并没有停滞

惊世少年

并没有停滞
　　
& _! n- W+ q2 I2 ~. _8 X+ ]. L并没有停滞　－－与白宇先生商榷　　白宇先生在其著作《连环画学概论》的第九章“发展篇”中，将文革十年确定为“停滞时期”。他认为，“似乎不必再去细说”，因此这一节仅用了不足200字作出简单概括的说明。他的看法是：“编创工作基本上陷于停滞状态”，“中国连环画不但没有发展，反而在大批判中不断倒退”。
+ E' k6 l4 N5 `9 q, f- u　　这种观点难以苟同，愿提出来讨论。
　　首先，用停滞一词来反映文革期间的连环画状况，并不准确，因为它不符合事实。事实是即使在运动高潮的前期（1966－1969年），也始终有个别连环画面世；就整体状况而言，停滞不过两三年。从1970年起，连环画便重新陆续出现在读者面前，以移植样板戏为先导，继之是宣传“一不怕苦、二不怕死”英雄模范的事迹，随着运动的进程，几乎每个阶段都相应推出配合的作品，如批林整风、知青下乡、干部五七道路、评法批儒、批宋江……
　　根据有关研究人员提供的材料，文革期间共出版了约1500种连环画，总印数逾七亿册。如此数字与规模，怎么能说是停滞呢？或许，用“低潮”加以概括更为恰当，即连环画没有停滞，而是处于“低潮时期”。
　　其次，文化大革命，从政治路线上说，无疑应彻底否定；但对这十年间的其它方面，都不宜全盘否定，而应持一分为二的观点作具体分析和评价。虽然文革连环画大都程度不同地受极左路线的干扰影响，存在着说教、概念化的弊病；甚至有些是“阴谋文艺”，“三突出”的产物，无论指导思想还是创作方法都应批判，实不足取。但是，“好在历史是人民写的”，连环画的恢复出版直接受到周总理的关怀和指示，所以无法否认，不少作品抖去尘埃仍具有生命力，仍有着审美价值或史料研究价值。而且更为难得的是，创作出一批优秀作品，如《白求恩在中国》、《无产阶级的歌》、《鲁迅在广州》、《列宁在十月》、《黄继光》、《水牢仇》、《闪闪的红星》、《桐柏英雄》、《京江怒涛》、《苹果树下》等等。用今天的眼光来审视，即使样板戏连环画，也依然受到读者欢迎，而那些歌颂英模的作品，描写民兵斗争的故事等，因其主流倾向健康，基调昂扬向上，大力宣传爱国主义、集体主义、革命英雄主义，更成为时代精神的强音。
　　总之，文革连环画在当年的文艺园地中相对繁荣，虽然存在着问题与局限，但它没有停滞，倒退只是暂时现象，从总体上说，仍然不断向前发展。
　　第三，粉碎“四人帮”后，所以能出现“辉煌时期”绝非偶然，如果此前没有力量的积蓄、人才的培养以及技艺的磨砺，也很难办到。文革期间，一方面“许多画家、编者、出版者，都被勒令审查，备受迫害”，另一方面，都使这些人得到锻炼，更加成熟；而众多的新生力量被发现和扶持，艺术修养、技术水平逐步提高。这犹如一段练兵期。随后一旦冲决蕃篱，老将们重振雄风，生力军迅速崛起，组成创作的中坚力量共铸辉煌。从这意义上说，文革连环画对创作队伍的重新集结，对新人的培养，其作用也是不应抹煞的。
　　上述浅见谬误在所难免，敬请批评指正。
文：乌　宙