连环画家散论（二）

滑铁卢中士

福二 发表于 2017年11月8日 07:50
戴敦邦自称民间艺人，骨子里还是文人。他看江湖完全是文人心态，文人趣味。胡若佛好像正相反，最没有“头巾 ...

老戴老来，也没啥头巾气，媚俗气旺盛。有的露，没得露，都要露露女人雪白的胴体。画武二打店大战孙二娘，母夜叉衣冠不整，乳峰全露，武松跨坐骑上，恰似活塞运动。福兄以为然否[em157]

冯诚

福二 发表于 2017年11月8日 07:50
戴敦邦自称民间艺人，骨子里还是文人。他看江湖完全是文人心态，文人趣味。胡若佛好像正相反，最没有“头巾 ...

在这点上，我是同意滑铁卢中士的看法，戴老骨子里没有什么“文人气”。当然，他也与漫画家唱和，自己作品也请蔡若虹写序言，这些交往还说不上“文人气”。就作品而言，他的确为很多诗歌配图，但是每幅画都大同小异。他自称“民间艺人”，但是民间艺术精华是概括基础装饰性，这点上戴老是没有的，有的只是媚俗。
当然，媚俗也不是不好，胡若佛就媚俗。同样是媚俗，我就更喜欢胡若佛的画，胡画至少还有形式美。

冯诚

滑铁卢中士 发表于 2017年11月8日 08:06
老戴老来，也没啥头巾气，媚俗气旺盛。有的露，没得露，都要露露女人雪白的胴体。画武二打店大战孙二娘， ...

戴老在“文革”时期的创作，是用了心的，很有生气。“文革”后的作品，构图渐渐僵化了，更取悦观众，而不是发自内心。他的《狮子楼》我也不喜欢，武松画得就像一年四季涂口红似的。画街市虽极尽其繁，但是却时曾相识，就《清明上河图》抄袭。
贺友直也从《清明上河图》中学习，但是与古人心灵感应的学习。

冯诚

隔窗相望 发表于 2017年11月7日 23:32
恰恰是因为有了张令涛的约束，胡先生的画作才会收敛他的“浪”、他的“妖”。没有张令涛的约束，胡若佛的画 ...

胡若佛好的就是“春宫图”，胡若佛不画“春宫图”又该画什么呢？
我不认为“春宫图”就应该是贬义词，应该是古代绘画的一个门类。还是应该讲“百花齐放”，关键每个门类都把它画到极致。
就以伟大贺友直来讲，也不是全能的。贺友直画悲剧，就不擅长。但是贺友直的确把喜剧或者有喜剧色彩的画画到了极致。

冯诚

福二 发表于 2017年11月8日 07:00
江栋良的画，有“市井气”，无“富贵气”。天生一股病态气息，最适合表现杨乃武与小白菜、二十年目睹之怪现 ...

《红楼梦》是说不尽的，至今还没有谁画好过。王叔晖想画“金陵十二钗”，画出几幅，都是好的仕女画，但是就《红楼梦》而言，简直是开玩笑，虽然王叔晖是极其认真的。江栋良的《潇湘惊梦》画得雕梁画栋，轻纱帷幔的，比较符合《红楼梦》的环境，黛玉画得病病哎哎的，也有点味道。
《杨乃武与小白菜》的确好，很喜欢。

天涯

   江栋良适合画后四十回的红楼，人物、环境画出了压抑感。

天涯

    三国看得不细，看出了赵三岛的“稳”，但是不是可以说失之于“稳”。

天涯

   老戴的媚俗也说不上是“伪君子”，只是感觉为了媚俗而媚俗，有些突兀。

天涯

     老戴的作品最喜欢的一是《大亨》，二是《野猪林》。

天涯

    选对作品很重要，可当年选择的机会不多，出版社约稿，给了脚本就要画。胡若佛的好与不好和脚本有关系。