月冈芳年（1830-1892），《绣像水浒传》人物

十一月之雨 · 发表于 2009年10月22日 15:23

<p>月冈芳年（1830-1892），又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。日本江户时代末期著名的浮世绘画家。</p><p><br /><br /><br /><br /><br /><br /></p>

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十一月之雨 · 发表于 2009年10月22日 15:26

十一月之雨 · 发表于 2009年10月22日 15:28

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十一月之雨 · 发表于 2009年10月22日 15:30

wwkl · 发表于 2009年10月22日 22:27

日本人的陈洪授

十一月之雨 · 发表于 2009年10月23日 20:12

<h1>月冈芳年</h1><div id="lemmaContent">　　月冈芳年（1830-1892），又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。日本江户时代末期著名的浮世绘画家。<br /><div class="spctrl"></div>　　芳年十一岁的时候进入歌川三代国芳门下学习浮世绘，成为由国芳确立的“武者绘”的继承者，后来又学习过西洋的素描、解剖、透视，并将之溶入浮世绘创作。晚年他重新归于传统题材“美人画”。是一位富有传奇色彩的人物。其作品曾受到日本文坛巨匠芥川龙之介、谷崎润一郎、三岛由纪夫、江户川乱步的激赏。<br /><div class="spctrl"></div>　　早年的芳年创作的题材主要是以英雄、武士为主角的“武者绘”。文久三年（1863）二月十三日，幕府将军德川家茂率众进京，这就是著名的“将军家茂上洛”事件。为了尽快将这一新闻传达到市民中间，包括月冈芳年、二代广重、歌川二代国辉、歌川三代丰国、一桥斋艳长、歌川二代国贞、一光斋芳盛、丰原国周等在内的十五位著名浮世绘画家，共同创作了宏篇巨制《行列东海道》和《末广五十三次图会》二百余图，表现将军进京行经各地的盛况，发行全国。一时洛阳纸贵，芳年也因此名声大噪。<br /><div class="spctrl"></div>　　庆应三年（1867），歌川国芳门下两位最出色的弟子月冈芳年和落合芳几相约以所谓“究极”浮世绘的手法表现歌舞伎惨剧中的情节，题名《英名二十八众句》，每人各画十四图，并以此作为竞争目标。由于这套画都是描绘杀戮场面，芳年将之画得特别血腥、残酷，其恐怖程度令人目不忍睹，就连同门师兄弟见到他都趋避不迭。而芳年则甚是自得，以为“无惨绘”的最高境界莫过于此。这以后，他又绘制了《魁题百撰相》（1868-1869）、《东锦浮世绘稿谈》（1867-1869）等同类题材的作品。特别是绘制《魁题百撰相》时正值明治维新时期的“戊辰战争”期间。庆应四年（1868）五月—七月，维新政府军与幕府旧臣近藤勇率领的“彰义队”在江户近郊的上野山激战，“彰义队”全军覆没。战争结束以后，芳年登上上野山实地观察，只见尸横遍野，血流成河，死亡的气息使他的心灵受到巨大的震撼。在现场他以战死的士兵为模特画了不少写生，并以此作为《魁题百撰相》的创作素材。今天我们翻看《魁题百撰相》时，不禁毛发为之悚然，那些狰狞的面孔，四处流淌的鲜血和残肢断臂让人仿佛踏进地狱的门槛，听到死者凄厉的哀号。简直跟芥川龙之介在《罗生门》中描写的那个阴森恐怖的情景一模一样。<br /><div class="spctrl"></div>　　随着明治年的到来，芳年的绘画越发关注大变革中的日本。他画了为数甚大的以现实事件为主题的历史画，诸如《安政五年水户脱士会盟袭击井伊大老彦根侯之图》、《皇国一新见闻志 . 浦贺亚船来航》、《甲州胜沼驿近藤勇骁勇之图》、《西乡隆盛切腹图》等。画中各式各样的风云人物抱着不同的信念，在剧烈的社会动荡中以行动展示完成自身的理想。芳年在这些画中寄托了对民族命运的关怀，和对崇高牺牲的无限景仰。<br /><div class="spctrl"></div>　　经过明治维新，日本社会逐渐安定，政治经济力量都逐步上升，江户城重新回复以往和平繁华的景象。由于有许多欧美商人往来贸易，浮世绘大量流入欧洲，使西方一些敏锐的艺术家第一次接触到东方绘画，从而给西洋古典绘画带来了强烈的冲击。画家们开始迷恋浮世绘浮华、热情的色彩；富有装饰意味的构图方式；明朗、舒展却结构谨严的线条；以及画中人物梦幻般慵倦的性感表情，进而争相从中吸取营养，一种不津津于写实而是捕捉瞬间幻象的画风开始形成。这就是对西方绘画有着革命性贡献的印象派画风。<br /><div class="spctrl"></div>　　与此同时，西方的摄影术及绘画也闯进日本，浮世绘画家们对以往陈旧的表现手法开始表现不满。聪明绝顶的芳年也尝试研究西洋透视、素描，以求严格地训练自己写实和造型的能力。从中期到晚期的作品当中，我们不难发现这种训练对其绘画的帮助。同时，芳年还对中国文人画的用线方法大加研习，使东西方绘画的长处完美地结合在一起。所以，这段时期的芳年浮世绘人物结构精准，动态跳宕，构图灵动，加之利用挥洒淋漓的书法式用笔，大大增加了画面的运动感，这无疑是向东方绘画稳定、凝重的审美主流提出了挑战。<br /><div class="spctrl"></div>　　而晚年的芳年经过严肃认真的思考后，重新回归到浮世绘的传统当中。他的真实想法不得而知，但是今天细细翻看芳年的晚期作品，我们又将得出怎样的结论？<br /><div class="spctrl"></div>　　明治十五年（1882），芳年与《绘入自由新闻》签下月给百Q喌暮显迹??浠嬷菩挛呕??岷竦氖杖牒桶捕ǖ纳?罨肪呈狗寄甑拇醋髁看笤觥Ｔ谌ナ狼暗氖?改曛校???宋???说淖髌罚骸抖?┝侠砥谋鹌贰罚ㄎ逋迹?ⅰ抖?┳月???隆罚ㄊ??迹?ⅰ洞笕毡久??技?罚ㄋ氖??迹?ⅰ缎铝???氖薄罚ㄎ迨?煌迹?ⅰ洞笕毡臼仿酝蓟帷罚????迹?⒁约啊缎伦??趸妗贰ⅰ缎滦稳???肿?返取Ｌ乇鹗恰斗缢兹???唷房俺平茏鳎?渌?纭洞笕毡臼仿酝蓟