【历史】明朝的林徽因：夫婿为《三国演义》开篇词作者

66666 · 发表于 2010年2月4日 15:31

说起才貌双全的知性女人，古代历史上还真不多见，女孩子一般都被家庭“养在深闺人不识”，生活视野和才学都极其有限，历朝历代都会出现一些擅长诗词曲赋的女性，但是，真正达到才貌双全，具有很高艺术造诣，却还是极少数。近代出了个林徽因，是大家闺秀，自幼受到良好的教育，在语言、文学等方面都取得了很高的成就，其人又是享誉民国的一代美女，所以，优美、温柔、才华横溢的林徽因，成了其后中国知识女性的一个样板，在生活上，她们力求像林徽因那样精致和优雅，在学识上，她们希望像林徽因那样出类拔萃，在人生态度上，她们也模仿林徽因那样务实和理性。其实，中国历史上还有一位林徽因式的知性女人，她就是明代的黄峨，是位著名的明散曲作家。北京城里的奇才女子黄峨，峨一作娥，字秀眉，1498-1569，遂宁（今属四川）人。她的父亲叫黄珂，是明成化年间的进士，做官到了尚书，在后来的《明史》有传。黄峨的母亲也是名门闺秀，所以，黄峨从小就饱读诗书，具有非常好的家庭教养，再加上她天资聪慧，很小的时候，就成了北京城有名的才女，她的才情可用“最奇”两个字来形容，比如她写过一首《仕女图》。【北南吕·骂玉郎】仕女图【骂玉郎】一个摘蔷薇刺挽金钗落。一个拾翠羽，一个扌然鲛绡，一个画屏侧畔身斜靠。一个竹影遮，一个柳色潜，一个槐阴罩。【感皇恩】一个绿写芭蕉，一个红摘樱桃。一个背湖山，一个临盆沼，一个步亭皋。一个管吹凤箫，一个弦抚鸾胶。一个倚阑凭，一个登楼眺，一个隔帘瞧。【采茶歌】一个愁眉雾锁，一个醉脸霞娇。一个映水匀红粉，一个偎花整翠翘。一个弄青梅攀折短墙梢，一个蹴起秋千出林杪，一个折回罗袖把做扇儿摇。在曲辞里，一群仕女在林园中翩翩活动，每一位仕女的行动、姿态、面貌、穿戴、背景、表情等各不相同，千姿百态，栩栩如生，我们闭目联想，黄峨的每一句都是一幅美人图，就像我们去罗汉堂，欣赏一个又一个各有特色的罗汉一样。更难得的是，黄峨信笔挥来，为24个仕女描形绘影，文思跃动，一气呵成，我们今天读很多诗词曲赋，也很难见到如此才华横溢的篇章。其实，对于黄峨来说，还有比《仕女图》更奇的作品，那就是《天净沙》：《天净沙》哥哥大大娟娟，风风韵韵般般，刻刻时时盼盼，心心原原，双双对对鹣鹣！娟娟大大哥哥，婷婷弱弱多多，件件堪堪可可，藏藏躲躲，哜哜世世婆婆。整篇曲词，用的都是叠词，音韵十分谐调，节奏极其明丽，妙趣横生，我们从这首曲辞中，能够体会到女作家在青春年少之际，她的心灵，多么浪漫，多么热情，多么纯洁！幸福只是一瞬间黄峨生在书香门第，父母都具有很高的文化修养，所以，黄峨才情逼人，天真开朗，性格阳光。在黄峨21岁的时候，也就是明正德十四年（１５１９），父亲黄珂为她选中了婆家，同朝重臣杨廷和杨家，把黄峨许配给了杨廷和的儿子杨慎。杨慎这个人可不简单，成年之后，慢慢成为明朝的一代名臣，既是伟大的政治家，同时也是一位伟大的文学家，说起杨慎最有名的代表作，当属《三国演义》中的开篇词，有不少人错认为这首开篇词是罗贯中写的。这首词如下：《临江仙·滚滚长江东逝水》“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”嫁给杨慎这样的大才子，黄峨自然也满心欢喜。才子才女的新婚生活，非常美满，黄峨的爽朗活泼的性格，在婚后的生活里，得以延续。比如，她写了一首在当时看来惊世骇俗的散曲。【双调·雁儿落带过得胜令】俺也曾娇滴滴徘徊在兰麝房，俺也曾香馥馥绸缪在鲛绡帐，俺也曾颤巍巍擎他在手掌儿中，俺也曾意悬悬阁他在心窝儿上。谁承望，忽剌剌金弹打鸳鸯，支楞楞瑶琴别凤凰。我这里冷清清独守莺花寨，他那里笑吟吟相和鱼水乡。难当，小贱才假莺莺的娇模样；休忙，老虔婆恶狠狠地做一场！鲛绡帐，指薄纱意悬悬：挂念不安；阁：通“搁”，摆放。瑶琴：古琴的别称，瑶琴别凤凰，用来形容感情疏远。莺花寨：指自己的家。鱼水：借指男女。做一场：大闹一场。这首明曲，采用市井语言，明白如话，无须很多注解，就能让读者一目了然，心领神会。开始，女主人公回忆往昔的幸福，被老公敬奉在兰麝房，怀抱在鲛绡帐，捧在手里，如掌上明珠，搁在心里，如心如肺。谁承望？谁能料想得到，老公一朝，坠入了花街柳巷，红男绿女，醉生梦死。让女主人公独守空房，忍辱纳垢，冷冷清清。可是，她并没有忍气吞声，也不会委曲求全，黄峨笔下的女性，往往个性倔强、刚毅决断，性格泼辣，爱得轰轰烈烈，恨得也轰轰烈烈，遭到羞辱的女主人公，下了一个决心：恶狠狠地做一场！和负心老公，和别情男子，大闹一场，为了捍卫自己的尊严，直面薄情寡义之徒，是爱是恨，是合是离，说个清楚，讲个明白，这是多么敢爱敢恨的一个女人，多么富有魅力的艺术形象！黄峨的这首曲，也体现了她自己的人生观和幸福观，夫妻相处，平等相待，彼此忠诚无二，在此基础上，付出永远多于索取，温柔永远多于强悍，女性在婚姻里的根本原则，在黄峨看来，就是平等、忠诚、捍卫自尊。黄峨不仅是这么写的，更是按照这个原则，经营着自己的婚姻。在风风光光的顺境里，夫妻往往容易情投意合，琴瑟相谐。可是，在悲剧性的逆境里，大多数的男女，即使曾经如何山盟海誓，如何如胶似漆，也往往是大道朝天，各走一边，在人生的苦难中，分道扬镳的男女是大多数，能够坚守下来的家庭是少数，而一下子坚守整整三十年的男女，则更是少之又少，弥足珍贵。在黄峨婚后的第六年，生活的一场大劫难，不期而至。原来，她的丈夫杨慎触怒了嘉靖皇帝，被撤职罢官，被嘉靖皇帝从北京城赶了出来，谪戍云南永昌卫。说起杨慎被贬，也是知识分子的执着所致。明武宗驾崩之后，没有子嗣，只好由堂弟朱厚熜继位大宝，朱厚熜就是历史上赫赫有名的嘉靖皇帝。嘉靖皇帝是从堂兄手里接过了皇帝宝座。不过，他面临着一个巨大的尴尬，原来，按照封建法统，世宗必须要拜武宗为“皇考”，也就是堂弟要认堂兄为“皇考”，这是多么大的一个尴尬啊！朱厚熜个性倔强，当然不会接受这种尴尬的角色，于是，他横下一条心，把自己的父亲立为“睿宗”，祀太庙，也就是在皇家法统上，他别出心裁地在宪宗和武宗之间，生生地插进了一个睿宗，排在武宗之前，成了“宪宗--睿宗--武宗--世宗”的皇朝统序，可事实上，这个“睿宗”完全是嘉靖皇帝自己杜撰出来的，这个虚假的皇家世袭表，像杨慎这样的知识分子当然不会赞同。作为封建知识分子，维护天下（皇家）法统，是他们自己最重要的使命之一。所以，黄峨的老公杨慎便坚决反对皇帝的决定，不仅是口头反对，而且，联合不少大臣，频频向嘉靖皇帝施压！开始，嘉靖皇帝知道自己作假，心中有鬼，底气不足，处处忍让。而杨慎等人没有见好就收，而是坚持到底，步步紧逼，终于，他们的抗议举动大大激怒了嘉靖，愤怒至极的皇帝把杨慎一下子从北京贬到了云南。杨慎一家遭此大难，一下子就落败了。丈夫被贬的时候，黄峨才26岁，本可以有别的人生选择，放弃这个在政治上已经破产，生活上已经落魄的杨慎，可是，黄峨没有放弃，她毅然带着家人，一路上护送丈夫杨慎去云南。杨慎的囚车，从通县下潞河上船。黄峨就赶到天津口，改乘大船，沿运河入长江，溯江而上。这对患难夫妻，在囚途中，风雨同舟，历尽了千辛万苦。到了湖北江陵，黄峨和杨慎就分开了，黄峨溯江而上，回到四川新都，居住在杨慎的老家，而杨慎则被押解，经湖南，过贵州，而至云南。黄峨仅仅过了5年幸福的夫妻生活，从此，就和丈夫便和丈夫分居，一分一离，就是整整三十年！ 三十年夫妻别离这个时候，黄峨不再是无忧无虑的名门少女，也不是其乐融融的官员妻室，而成了国家罪臣的妻子，遍尝世态炎凉，饱受人间冷暖，她都一一克服，唯独让她终日受折磨的，就是谪戍云南的丈夫杨慎。她的曲风也不再像当年那样天真浪漫，也不再才气逼人了。比如，黄峨写了《罗江怨》来讲述自己和丈夫的离别之情：【罗江怨】空庭月影斜，东方亮也。金鸡惊散枕边蝶。长亭十里，阳关三叠。相思相见何年月？泪流襟上血，愁穿心上结。鸳鸯被冷雕鞍热。枕边蝶：化用庄周梦蝶的典故。解析：曲中，天明破晓，黄峨醒来，一下子又牵挂起远方的丈夫，相思相见何年月？泪流襟上血，愁穿心上结。黄峨最后写到“鸳鸯被冷雕鞍热”，冷，是说自己孤苦伶仃，热，是说丈夫在边疆谪戌，一个孤独，一个仓皇，两个不幸的人，天各一方，全曲让人不胜唏嘘。青山隐隐遮，行人去也。羊肠小道几回折。雁声不到，马蹄不恼。恼人正是寒冬节。长空孤雁灭，平芜远树接。倚楼人冷栏干热。解析：寒冬时节，行人去也，黄峨眺望青山，遥遥不见，“倚楼人冷栏干热”，黄峨傻傻地倚着栏杆，结果，人冷了，栏杆却被暖热了，这是多么细致的一个情节，容易被很多人忽略，但是，黄峨抓住了，她用“人冷杆热”来衬托自己的思念丈夫的痴情。关山转望赊，程途倦也。愁人莫与愁人说。离乡背井，瞻天望阙。丹青难把衷肠写。炎方风景别，京华音信绝。世情休问凉和热。解析：路途疲惫，背井离乡，黄峨遭到的种种苦难，对于这个生长在名门大家的才女，不堪忍受，但是，她坚守自己的婚姻，始终惦记着远方的丈夫，但是，她的苦，她的泪，又怎么能够一一写来，所谓“丹青难把衷肠写”。命薄与天妒有一句话是“红颜薄命”，还有一句话是“天妒红颜”，作为才女佳人，黄峨真真是担负了这两句最沉重的话，水做的骨肉，凄惨的命运，让她的一生充满了悲剧性的凄美。到了中年之后，黄峨的散曲创作主要围绕着“离情”这个主题。其实，“离情”这个主题，文学史上有很多作家都关注过，唐代温庭筠多写离情词，风格是“香软绮靡，浓丽浮艳”，宋代的柳永，更是一个写离情的好手，举一首柳永的词《雨霖铃》做例子。寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？我们透过这首《雨霖铃》，就能品味到柳永的艺术特色，即“纤巧细碎，缠绵悱恻”。所以，无论是温庭筠，还是柳永，他们写离情主题的诗词，最为突出的一点，就是缠绵浓艳。可是，黄峨却不如此，她的曲辞风格，一点也不小女人，而是波涛跌宕，情真意长，说“跌宕”，是因为她喜欢用矛盾激烈的对比，鸳鸯被冷雕鞍热，倚楼人冷栏干热，用“被冷”与“鞍热”对比写孤苦，用“人冷”与“干（杆）热”对比写相思，大冷大热，大起大落，大喜大悲，大开大合，大风大浪，给人强烈的艺术震撼力！所以，我觉得，温庭筠和柳永写离情，总是在描画女性心灵里面，很表面化的因素。而黄峨，则感同身受，亲历三十年的离别，此生此遇，她的曲辞把女性的内心揭示得极其深刻，极其全面，让温庭筠和柳永逊色不少黄峨的曲还写得情真意长，实实在在地描绘女性的思念，朴素真挚，比如她的《落梅风》【双调·落梅风】春寒峭，春梦多。梦儿中和他两个，醒来时空床冷被窝。不见你，空留下我。春寒料峭，春梦很多，黄峨在梦中和丈夫温存缠绵，谁料想，梦醒了，人没了，床冷了，*横陈，空空荡荡，空留下一个痴思念想的女人，床冷，也是身冷，更是心冷，黄峨大胆地去写自己在鸳鸯被中的寂寞清冷，没有回避，本色自然，比起温庭筠和柳永，比起他们总是浮皮潦草地去渲染艳情，黄峨更显本色真纯，更显女性的大方热情，非得是最大的才情，最热的激情，最真的心灵，才能写出这样的离情：波涛跌宕，情真意长。嘉靖三十八年，公元1559年，黄峨的老公杨慎客死异乡。黄峨听知噩耗，悲痛万分，在花甲之龄去奔丧，到了沪州，扶榇归里。当年生离，而今，竟成阴阳死别。有两句俗话说“红颜薄命”“天妒英才”，黄峨既是美女，又是才女，既有天资红颜，又有盖世英才，从21岁开始，仅仅过了5年的平静生活，直到71岁逝世，就一直活在夫妻分离、日思月想的状态里，命薄，天妒，好一个才女的悲剧人生！ 摘自《明朝男女真实生活透析：明朝那些曲》  山东画报出版社三十年夫妻别离这个时候，黄峨不再是无忧无虑的名门少女，也不是其乐融融的官员妻室，而成了国家罪臣的妻子，遍尝世态炎凉，饱受人间冷暖，她都一一克服，唯独让她终日受折磨的，就是谪戍云南的丈夫杨慎。她的曲风也不再像当年那样天真浪漫，也不再才气逼人了。比如，黄峨写了《罗江怨》来讲述自己和丈夫的离别之情：【罗江怨】空庭月影斜，东方亮也。金鸡惊散枕边蝶。长亭十里，阳关三叠。相思相见何年月？泪流襟上血，愁穿心上结。鸳鸯被冷雕鞍热。枕边蝶：化用庄周梦蝶的典故。解析：曲中，天明破晓，黄峨醒来，一下子又牵挂起远方的丈夫，相思相见何年月？泪流襟上血，愁穿心上结。黄峨最后写到“鸳鸯被冷雕鞍热”，冷，是说自己孤苦伶仃，热，是说丈夫在边疆谪戌，一个孤独，一个仓皇，两个不幸的人，天各一方，全曲让人不胜唏嘘。青山隐隐遮，行人去也。羊肠小道几回折。雁声不到，马蹄不恼。恼人正是寒冬节。长空孤雁灭，平芜远树接。倚楼人冷栏干热。解析：寒冬时节，行人去也，黄峨眺望青山，遥遥不见，“倚楼人冷栏干热”，黄峨傻傻地倚着栏杆，结果，人冷了，栏杆却被暖热了，这是多么细致的一个情节，容易被很多人忽略，但是，黄峨抓住了，她用“人冷杆热”来衬托自己的思念丈夫的痴情。关山转望赊，程途倦也。愁人莫与愁人说。离乡背井，瞻天望阙。丹青难把衷肠写。炎方风景别，京华音信绝。世情休问凉和热。解析：路途疲惫，背井离乡，黄峨遭到的种种苦难，对于这个生长在名门大家的才女，不堪忍受，但是，她坚守自己的婚姻，始终惦记着远方的丈夫，但是，她的苦，她的泪，又怎么能够一一写来，所谓“丹青难把衷肠写”。命薄与天妒有一句话是“红颜薄命”，还有一句话是“天妒红颜”，作为才女佳人，黄峨真真是担负了这两句最沉重的话，水做的骨肉，凄惨的命运，让她的一生充满了悲剧性的凄美。到了中年之后，黄峨的散曲创作主要围绕着“离情”这个主题。其实，“离情”这个主题，文学史上有很多作家都关注过，唐代温庭筠多写离情词，风格是“香软绮靡，浓丽浮艳”，宋代的柳永，更是一个写离情的好手，举一首柳永的词《雨霖铃》做例子。寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？我们透过这首《雨霖铃》，就能品味到柳永的艺术特色，即“纤巧细碎，缠绵悱恻”。所以，无论是温庭筠，还是柳永，他们写离情主题的诗词，最为突出的一点，就是缠绵浓艳。可是，黄峨却不如此，她的曲辞风格，一点也不小女人，而是波涛跌宕，情真意长，说“跌宕”，是因为她喜欢用矛盾激烈的对比，鸳鸯被冷雕鞍热，倚楼人冷栏干热，用“被冷”与“鞍热”对比写孤苦，用“人冷”与“干（杆）热”对比写相思，大冷大热，大起大落，大喜大悲，大开大合，大风大浪，给人强烈的艺术震撼力！所以，我觉得，温庭筠和柳永写离情，总是在描画女性心灵里面，很表面化的因素。而黄峨，则感同身受，亲历三十年的离别，此生此遇，她的曲辞把女性的内心揭示得极其深刻，极其全面，让温庭筠和柳永逊色不少黄峨的曲还写得情真意长，实实在在地描绘女性的思念，朴素真挚，比如她的《落梅风》【双调·落梅风】春寒峭，春梦多。梦儿中和他两个，醒来时空床冷被窝。不见你，空留下我。春寒料峭，春梦很多，黄峨在梦中和丈夫温存缠绵，谁料想，梦醒了，人没了，床冷了，*横陈，空空荡荡，空留下一个痴思念想的女人，床冷，也是身冷，更是心冷，黄峨大胆地去写自己在鸳鸯被中的寂寞清冷，没有回避，本色自然，比起温庭筠和柳永，比起他们总是浮皮潦草地去渲染艳情，黄峨更显本色真纯，更显女性的大方热情，非得是最大的才情，最热的激情，最真的心灵，才能写出这样的离情：波涛跌宕，情真意长。嘉靖三十八年，公元1559年，黄峨的老公杨慎客死异乡。黄峨听知噩耗，悲痛万分，在花甲之龄去奔丧，到了沪州，扶榇归里。当年生离，而今，竟成阴阳死别。有两句俗话说“红颜薄命”“天妒英才”，黄峨既是美女，又是才女，既有天资红颜，又有盖世英才，从21岁开始，仅仅过了5年的平静生活，直到71岁逝世，就一直活在夫妻分离、日思月想的状态里，命薄，天妒，好一个才女的悲剧人生！ 摘自《明朝男女真实生活透析：明朝那些曲》  山东画报出版社

[此帖子已经被作者于[lastedittime]1266128355[/lastedittime]编辑过]

奥巴马 · 发表于 2010年2月4日 21:44

[em127]

88djl88 · 发表于 2010年11月1日 17:10

		自动登录	找回密码
密码			注册一个用户

【历史】明朝的林徽因：夫婿为《三国演义》开篇词作者

斑竹