振兴连环图画之我见

惊世少年

振兴连环图画之我见
　　
5 a' i* M' }3 w6 L  `: }/ Z振兴连环图画之我见　　自上个世纪二十年代始，连环图画这一大众读物在上海出现。至今已有八十多年历史。她的童年、少年，都和上海分不开。回味起来，是件颇令人留恋的事情。她的诞生，当初得力于鲁迅、瞿秋白、茅盾诸先辈的扶持、呵护。她是生在旧社会，长在红旗下。全国解放后，随着时代的变迁，社会的进步，作为一种雅俗共赏的通俗读物，为当时的社会尽了一份绵薄之力。1949年后，年画、连环画、戏曲、电影，也获得了新生。在社会主义新中国的文化阵地上都占有重要的一席之地。其中，连环画以她的通俗性、普及性，尤为适合中国这样一个人口众多、文化结构偏低的国度，因为这里有适宜于她成长的环境与气候。当时，新中国初建，国力不强，处于“一穷二白”的状况，百业待兴。人民的物质、文化生活水平很低。文化生活方面，看场电影、听一出戏剧，看本小人书这就是人们当时的基本文化享受。而一本小人书，由于开本小，便携带，价位低，便于保存，因而流传极广。一本书可多人浏览，相形之下，看电影、听戏，就要算是“奢侈”的享受。五十年代，一本小人书，也就是一角多钱，凡一般工人、农民、学生，都买得起。那时，农村的供销社、代销点，都有出售，可谓足迹遍布大江南北。从城市到村镇，工人、农民、军人、学生都在看她；城市居民几乎家家有几本连环画书。我国可谓是小人书之大国。下面一组数字可作佐证：　
  u$ _$ ]/ A) w' `3 {0 v0 k　　出版年代　种类　发行量（册）　
% B+ h9 G1 A  u  Q　　1951　1940　19，452，000　
8 {5 q- U' e6 G1 V; Y, B　　1952　1378　21，708，000　
　　1953　1798　30，989，000　
　　1954　1540　35，869，000　
" ]( y- f7 G$ R7 m5 ~3 S　　1955　1860　52，529，000　
$ Y* o  h9 x& H　　1956　2200　106，057，000　
6 v* l: E. j" e# Y+ o　　1957　2389　71，212，000　
) C# U+ Z, d) i　　1958（北京、上海）　1399　67，756，000　
% q$ \, |# I# \- y　　天津　172　9，642，000　
　　自1951—1958，仅八年，全国连环画总发行量四亿六千多册，仅举上海一地，自1952—1978年出版达3800种，印数十三亿册（统计数字摘自1959年11月，《美术》杂志P6，何溶《与群众紧密联系的年画和连环画》）文革期间（七十年代）各地有相当数量连册发行。粉碎“四人帮”之后到1981年，五年间，全国印数达十亿册。（1980年一年印数达四亿多册）粗略估计全国从1978—1985，七年间，印数也在二三十亿册。（因这期间正是各地竟相出版期，一种书印数即达数十万、百万的印量，五十年代的几万册印量与之相比，简直是小巫见大巫。）在此仅举一例：朝花美术出版社的《龙伯钓鳌》，张文元绘，1957年5月初版一印达82，095册，上海版《红楼梦》之四（徐晓平绘），1981年初版一印达2，500，000册。　（因笔者手头资料有限，1959年—1965年六年统计数字不包括在内。）从上面粗略统计数字，不难看出，小人书印量，位居各类书籍之首，她的身影一直活跃在中国大地上。说中国是连环画大国，一点也不夸张，在世界上也是独树一帜的。发行量大的背后，产地要有作者队伍，连环画的脚本、绘画作者队伍也是十分庞大的。仅就上海而言，就有四百多人的绘画者。此外，北京、天津、广州、河北等省、市，凡各地有力量发行连环画的地方出版社，均有一批作者队伍。据笔者所知，全国各地，地区、市、县以上文化馆，群众艺术馆都有画年画、连环画的美术干部。此外，军队、工厂、企业、艺术院校也有作者。各地美术出版社、报刊、画院、美协的专业画家更是人才济济。全国有不少于数千人连环画作者大军。如果编一本《中国连环画大全》（自1949年—1985年）恐怕也要两大厚册，上千页，真可谓洋洋大观。为什么如此大规模的阵势。到了1985年突然滑坡呢？其中有许多值得令人思索、探讨的问题。常言道，物极必反，盛极必衰。由于各出版社求量不求质，选题撞车，作者队伍良莠不齐，编、绘、印刷质量下降，时有炒冷饭现象发生。这些自身原因，使连环画泛滥成海洋，把市场的堤坝给冲塌了，这是内因。其次，由于时代变化，社会的进步。改革开放后，新兴文化娱乐形式的出现。国人的文化生活也向多样化方向发展；多元文化的冲击；电视的普及等等。不仅是连环画，诸如年画已不出版，挂历每逢春节过去，大量降价处理，地、市级地方剧团解散。电影院里观众寥若晨星。影片产量急剧下降。这些姊妹艺术均有同样境遇。此为其外因。连环画的滑坡始自1985年，这就给了出版社当头一棒。印刷量从几万、几千、降至几百，甚至连开机数都不够。连环画发行一下子跌到谷底，她从书店的架上消失了。书店不卖了，出版社不印行了，连环画编辑室撤并了。剩下几家出版社苦撑店面，做着赔本生意到了九十年代中后期，连环画迈入了收藏行列，小人书成了收藏品，身价倍增，令人刮目相看，上海成为领军之地。继之东北、华北、北京、天津、广州、成都、河北、河南、江西，各省、市相继出现了收藏大军。一时间，大江南北，黄河上下，各种收藏组织（连协）相继成立。收藏小报林林总总。各大城市有了旧书市场，有专营连环画店铺，如火如茶的连藏热席卷全国各大城市。收藏人员熙熙攘攘，十分热闹，小人书步入了拍卖市场。上海、北京的拍卖会上，槌声阵阵，报价频频。书价倍增，连原作者做梦也想不到，自己辛勤劳作数月，数年的连环画，当时的稿费也就几百元。现在一本就能卖到一二仟元。炒作连环画，经济效益十分可观，引发人们趋之若鹜。　过去集邮热时的邮虫，许多人摇身一变成了书虫，加入到炒小人书的队伍之中。他们深入到农村城镇，大掏其书。以对邮品的了解，操作连环图画，可谓驾熟就轻，据笔者见闻，收旧货的，废品收购站的人，都知道小人书是奇货可居，能卖好价钱。连不识字的老大爷、老太太也知道“小人书能升值”。如此之全民连环画热，能持续多久。在此热效应下，许多国人成了小人书发烧友，但多数人不是真正收藏家。这个收藏不同于金、石、玉器、瓷器、字画、古籍、善本。收藏含有历史的沉积，文物考古价值，历史价值。在此热效应下，许多人不是冲着连环画艺术收藏价值，他们对连环画艺术有多少了解？对画家的艺术技巧，绘画水准又知多少？对书的品位又能做出什么判断？说穿了，不少人实际上是冲着钞票去的，因为咱中国人的腰包实在是太瘪了。诚然，连环画热效应，也为不景气的连环画出版社输入了氧气，复苏了生机。他们不停地翻查库中老版，拿来重印，但这不是长久之计，我们总不能一直炒冷饭吃吧？由于发烧，人心难免浮燥。目前的全民收藏热所造成的“繁荣”局面，即是浮燥表现。望大家冷静下来，放松心态，不要搞运动。因为国人有一大喜好，爱搞运动。应当踏踏实实，一步一个脚印地为连环画事业，为整个文化出版事业做些事。不要步邮票之后尘，使之夭折。笔者认为，正常地繁荣，应为振兴连环画艺术出版事业，丰富人民大众的文化生活，服务社会，为人民提供美好的文化艺术享受，以利提高国民素质，为社会主义精神文明建设服务。为达此目的，就必须坚持“二为方向”，“双百方针”，坚决执行党的文艺政策，按照“三个代表”的要求沿着健康正确的道路发展、壮大，使之社会效益，经济效益双丰收。鉴于此，笔者认为：应该加强作者（脚本，绘画）队伍之建设。前面提到上海是连环画诞生地，收藏热也发端于上海，均因上海有许多优先条件及适合之土壤环境，占天时、地利、人和。首先上海连环画出版有八十多年历史，拥有雄厚的编、绘人员队伍。从1949年至今，培育了老、中、青三代连环画家，其中名人辈出，此外编辑人员经验丰富，文化底蕴深厚，拥有很大潜力。可以出精品，做到内容新、故事美、绘画精，以建立读者群。其次，上海具有接受外来优秀文化的传统，有着和国外连环画接轨的条件。无论从商业操作，还是从文化经营理念更新，都具优先条件，可起到领军作用，利于带动其它兄弟出版单位，壮大发行力量，在全国有显著的影响力。另外应研究市场现状，深入调查社会需求也是必需的（可用问卷抽样方式，对各阶层，各文化程度，各行各业），有了这几年收藏方面经验，也可以从中摸索些什么。最后应抓好出版发行、销售一条龙作业。特别发挥新华书店主渠道作用；过去计划经济状况下模式，已不适应市场经济下的文化市场。那种你供货，我卖书的方式，恐怕突不破僵局的，因为出版社、新华书店都是国营单位，吃惯大锅饭，捧惯铁饭碗，仍然故我，是行不通的。应大胆引入竞争机制，进行体制改革。我国是泱泱大国，地域大国，人口众多。“十一届三中全会”以来，国力日盛，人民生活水平日渐提升。随着国家对教育事业投入加大，普及教育及希望工程启动，教育事业有了很大改善，人民文化水平得到提高，必将伴随着对文化，书籍有更多需求。“书籍是人类进步的阶梯。”展望未来，对于满足人们丰富多彩的文化需求，“小人书”这百花园中的小花，将得到人们喜爱，以满足文化享受。不言而喻，连环画具有图文并茂，故事性强，体积小，方便携带等诸多特点，她伴随着人们在旅途中，在车、船、飞机上，排遣寂寥，抚慰心灵，不失为一种消遣读物。当人们紧张工作之余。休息在床、椅之上，手捧一本小人书，以松弛精神，调节生活节奏的闸门。作为一种休闲读物，一道文化快餐，将得到人们的欢迎。愿连环画册，得以重新回到人们身边。
- h1 R4 V' b% D" _9 S2 X: ~文：念鸿　　

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