，柱子折断了，窗户和玻璃都被打破了……人们一个接一个死去。血、脓和从人体里流出来的油脂凝粘在地板上。尸体排列在外边，等待着家属们来认领，从溃烂的脸上辨认不出他们究竟是谁……” 亲眼目睹原子弹灾害的丸木夫妇，虽然在现场只画了三四张速写，可是深刻的刺激却刻在了他们的记忆中。五年后，丸木夫妇于1950年2月完成了《原爆图》的第一部，至1982年共创作15部，分别为：《幽灵》、《火》、《水》、《彩虹》、《少男少女》、《废墟》、《风》、《救出》、《烧津》、《签名》、《母亲和孩子》、《灯笼流》、《美军战俘之死》、《乌鸦》和《长崎》。《原爆图》从第一部到第十五部，在构思上，基本是作者根据对原子弹灾害的印象，把一个个具有代表性的场景呈现出来。从艺术形式上看，《原爆图》充满日本画的特点，它的分页的形式，不仅便于绘制和展出，而且和日本绘画中的屏风形式相吻合。画面中墨色的运用、空白的处理，无不透露出日本画意蕴。 《原爆图》是日本画家对战争的呈现和反思，它以艺术的语言将悲惨的战争历史，刻画得深刻而尖锐。它呈现了对尸体的恐惧、废墟的荒寂、燃烧的炽热、呻吟的痛苦、生存的疲惫……这些悲剧的因素，给人以难以回避的震撼力——对于战争的反思，尤其是出自日本画家之手的对于战争的反思作品，意义远超于艺术之上。它是二战之后反对战争以及核武器的最重要的艺术作品，为此，赤松俊子获得了1952年的世界和平奖，后来，还获得了诺贝尔和平奖的提名。 这组作品在中国有着广泛的影响，1953年、1956年、1981年6月，曾在中国三次展出过，1956年展出期间，丸木夫妇在北京受到了毛泽东主席的亲切接见，鼓励他们为保卫和平坚持不懈，两位画家深感振奋。这组作品对当代中国的美术创作也有着重要的影响。展出的主旨，不仅是通过《原爆图》认识历史，更重要的是警示现实，不能再让战争和核武危害人类。同时，通过《原爆图》学习丸木夫妇的精神和艺术，让艺术承担更多的社会责任。 作为一位具有艺术良心的艺术家，丸木夫妇不仅对中国表示了极大的热情，而且能够积极面对日本侵华的历史。 据了解，在一次《原爆图》展出时，一位美国教授质疑丸木夫妇，为何仅画广岛原子弹灾害而不画“南京大屠杀”？！丸木夫妇便开始思考“二战”时期日本侵华的历史。二人执着于一念，那就是为了和平，反对战争，拒绝一切有昧良心的事。他们耗时8年，于1974年完成了《南京大屠杀图》。艺术，在普救人类的危机感中得到再次升华，他们毫无畏惧地完成了这又一匠心之作。对中国人民所受到的日军暴行和作出的牺牲，他们以沉默的画面来表达出了不平静的心声。从这幅画里，我们不仅看到了大屠杀的血腥，而且看到了日本艺术家勇敢面对历史的艺术良知。这幅被画家的正义胸怀与和平的坚定信念浇铸而成的《南京大屠杀之图》，必将作为中日人民世世代代反对战争、维护和平的历史见证和警世之作而长存。在日本，《南京大屠杀图》所受到的阻力，可以想见。而该画在中国展出后，受到了广泛欢迎，中国人民终于看见，同样深受苦难的日本人民同样是那么痛恨战争、热爱和平，1995年，他们又获得了朝日新闻社的朝日奖。　　 丸木位里，１９０１年６月２０日生于日本广岛，１９９６年逝世，享年９５岁。 丸木俊，１９１２年２月１１日生于日本北海道，2000年1月13日逝世，享年88岁。１９５２年，获国际和平文化大奖，其后在国际上多次获奖。１９６６年移居东松山市筹建丸木美术馆。 　　在他们的画作中，没有口号式的宣扬，也没有过多的夸饰，有的只是真实的描绘，对气氛，环境，心情的入骨刻画。仿佛如泣如诉，无论色调还是构图都令人若身临其境，而又似乎超越于诉说之上，贯穿着沉重的沉默和深思。犹如毕加索的《格尔尼卡》仅仅以有限的笔触表达出无限的惨象，丸木俊也融她多年来在油画方面的素养，结合　丈夫在日本画上的才华，呕心沥血，尽可能的对要揭示的场景进行高屋建瓴的把握。这些，造就了他们的作品具有恢弘的气势，以一个纤弱的日本女流能够如此，令人佩服。 　　 正如《东史郎日记》风波所给予我们的警示，人类的良知、正义与坚持反动历史观的邪恶势力之间是一场持久的较量。而对和平的追求正因此成为善良的人们生生世世的理想。丸木俊和丸木位里这一对艺术家夫妇付于丹青的，也正是这一理想的呼声。今天，在他们先后逝去的21世纪，在哀悼和追思之后，他们的气魄又该给我们什么新的勇气和启示？

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