“阅”然纸上（1951—2011）：《连环画报》60年印象（四）

kingwei · 发表于 2011年3月12日 11:52

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【2011年是《连环画报》的花甲之年，本人特写此文记之】

“阅”然纸上（1951—2011）：《连环画报》60年印象（四）

下篇·涨潮（1973．7—1978．12）

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1973年7月，经周恩来总理同意，人民美术出版社1960年7月停刊的《连环画报》终于试着发行了，试刊内页24页，售价0.14元，并预告《连环画报》定于10月正式出刊的消息。但《连环画报》作为“文化大革命” 后期第一本复刊的全国性文艺类刊物，从当时的问世方式来看，好像并不想与以前已发行了219期的《连环画报》有任何关联。所以，1973年10月，在《连环画报》正式出刊时，对实为“复刊号”的画报却新编序列号为“总第1期”（此新编总期号一直延用到1977年12月号才告结束，共编了49期），给读者的感觉是一本新创刊的杂志。《连环画报》1973年10月号，内页20页，售价0.14元。1974年1月号始，内页增加到36页（个别月份有40页的），售价0.20元。

为配合当时各类政治运动等的宣传需要，1973—1978年推出的这64期（包括试刊号）《连环画报》发表了大量篇幅的宣传作品。并在题材、创作风格、表现形式上都受到当时政治形势的诸多影响，反映农业学大寨、工业学大庆、批林批孔、“五·七”干校、知识青年上山下乡、革命现代京剧、儒法斗争、评《水浒》、教育革命、反击右倾翻案风、唐山抗震救灾、粉碎“四人帮”、党和国家重要会议等内容的作品，往往注重政治效果要大于艺术效果，人物塑造、画面构图等较为概念化。1976年10月“文化大革命”结束后，与复刊初期相比，《连环画报》以往千人一面、千篇一律的作品风格有了一定改观，但因长期的思想束缚，概念化、图解式、说教味仍未减退，时代的烙印还左右着编者、作者与读者。

在这一时期《连环画报》刊载的作品，称得上佳作的确实不多。前四年仅雷德祖的《035号图纸》；沈尧伊的《草原红花》；詹忠效的《弧光闪闪》；永祥、洪仁、姚巧的《祝福》；陈衍宁、汤小铭的《无产阶级的歌》；李宝林、林锴的《西沙之战》；徐芒耀的《国境线上》；林墉、周波、蔡景楷、邵国兴、林抗生、毛文彪、邢真理、靳二平的《西沙儿女——正气篇·奇志篇》；陈逸飞、魏景山的《鲁迅到平民学校去演讲》；裘沙的《中国文化革命的主将——鲁迅斗争生活片断》；夏葆元、林旭东的《风波》等算是值得注意的作品。不过，随着后两年形势的变化，一些让人难忘的作品显露了出来。如姚有多、陈谋、庞涛、苏高礼、冯真、马振声、张广、伍必端的《周恩来的故事》；孟庆江的《刘胡兰》、《去私》；于学俭、范曾、陈今言、王森、任梦龙、任率英的《野心家吕后》；费声福的《毛主席的亲密战友和夫人、伟大的共产主义战士杨开慧》；夏葆元、林旭东的《打倒假洋鬼子》、《方志敏的故事》；曹小强、韩书力的《洪湖赤卫队》；钱生发、邹越非的《朱德同志的故事》；杜滋龄、施振广、李殿忠的《万水千山》；贺友直的《华佗》；赵隆义、裘兆明的《卖火柴的小女孩》；施大畏、韩硕的《机智勇敢的总指挥》；戴敦邦、谢春彦、戴红倩的《祸国殃民的那拉氏》；刘旦宅的《李时珍》、《河伯与海若》、《石头记人物画》；程十发的《马头琴的传说》；刘天炜的《中国古代四大发明》；高莽的《伟大的无产阶级革命导师马克思和恩格斯》；雷德祖的《钢铁是这样炼成的》；叶毓中的《不怕鬼的故事》系列；中流、王传义、谢志良的《窗口》；冯远的《斩叛徒》；高燕、姜吉维的《扬眉剑出鞘》；韩书力的《会说话的琴轴》；胡博综的《榴火》；陈尊三的《变色龙》；徐有武的《黄道婆》、《义送摇旗》；陈衍宁的《一件小事》等，为《连环画报》又一个黄金时代的到来打下了基础。

在当时的连环画创作中，除了上面提到的这几位，还有一批年富力强的画家以及不少工人、农民、解放军战士、生产建设兵团知识青年等业余作者都有了一显身手的机会，其中像楼家本、李斌、陈宜明、王美芳、吴棣、杨春瑞、胡振宇、刘为民、方隆昌、于大武、王明明、关景宇、黄云松、杨文仁、叶欣、周申、赵燕潮、张定华、孟喜元、裴开新、欧治渝、姚渝永、郝嘉贤、崔君沛、钟增亚、侯德剑、刘仁毅、徐锡林等在数篇作品崭露头角，后来成为了活跃在连环画坛的一股新兴力量。

【未完待续】