连趣讲堂：“十八描”第一集：传统国画“十八描”在中国连环画的传承和发扬光大

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主讲：关景宇老师

中国自古以来便有自身的“白描”系统，一直以来，源远流长的中国画中无论是人物画，还是花鸟画、山水画，都缺不了依靠白描线条去创作。中国画的线条丰富多姿，完全是通过线条的粗细、曲直、轻重来塑造形象，传情达意。古代画家把这种线条的画法概括成十八种绘画技法，简称为“十八描”，这是一种高度、简括的笔法，白描线条的笔法是丰富无穷的，运用起来神韵高逸、抑扬顿挫、游丝袅袅、转折飘逸，将中国的文化精神和中国画的魅力淋漓尽致、充分地表现出来。

十八描包括：

【游丝描】、【琴弦描】、【铁线描】、【马蝗描】、【钉头鼠尾描】、【行云流水描】、【混描】、【橛头钉描】、【蓸衣描】、【折芦描】、【柳叶描】、【竹叶描】、【战笔描】、【减笔描】、【枯柴描】、【蚯蚓描】、【橄榄描】、【枣核描】

下面介绍十八种描法：

【游丝描】

游丝描又称为《高古游丝描》，其线条纯用尖圆匀齐之中锋笔尖画出，有起有收，流畅自如，显得细密绵长，富有流动性，画人物如春蚕吐丝，后人也有称之为“春蚕吐丝描”。

见顾恺之的《女史箴图》、《洛神赋图》中国画十八描游丝描

《女史箴图》顾恺之 国画十八描游丝描

《洛神赋图》顾恺之 国画十八描游丝描

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【琴弦描】

与高古游丝描属同一类型的描法，中锋悬腕用笔，画出的线条比高古游丝描更为粗劲而有韧性，宛若中国古代弹拨乐器的丝弦，五代周文矩擅用此法。

见张萱的《捣练图》中国画十八描琴弦描

《捣练图》张萱 国画十八描琴弦描

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【铁线描】

用中锋圆劲之笔描写，丝毫不见柔弱之迹，其起笔转折时稍微有回顿方折之意，如将铁丝环弯，圆匀中略显有刻画之痕迹。在顾恺之、阎立本、李公麟、武宗元等人的作品中，都有“铁线描”的特征。

见阎立本的《历代帝王图》中国画十八描铁线描

《历代帝王图》唐代阎立本 国画十八描铁线描

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【行云流水描】

此描法宜中锋用笔，笔法如行云流水，活泼飞动，又起有倒。此法已李公麟的描法最为典型。

见李公麟的《免胄图》中国画十八描行云流水描

《免胄图》李公麟 国画十八描行云流水描

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【蚂蝗描】

又称兰叶描，为唐代著名人物画家吴道子所创，线条粗细变化不可穷诘，以表现“高侧深斜，卷褶飘带之势”，是吴道子在顾恺之等人“铁线描”的“密体”风格基础上实现的独特创造。

见宋代佚名画家的《送子天王图》中国画十八描蚂蝗描

《送子天王图》 宋代佚名画家 国画十八描蚂蝗描

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【钉头鼠尾描】

落笔处如铁钉之头，线条成钉头状，行笔收笔，如鼠之尾，所谓头秃尾尖，头重尾轻。

见李嵩的《货郎图》，宋代武宗元的《朝元仙仗图》中国画十八描钉头鼠尾描

《货郎图》 李嵩 国画十八描钉头鼠尾描

《朝元仙杖图》 宋代武宗元 国画十八描钉头鼠尾描

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【混描】

以淡墨皴衣纹加以浓墨混成之，故名。

见清代闵贞的《八子观灯图》中国画十八描混描

《八子观灯图》 清代闵贞 国画十八描混描

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【橛头钉描】

其运笔刚劲有致，质朴简率，秃苍老硬，强调骨力的表现，犹如钉在地上的细木桩，和钉头鼠尾描有相近之处而显短粗。

见马远的《孔丘像》国画十八描橛头钉描

《孔丘像》 马远 国画十八描橛头钉描

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【蓸衣描】

相传蓸衣描是北朝画家曹仲达受到当时传入的印度美术风格的影响而创造出的。其线条以直挺的用笔为主，质感沉着圆浑，线条细密工致，紧贴身躯，宛如刚从水中湿淋淋地走上来一样，所以又被称为“曹衣出水”。

见郭若虚的《图画见闻志》中国画十八描蓸衣描

《图画见闻志》 郭若虚 国画十八描曹衣描

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【折芦描】

这种描法所画衣纹线条起迄部分较为尖细，行笔至中间转折时由于压力增强，而形如折断的芦叶，故名。

见宋代李唐的《采薇图》中国画十八描折芦描

《采薇图》 宋代李唐 国画十八描折芦描