新中国连环画五十年硕果累累

惊世少年 · 发表于 2010年12月22日 20:07

新中国连环画五十年硕果累累
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　作者：云海
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　新连环画伴随着新中国的成立走向健康成熟和发展道路，是与党和政府把改革、发展连环画事业作为一项具有战略意义的紧迫任务来抓的方针政策分不开的。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　新中国连环画出版机构的组建，以及解放前一大批连环画创作人员的加入和新老画家的共同努力，建立起一支优秀的连环画编创队伍，通过有计划、有规模地进行选题、编绘出版，很快在五十年代初期发行了一批具有广泛社会意义的优秀连环画作品，诸如：老画家蔡若虹改编、刘继卣绘制的《鸡毛信》、中央美院老师李琦、伍必端编创的连环画《新儿女英雄传》（四集），浙江美院顾生岳、娄世棠创作的《赵百万》、辽宁鲁迅美院王绪阳、贲庆余编绘的《童工》、《我要读书》等，这些作品艺术功底扎实，生活气息浓厚、真实感强，不仅为新连环画注入了活力，也为广大人民群众特别是我国下一代提供了健康有益的精神食粮。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　从1951年到1956年，全国共出版连环画一万余种，累计印数二亿六千余万册。题材广泛，表现手法多样，从古典文学名著、戏剧电影，到外国文学、童话、神话，有当代革命先烈故事，也有现实生活中的英雄模范形象，通过线描、素描、皴擦、钢笔复线、水墨、水彩、木刻、剪纸等绘画技法，充分发挥画家们的创作特长，并逐步形成各自不同的创作之风。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　刘继卣的《鸡毛信》、《东郭先生》形象生动，情感亲切，善恶、机智、迂腐、狡诈都在画家的笔下表现得淋漓尽致，惟妙惟肖。他的工笔重彩《闹天宫》、《武松打虎》更是运笔娴熟、想象丰富，把连环画艺术推向了新的高度。上海的顾炳鑫则在创作了《蓝壁毯》后，又尝试着以素描手法创作《渡江侦察记》，把硝烟弥漫、惊涛骇浪的战地环境和叱咤风云的英雄气势相烘托，给人以惊心动魄的艺术震撼力。这两位画家被连环画界誉为“南顾北刘”。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　著名连环画家贺友直在完成《杨根思》等作品后，一改创作风格，创作了表现农村大变革的长篇连环画《山乡巨变》（四集），这套连环画借鉴了古代《清明上河图》等名作，在精炼的笔法中，蕴含着丰富的内涵，在传统的风格中，表露出耐人回味的新意，形成了自己线描的风格。以画现实题材著称的华三川，用钢笔复线画法先后创作了《亲人》、《交通站的故事》、《王孝和》等作品，又分别以线描的皴擦和彩墨画法完成两种版本的《白毛女》。王弘力继《王者》、《天仙配》等古典题材之后的《十五贯》人物形象细腻入微，扣人心弦。程十发的《孔乙己》、《画皮》、《阿Q正传108图》、《胆剑篇》等风格新颖、富于民族特色的艺术精品相继问世。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　这些思想内容健康、艺术表现形式丰富多彩、雅俗共赏的民族文化艺术，也是中国美术史上的一笔巨大的财富。特别是人民美术出版社和上海人民美术出版社分别编绘的篇幅浩瀚编创难度颇大的长篇古典名著连环画《水浒》（26集）和《三国演义》（60集），各具不同风格，在社会上广为流传，后又多次再版，可见其所具有的丰厚艺术价值和广泛的社会价值。为了检阅新中国成立以来连环画艺术的发展成就，1963年由文化部和中国美协联合举办了首届全国连环画评奖，其中53部美术作品、27部文学脚本获奖。老画家赵宏本、钱笑呆合作的《孙悟空三打白骨精》，丁斌曾、韩和平的《铁道游击队》（十集），王叔晖的线描《西厢记》（另绘有工笔重彩版本的《西厢记》），刘继卣绘制的《穷棒子扭转乾坤》，以及《山乡巨变》、《我要读书》等均获绘画一等奖。费声福的代表作《风暴》（吴兆修改编）、董子畏改编的《屈原》、姜维朴编的《穷棒子扭转乾坤》，以及《鸡毛信》等获脚本一等奖。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　然而在“十年浩劫”的1966年到1970年间几乎没有出版连环画。共和国总理周恩来于1971年春发表的尽快恢复连环画的出版工作，解决了下一代没有精神食粮的问题的指示后，连环画事业有了新的转机，鲁迅美院许荣初等集体创作的《白求恩在中国》、陈衍宇、汤小铭编绘的《无产阶级的歌》、王纯信、杨沙编创的《闪闪的红星》、董辰生绘制的《黄继光》、雷德祖创作的《035号图纸》、詹忠效绘的《弧光闪闪》等相继问世，各以不同的艺术特色，给荒芜数年的连环画园地增添了几分春色。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　1976年以后，青年画家陈宜明等三人的《伤痕》、《枫》率先打破“禁区”，结合自身感受，喊出了时代的声音，当时社会反响十分强烈。到了80年代初期，连环画艺术出现了更为绚丽多彩的繁荣局面，艺术表现形式也更丰富多彩，占主要地位的线描越发多样化，具有不同风格的线描高手层出不穷；除了水彩、水粉、彩墨、油画、丙烯等彩色连环画也大显身手；除了黑白木刻，还有腐蚀版、木刻水印等版画连环画作品，图文形式和开本也更趋灵活多样，这是连环画艺术审美水平提高的标志，也是步入80年代连环画艺术的一大特征。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　这一时刻的作品如：老画家贺友直的《白光》、戴敦邦的《陈胜吴广》、《逼上梁山》、《红楼梦故事》、徐恒瑜的《水牢仇》、《李慧娘》、《家》、尤劲东的《人到中年》等，在表现技法上都采取了多变创新的艺术手法，为刻划人物的内心世界、精神风貌和时代特征方面都可谓独具匠心，有些获奖作品，令人爱不释手。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　1982年全国共出版连环画册两千一百多种，八亿六千余万册。这是新中国成立以来的最高出版记录。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　1981年的第二届连环画评奖和1986年的第三届连环画评奖中，分别有110件作品和123件作品获奖、包括有《白光》、《伤痕》、《白求恩在中国》、《白毛女》、《十五贯》和《人到中年》、《月牙儿》、《邦锦美朵》、《罗伦赶考》等分获两届绘画一等奖，《中国成语故事》、《胆剑篇》、《草原上的小路》和《人到中年》、《中国诗歌故事》、《钗头凤》、《广告楼》等分获两届文学脚本一等奖。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　到了九十年代，为了检验新的成果，又举办了第四届全国连环画评奖，其中沈尧伊的《地球的红飘带》、赵奇的《靖宇不死》、侯国良的《呼兰河传》获绘画一等奖，胡莘华的《我的儿子安珂》获脚本一等奖。由于连环画的迅猛发展，此次特别增设了“套书装”，浙江人美的《世界文学名著》（15集）、辽美的《西游记》（10集）、上海人美的《中国古代传奇话本》均获一等奖，另外浙江人美的《孙子兵法》、江西人民出版社的《中国古代经营谋略》、江西21世纪出版社的《画说〈资本论〉》、分别获得1991、1993、1995年中宣部设立的“五个一工程”奖，少儿出版社的《新编十万个为什么》、人美的《中国十大悲喜剧》、天津人美的《三言二拍精选》、山西人民出版社的《共和国元帅》都是优秀的连环画套书。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　中国连环画艺术在近一个世纪中不断发展进步，特别是新中国成立以后，以丰富多彩的艺术特色，健康有益的思想内容为社会主义精神文明建设发挥着巨大的作用。新中国连环画艺术在五十年的发展过程中取得了辉煌的成就。
　
　