连环画《西游记》版本谈(上下)

惊世少年

连环画《西游记》版本谈（上下）
　　
3 }  x- [! B6 u+ ]  c连环画《西游记》版本谈（上下）　　中国古典四大名著之一《西游记》，是明代书生吴承恩先生所著一部一百回的神话小说，它从石猴出世，大闹天宫，写到孙悟空、猪八戒、沙和尚兄弟三人保护师父唐僧去西天取经，一路上历尽千辛万苦，九九八十一难，降妖除怪，最终取回真经的故事。根据《西游记》所改编的连环画正是借助其读者喜爱的优势，以诡异夸张的想象力，出神入化的创造力把那突破神人物界的界限，奉献给我们一个又一个光怪陆离、神异奇幻、引人入胜的精彩画面。
　　那些先后出场的神、仙、人、妖，天上地下，龙宫冥府，佛地仙境，险山恶水……；故事里的兴妖除怪，祭宝斗法，翻江倒海，多磨多难，均为画家们提供了施展才华的绝好素材。那些老版本的《西游记》连环画，每一本在展现一个故事的同时，也洋溢着诙谐的意趣与独特的美学效果，构筑了一个统一和谐的艺术整体，歌颂了人类对于理想追求的那种不屈不挠、可歌可泣的精神。
　　中国最早的一套《西游记》连环画是1929年3月上海世界书局出版（由金少梅、章兴瑞绘）。它一改从前以文为主、上图下文的回回图的形式，变成以画为主，中间折面的下图上文的连环画，采用了国画的笔法，精心细致、十分精美。这套连环画的出版，不仅吸引了众多的美术爱好者，也赢得了广大普通老百姓的好评。
) T$ S9 j( ]/ ], M2 ]! l/ _" |# @　　由于那时的连环画还是刚刚诞生的婴儿，依然没有摆脱其母体回回图的印迹，所绘人物均如古典绣像小说插图那样，动作及人物表情比较呆板，不生动、不鲜活。每个人物身边注明姓名，每面内容为一个小故事，一事一图，画中事件场合与人物动作缺乏连贯性，从版式到画法都比较简单……虽然如此，这套连环画与另外几套古典文学名著连环画（如《三国志》、《水浒》、《封神榜》、《说岳》。）给连环画带来了空前远大的影响，从而一炮走红，势如破竹。也使以《西游记》为题材的连环画成为人们所关注的热点。
　　从40年代到50年代，一批专门从事连环画创作的画家已从画坊里学徒而成，独立地开始了其创作生涯，这便使中国的连环画创作迎来了黄金岁月。《西游记》的创作更被人们所关注。
　　堪称《西游记》的顶尖之作为赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》（沪美版）和陈光镒的《通天河》（新美术出版社）。《孙悟空三打白骨精》线条细腻、流畅，人物形象鲜活、传神，是工笔画的典型代表。而《通天河》则以粗放细致相结合的形式出现，这是陈兴镒作品中所少见的风格，其人物精致、清晰、生动，妖魔及虾兵蟹将更是呼之欲出。活灵活现。尤其那些辅助的风景，房舍楼台、风雪波浪、水底世界及打斗的场面，更是深浅浓淡，气势磅礴；喜怒哀乐、惟妙惟肖。
3 a* @4 ?. q+ r8 g　　除此之外，还有一大批佳作纷纷登堂入室，如陈光镒的《大闹天空》（新美术版），夏书玉的《狮驼国》（沪美版），郑家声的《智激美猴王》（沪美版）；汪玉山、冯墨农的《悟空大破平顶山》（东海文艺版），凌涛、刘锡永的《无底洞》（沪美版）；杨青华、李铁生的《唐僧取经》（沪美版）；刘继卣的《大闹天宫》、《筋斗云》、《水帘洞》（人美版）；钱笑呆、曹增潮的《女儿国》（冀美版）；乐小英、董天野的《白虎岭》（沪美版）；徐燕荪、金协中的《蟠桃宴》（冀美版）；叶之浩、徐进的《比丘国》（冀美版）；刘汉宗的《波月洞》（冀美版）；程十发的《哪吒闹海》（少儿版）；董天野的《哪吒闹海》（人美版）；徐宏达的《假西天》、《火焰山》（外文版）；陈光镒的《真假猴王》（新美术版）；沈曼云《假悟空》（上海版）、《滑头孙悟空》（上海版）；刘凌沧的《大闹通天河》（冀美版）；陈缘督的《高老庄》（冀美版）……大大地丰富并繁荣了《西游记》连环画的创作领域，为《西游记》这部经典之作写上了辉煌的一笔。他们虽风格各异，却各有千秋，画家们态度严谨，十分团结，唐僧师徒的造形，外貌基本一样，这也为日后的电影电视剧的构思与创作，提供了范本。
) ?& c* y+ `0 v5 f6 n$ @5 |' ]　　连环画《西游记》版本谈（下）
　　文革开始后，连环画事业开始走入低谷，那些优秀的传统工笔画法的古装连环画多遭受劫难，老画家们被迫把画笔转向他们并不很熟悉的工农大众题材，再加上他们大多已经上了年纪，心灰意冷，多不愿再精心绘制那些曾给自己带来快乐也带来灾难的连环画了。这样，连环画就出现了断层。这时新一代的连环画家又接续不上，他们大多数受学院派影响，多摒弃传统的工笔画法而重视写意或变形，粗制滥造，画技低劣，使连环画在创作风格上走上了一条自毁之路。另外，当时市场上出现了大量的港台影视及外国影视连环画，还出现了大量日本的非驴非马的卡通连环读物，使中国的连环画市场天下大乱，读者纷纷倒了胃口，敬而远之。连环画从此走向衰亡。
　　然而读者对《西游记》连环画仍痴心不改，纷纷要求再版，而老版本的版子早已被毁，老版书作品也所剩无几，出版社便决定再版。1980年6月，河北人民出版社再版了一套35本的《西游记》连环画，其中半数以上是老版本，上海人民美术出版社也推出一套20本《西游记》，但只有四本是老版本，其余都是重新画的，新画老画夹杂一起，仙桃烂杏，良莠不齐。
, m# q' W+ Y  H+ N7 K　　再以后出版的《西游记》就是新人新作了，1981年四川人民出版社出版了一套20册，辽宁美术出版社以大32开精装硬皮的形式出版了一套10卷；1982年山东美术出版社出版了20册，湖南美术出版社出版了一套25册；1984年浙江人民美术出版社出版了一套17册的《后西游记》，1986年湖北美术出版社出版了《西游后记》10册，辽宁美术出版社出版了《孙悟空大闹天宫》（上、下册），还有一些出版社出版了关于《西游记》的连环卡通读物……
　　我不想对新版《西游记》的画家们说三道四，我只想说我更热爱那些精致、细腻、呼之欲出的老版本，毛主席对老版本《西游记》也是爱不释手，这些书是常常放在枕边，一有闲暇就会拿出来翻看、欣赏，就连外出巡视，也必会携带一套放到专列上，可见其喜爱程度。鲁迅先生对老版《西游记》更是情有独钟，他就连环画的绘画技巧提出了自己的见解，他说：“我主张刻连环图画，要多采用旧画法。画法，用中国旧法。花纸，旧小说之绣像……皆可参考，取其优点而改其劣点。不可用现在流行之印象画法之类。”
　　我对《西游记》连环画的研究只是刚刚开始，手里所拥有的藏品有限，尚有大批流失于民间的不同版本无缘见到，衷心希望广大爱好连环画的朋友们与我共同携手，关注《西游记》这一题材，深入发掘濒临绝迹的珍本，为弘扬这一传统的文化而尽心尽力，尽职尽责。
3 I. I- @" F' m' _# V. F　　作者小传　赵冬，男，1964年出生，现为吉林市《都市月刊》杂志社记者、编辑。著名青年作家。
　　曾在上海人民出版社、漓江出版社、百花文艺出版社、华艺出版社等出版长篇小说2部，小说集3部，散文集16部，散文诗集7部，并出版《赵冬文集》3部。在台湾出版文集4部，主编6套30多部文学丛书。发表作品1000多篇。
3 V1 t; w5 a8 @' d. v: B& I0 B3 J　　被誉为中国青年文坛四位白马王子之一，被评为当代十佳散文作家之一。主要收集邮票、光盘、老版连环画，曾在《连环画报》、《收藏》等刊发表过收藏连环画的文章。
( j5 n: e% z6 ^" i# {文：赵　冬　　

五个

书郎