本帖最后由 kingwei 于 2016年11月17日 07:48 编辑
图文并茂的《美术资料》和《上海美术》主要刊载了美术评论、创作体会与经验介绍、技法参考、美术常识、画具材料用法等相关文字资料，展示了国画、油画、水粉画、版画、铅笔画、钢笔画、雕塑、素描、速写、白描、剪纸等各类创作手法，有宣传画、年画、漫画、农民画、连环画、插画等多种风格作品。 《美术资料》和《上海美术》的发行时间正值“文革”后期与“文革”刚结束间，绝大部分作品归类为“文革美术”，作为一种特殊历史条件下出现的艺术形式，在十年间曾对中国美术创作产生过深刻影响。 “文革美术”作品的表现主题往往以伟大领袖和普通工农兵为核心，并将其作为时代的英雄人物来歌颂，有一个显著的特点是“红光亮”和“三突出”（在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出主要英雄人物，在主要英雄人物中突出最主要的中心人物），画面颜色鲜亮、光彩夺目，无论是领袖人物还是工农兵大众，均形象伟岸、主角突出。那时的专业或非专业画家大多以为政治服务、为工农兵服务的态度去创作艺术作品，没有如今的名利化、商业化等想法，虽带有特殊年代的一种狂热情绪，且艺术表现手法固化、符号性明显，但作品所表现的内容就是以现在的眼光来看，也很群众化、通俗化。有研究者认为，“文革美术”的特征除了社会主义现实主义、大众化、民族化、革命化等外，其1972年后的“文革美术”可称为中国革命古典主义。 “文革美术”这一艺术形式虽于1976年末已终结并成为了美术史名词，但那些为表现中国革命艰难历程而创作的红色题材美术作品，有的已成为了中国美术创作史上的经典之作。
1975年
1976年
1976—1977年
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狗仔卡
发表于 2016年11月17日 07:37
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