第一版<三国>封面考证之《智取陈仓》、《刘备征吴》、《群英会》。

知白守黑

能和张大经这种画风合作的人在当时上美肯定不好找，应该是个人作品。我觉得远处的城墙、城门处理得很不错，只是跟那种装饰、写意的风格又不太接近，看看《五丈原》看看这本，味道上有区别。
但是，我同意《智取陈仓》封面作者是张大经。

kennykang

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huangdingjun

我也投赞成票：《智取陈仓》封面绘画：张大经。[em207]

芙蓉子

《智取陈仓》封面说是张大经，太过牵强，

那构图、人物、线条、用色都与张大经作品有着明显不同。

这张封面目前不能确定。

凭海临风

赞成张大经

老吕大人

还是原稿看的清晰

sunhongben

《刘备征吴》距颜梅华的风格相差甚远，颜梅华绝大多数都是夸张的戏剧动作，绝对没有规规矩矩的造型特征，线条的写意性也很强，几乎没有这种细线条，对照《误入白虎堂》，只有二版的《火烧新野》和《白马坡》靠谱点

sunhongben

三国的封面创作大致可分为国画和西画两大类，
国画中大致可分二类，第一种是兼工带写比较工整细致的，如赵白山的《落凤坡》，赵三岛的《犯长安》、张令涛的《政归司马氏》，林雪岩的《姜维避祸》，刘锡永的《战长沙》，汤义方的《白门楼》等。线条工整，设色沉着，古朴典雅。《传书救刘备》《战官渡》《取成都》都属于这类。

第二种是纯小写意，像刘旦宅的《煮酒论英雄》，程十发的《捉放曹》，刘锡永的《长坂坡》，韩敏的《火烧新野》等

西画只有一副金雪尘的《定四州》，水彩画。
有些封面虽然使用了水粉，但还是用线条而不是明暗法，所以应该归为年画，像二版的《凤仪亭》，张大经的《赚曹休》色彩装饰性太强，景物层次不够深远，有年画的局限性

另外有一点要强调一下，在当时的大师中间，这种偏重工笔的手法几乎人人都可信手拈来，几乎能达到千人一面的。大家还记得老岳传《岳飞挂帅》的封面绘画者朱庆祺，和刘继卣多像啊。再想想钱笑呆的《红鬃烈马》中的配景，与赵白山很难分辨。与赵宏本一些作品也很难分辨。因此没有确切证据，很难下结论。倒是一些写意性比较强的容易分辨

xzhp

赞同《火烧新野》封面主笔为张大经。分析得真好。

知白守黑兄、隔窗相望兄和康伟兄的分析提示和佐证极为有力、到位，好眼力：

1，隔窗兄的分析，旗子飘带类的装饰化（形式化的重复翻曲）画法，以及众多人与物的一致化动向、战马等，确为张画独具。

2，康兄的提示语分析很独到，其战马几乎光配（鞍具束带只画腰腹束带，前胸及后臀束带完全没有）的基本画法，我广泛对比了一下，在连环画里的战马中，真更是张画的一独绝。封面远处骑将的马极具典型，近将坐骑的臀束带也只别出心裁的只画了根细锁链。

我再补充几点：

1，张画的手也极具特点，可以说也是一独绝：肉憨手，还经常怪形。
   封面武将提刀的手就极典型，此手无出其二。推车壮卒的手也很典型。掌旗人的手也可见一斑。

2，张画服饰、旗幡等边缘常画得粗硬、一致，内纹简单少变，使得其布类的观感多较厚硬。

   这在推车卒上身坎肩、诸葛亮衣服、以至伞盖得画法都有一定的体现。

3，穗子（旗帜、枪缨等）内细穗的画法较简单且走向一致少变。

   从这点讲左下角的枪缨的内画也很典型，虽然这次没有像其惯画的那样拴根结。

参图：肉憨怪形手、厚硬布、枪缨，在补一幅光马。

xzhp

发图已插入上面跟贴。