伟大的临时展览（比利时） - 中国漫画全景

赤罟罟

丁丁蓝精灵的博物馆啊，去过

暮色苍茫

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吕布赤兔马

阿席达卡

上海也应该办一次这个展

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上世纪二十年代后期，随着大批西方冒险家对东方文明古国的垂涎，西洋画刊也随之登陆上海滩。报刊上天天刊载幽默画和《大力水手》《Bringing up Father》之类的长篇连环漫画，刺激了中国的漫画家。中国的漫画家为集中智慧，有效地推动漫画事业的发展，于1926年12月8日成立了中国历史上第一个漫画家团体 —— 漫画会。漫画会会刊《上海漫画》也于1928年4月21日正式创刊。为吸引读者，漫画会决定效仿国外长篇连环漫画的作法，并力邀叶浅予为主笔。叶浅予接到连环画的绘制任务，设想创作以上海生活为背景的长篇故事，取名为《上海人》。被誉为漫画会“智囊”的王敦庆感觉“上海人”这个名字不妥，有一定的地域针对性，就建议更名为《王先生》。还帮助叶浅予设计了“王先生“的具体形象：瘦高个、尖鼻子、瘪嘴下两撇老鼠胡须，长袍马褂，拿破仑帽。于是一个十足的半土半洋的上海土财主就这样诞生了。为活跃《王先生》的剧情，叶浅予设计了不少配角。如西装革履、洋气十足、身材矮壮的小陈、矮胖的王太太和瘦高的陈太太。从人物造型看有对比又有矛盾，极具喜剧效果。情节中，叶浅予还在他们两对夫妇中间穿插了“第三者”王小姐阿媛，使整篇故事曲折离奇，滑稽可笑，引人入胜。《王先生》在《上海漫画》刊出后，反响热烈。1930年叶浅予担任《时代画报》的编辑，《王先生》也由《上海漫画》转刊到了《时代画报》。此后，“王先生”跟随叶浅予东奔西走。1936年，叶浅予迁居南京，受聘于《朝报》社，开始创作《小陈留京外史》。但好景不长，由于受到政府排挤，《小陈留京外史》连载不到半年被勒令停刊。这时叶浅予又开始改画《王先生到农村去》。1937年卢沟桥事变后，中日战争爆发，叶浅予积极投身于抗战宣传工作，“王先生”从此便销声匿迹了。《王先生》漫画集由上海时代图书公司出版。总共出版了8本。第一套为3本，第二套为新集4本。还有一本是单本的。12开大小，每册收录50组漫画。各组漫画6-9格图不等。每组故事之间既有连续性，又可独立成篇。画家对该书的出版尤其重视，从封面、封底、扉页等都做了独具匠心和周密风趣的绘画设计。如第一集书前附张振宇绘叶浅予的画像，环衬和扉页部分绘制了“登场人物”的挂像，即主要“演员”的光辉形象。末页以王先生摘下拿破仑帽走进王公馆，和大家挥手再见作结束，可谓诙谐风趣。书中内容当然都是上海滩林林总总的人情世故和形形色色的人生故事。譬如“送月饼”一则：王先生让管家送月饼到陈家，陈家又把月饼送到张家，张家又送到马家。。。如此辗转，最后月饼又回到了王先生家。王夫人看到后说：“我们再做个人情吧？”王先生哭笑不得，以笑收场。故事虽然简单，反应的却是真实的上海人民的生活。再如“离婚”一则：王先生和夫人因打麻将一事吵架，闹着要离婚，并相互争取女儿阿媛。而阿媛表示谁也不跟，假装以死了事。夫妻俩这时也不再争论，都在极力地劝说女儿，而女儿却轻松地说：“那么跟我去看影戏吧！”故事以悲剧起，喜剧收，结尾的转折虽颇出乎意料，又在情理之中。“王先生”的故事耐读耐品，完全可以“感受上海生活百宝库的伟大与丰富”。漫画集出版后被电影导演看中，搬上了银幕。从1934年到1940年，先后拍摄了《王先生》《王先生的秘密》《王先生过年》《王先生到农村去》《王先生奇侠传》等11部影片，可谓是漫画艺术和商业创作相结合的最佳典范。同时，电影的普及更加使“王先生”这个漫画人物深入人心。长篇连环漫画《王先生》是中国漫画史上第一部鸿篇巨制，连载近十年之久。它以街头巷尾的生活笑料为铺垫，用叙事的手法和丰富的细节及本土的方言，展现了上世纪二三十年代老上海华洋杂处的世俗风貌和市民的生存现状，是一部集现实性、评判性和教育意义于一身的典型漫画精品。

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“王先生”这个漫画人物深入人心。连环漫画《王先生》是中国漫画史上第一部鸿篇巨制。它以街头巷尾的生活笑料为铺垫，用叙事的手法和丰富的细节及本土的方言，展现了上世纪二三十年代老上海华洋杂处的世俗风貌和市民的生存现状，是一部集现实性、评判性和教育意义于一身的典型漫画精品。其后，以叶浅予先生绘制的长篇连环漫画《王先生》为蓝本，周云舫、何庙云等也画出来很多有关《王先生》精彩故事的连环画。

更正一下：由于打字失误，将第一图、第二图（单册）连环画的绘者何庙云写成周云舫，特此更正。

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《丁丁历险记》是比利时著名连环画家埃尔热的代表作。它以轻快、明朗、优美、流畅的线条；充满惊险、知识、幽默、智慧的内容而蛮誉于世。该作品曾被翻译成为50多种语言出版，是连环画世界的瑰宝，可谓风靡全球了。《丁丁历险记》讲述主人公年轻的记者“丁丁”由于各种原因在世界各地漫游历险的故事。所到之处，几乎踏遍了世界主要国家和地区，各地的风土人情、风俗习惯、人文景观跃然纸上；四处的政治动态、科学技术如临亲见。埃尔热创作《丁丁历险记》开始于二十世纪二十年代，此后绵绵不绝的在几十年中共创作了20多个不同主题的故事。《丁丁历险记》最大的特点是故事与故事之间存在着不同的联系，但又可独立成篇。中国少年儿童出版社是我国（内地）最先以连环画形式介绍给广大读者的。在这里，我想和大家一道分享其中一个故事的创作过程，从中缅怀两位大师（埃尔热和张充仁），颂扬他们之间真挚而伟大的友谊。它就是《兰莲花》。1932年，埃尔热的《丁丁历险记》已出版了23册，但却没有以中国背景的主题作品，因而感到遗憾。对中国内情一无所知的埃尔热1934年经一位指导中国留学生的神父推荐，结识了27岁的张充仁。张充仁1907年出生于中国上海，4岁丧母，自幼酷爱绘画，中学时跟一位法国传教士学法文。1931年考入布鲁塞尔皇家美术学院油画系，后改学雕塑。与埃尔热的相遇，使两人一见如故，成为莫逆之交。埃尔热把张充仁请到家里小住，听他讲述中国的历史、哲学、文学、当前的政治形势等．　张充仁还教埃尔热学画水彩画。在张充仁的帮助下，埃尔热了解了中国，并完成了以中国为背景的《丁丁历险记》分册《兰莲花》。根据作品的内容来看：埃尔热无疑受到了张充仁爱国热情的影响。《兰莲花》是以大上海的一座烟馆（鸦片馆）命名的，主要描写了“丁丁”在上海和中国爱国人士张充仁（或张仲仁）一起与贩卖鸦片的日本人“平野松城”等作斗争的英勇故事。《兰莲花》的问世，无疑成为了揭露日本军国主义毒害中国人民的真相，弘扬爱国精神、争取民族自由解放、获得国际声援的精神武器。作品中的汉字如“打倒帝国主义”“抵制日货”“坚决取消不平等条约”等皆出自张充仁手笔，背景也是其设计的；故事情节、人物对话则是由两人共同完成。在创作中，埃尔热和张充仁两人缔结了真挚的友谊。1935年，张充仁回到上海，创建美术学校。解放后担任上海美术学院领导，文革期间被打成“右派”，改革前夕才得以恢复名誉。而埃尔热自从与张充仁分别后，记挂了张充仁数十年。为表达对其思念之情，又创作了以中国为背景的《丁丁历险记》系列之分册《丁丁在西藏》（又名：丁丁在中国西藏）。1974年在多方的共同努力下，他终于和张充仁先生取得了联系，并于1981年再次在比利时欢聚一堂。那天，为迎接张充仁先生的到来，机场记者云集，当两位年过古稀的老人饱含热泪紧紧相拥之时，全场为之动容。张充仁先生受到了盛情的款待，包括比利时国王设宴、王后的探望。究其原因：就是由于《兰莲花》和《丁丁在西藏》已风靡欧洲，据法国文化部估计，在世界法语范围，知道张充仁名字的读者约有数亿之众。1983年，埃尔热与世长辞。1998年，张充仁也离开了我们。但他们的友谊和为中国乃至世界正义斗争的精神却流传千古。对于连环画步入收藏品系列的今天，《丁丁历险记》确是一部近乎完美的收藏品。除了作品本身绘画优美、内容丰富之外，更重要的是它凝聚着大师们的心血和约半个世纪的真挚友谊，同时也折射出中华民族曾经经历过的苦难，并从苦难中开启更加美好的未来。

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