上美《李自成》1-15逐册评（五）

bo_xu_canada · 发表于 2016年12月28日 12:40

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上美《李自成》1-15逐册评（五）

第十册《崇祯借饷》

我一直说，一个画家在套书里的风格变化一般都经过拘谨—成熟—散漫这样一个过程，单一（或二三）画家创作的小套书，如《山乡巨变》、《红岩》、《铁道游击队》、《长江三部曲》，无不遵从这一法则，而一个画家在多人合作的大套书里，如果作品数量足够，也能看出这样的轨迹，如《三国演义》里的刘锡永、李铁生、汪玉山等。崔君沛在27册上美李自成立个人创作了12册，合作2册，作品数量超过半套书，其风格几经演变，有必要讨论一下（只包括个人创作的分册）。独立创作的第一本第二册《南原激战》（78年12月），异常认真，但略显拘谨和生涩；第二本第十二册《强渡汉水》（79年4月）达到成熟的巅峰；第三本第七册《巧计擒文富》（80年2月）开始显露潦草的端倪；第四本第十册《崇祯借饷》（80年5月）风格一转，采用细而密的线条描摹事物；第五本第十九册《辽海崩溃》（82年8月）风格又一转，线条变粗，画面比前一本厚重，但粗犷写意的线条也为后面分册的风格打下了伏笔；此后七本，第十八册《三雄聚会》（83年2月）、第二十三册《慧梅出嫁》（83年6月）、第二十二册《洪承畴降清》（83年7月）、第二十一册《再攻开封》（84年4月）、第二十六册《水淹开封》（85年1月）、第二十四册《袁时中叛变》和第二十七册《慧梅之死》（当年未出版），恣肆狂放的风格一脉相承，只是越到后来越潦草。第十册《崇祯借饷》，在崔君沛所有十四本分册中比较特别，因为那细密线条的风格仅此一本，不像《巧计擒文富》和《辽海崩溃》虽然风格有变化，但基本是承前启后，而非特立独行，我也不记得见过崔君沛李自成套书之外类似风格的作品。所以说：这本分册水准一般，但比较有趣

第十一册《商炯访金星》

我开始混连环画论坛大概是2002年左右，当时在卡通，好像有不少牛逼烘烘的人物，记得的有中正和胡韩三，大概现在也在这里，只是改头换面了而已吧。我在网上发的第一个连环画长贴是《小议罗希贤》（http://bbs.mylhh.com/forum.php?mod=viewthread&tid=359270&highlight=%D0%A1%D2%E9%C2%DE%CF%A3%CF%CD&_dsign=38f54570），其中说到罗希贤的创作可以分为严谨和粗疏两个阶段，而这本《商炯访金星》恰恰是转折点。本书前半部分观花灯一节，既充分发扬了罗希贤善于做戏、以细节丰富取胜的特长，也是我见过的他最后特别认真的创作。后半部分明显水准下滑，有头重脚轻之感。这书出版前，我就在连环画展览上见过原稿，后半部分宋献策出场那段其实是水墨风格，并借鉴清明上河图的，原稿看上去颇有情趣，不像一般的连环画，但印出来韵味尽失，只剩下罗希贤后期的粗糙潦草

第十二册《强渡汉水》

前面已经提到这本分册是崔君沛在上美李自成套书里最成熟的作品，也是我见过的他所有作品里最好的。《南原激战》虽然画得十分认真，也很好看，但整个风格和技法仍略显拘谨生涩，到了《强渡汉水》，崔君沛达到了他个人技艺的巅峰，成竹在胸，挥洒自如，构图、人物、环境、气氛都几近完美。和《南原激战》相比，虽然没有前者厚重，但明显更为成熟。袁宗第计赚周山、刘宗敏飞马越江、王吉元舍命报信几段，高潮迭起，酣畅淋漓，故事和绘画都煞是好看。从喜欢程度来讲，上美李自成所有分册里，《强渡汉水》在我心目中高居第一。可惜此后崔君沛再也没有如此精彩的作品