连趣讲座：沈尧伊文革版画那些事儿（主讲人：沈尧伊）直播结束

彩绘丹青

是今天吗？要开始了吗？

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连趣讲座：沈尧伊文革版画那些事儿 主要看点： 我们熟知的沈尧伊老师除了是著名的连环画家外，他还有另外一个响亮的名号——中国文革版画第一人！ 这次就是请沈老师给我们的同学们谈一谈他文革时期做了些什么事？创作了什么令世人瞩目的作品？并为我们解析这些作品创作的心路历程。 同时，我们将在连趣网隆重推出沈尧伊文革版画系列藏品及相关专题。 同学们有什么问题，请尽量提前在本帖中提问，届时我们会安排沈老师回答。请同学们珍惜这次与沈老师的在线交流机会！ 主讲人：沈尧伊 时 间：2012年 2月28日星期二 下午16——18点 地 点：连藏漫谈 欢迎同学们届时准时听讲！ 连趣讲座内容版权归连趣网所有，不经允许不得转载，谢谢！

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沈尧伊1943年生于上海，浙江镇海人。1961年毕业于中央美术学院附中，1966年毕业于中央美术学院版画系李桦工作室。先后在天津美术学院、中国戏曲学院舞美系、中国人民大学徐悲鸿艺术学院任教。现为教授、博士导师，中国美术家协会理事、中国美术家协会连环画艺术委员会主任、中国版协连环画艺委会委员，北京美术家协会副主席，文化部1992年优秀专家，国家人事部1999年中青年有突出贡献专家。

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Admin:欢迎沈老师再次光临连趣网，我们的同学中有很多是您的粉丝，他们特别期待您能创作更多的新作品与他们分享。

沈尧伊：很高兴再次来到连趣网与大家在线交流，感谢大家对我的厚爱，我也一直在坚持创作新的作品。

Admin：今天我们暂不谈连环画了，我们很想了解您在文革时期的经历和创作的作品，我知道您有另外一个身份，就是中国文革版画第一人。我想我们的同学不一定都知道您的这个身份。您今天就给我们谈一些这方面的情况吧。

沈尧伊：我最近几年把文革中关于毛主席题材的部分做了一次梳理，用手工丝网印的方式按照统一的尺寸做了十幅。我下面讲一下为什幺做这件事情。

第一，   这是我曾经做过的事情，年代久远作品流失的比较多，不进行整理的话就不为人所知了。作为个人来说就是六十年代作品的一个小节。

第二，   我当时并没有想到我的作品的到了社会的公认，甚至成为文革美术的象征。从图像的角度解读文革的这段历史，进行整理就显得非常必要了。

当今世界领域里对人类历史图像学非常重视，图像较文字有不可替代的功能。因而，对历史的经典图像进行整理不完全是一个艺术问题。

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Admin:那沈老师您给我们讲一下当年的一些情况吧。

沈尧伊：我是1966年中央美术学院版画系的毕业生。因为文革就在学校里搞了三年运动，我所创作的文革木刻就是在这期间创作的。第一幅作品就是《跟随毛主席在大风大浪中前进》，是因为66年8月18号毛主席首次接见红卫兵，之后版画系组织了学生创作了一套《红卫》画刊，共十几幅。系党支部分配给我的就是《跟随毛主席在大风大浪中前进》这幅，画刊中这是唯一一幅有毛主席形象的。当时是因为我的造型能力强，于是把这个任务交给了我。

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Admin:当时这幅作品有多大？

沈尧伊：大概比8开大一点儿，用梨木刻的，梨木板很贵，这就是相当大的了。黑白，红颜色是染上去的。《红卫》画刊当时印成了12开的散页画集，广为宣传。引起了国家宣传部门的注意。《跟随毛主席在大风大浪中前进》这张木刻尤其受到欢迎，先后在《人民日报》、《工人日报》上发表。后来由于原作太小，不宜张贴，过了两个月，我又将其放大重新刻了一张，大小是整块五合板。后来用量最大的是取自于这幅作品的肖像，大幅的肖像和小幅的肖像都有，但有区别，一般人看不出来，我当然清楚。

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Admin:沈老师当时的原作的木板能印多少张作品？第一张和后面的有没有区别，就像我们喜爱的连环画，大家都喜欢一版一印的一样。

沈尧伊：木刻一般印数不超过100，第三、四版为最佳，7,80以后就基本上达不到原来的效果了。梨木板硬度较高，保持时间长一些。五合板是椴木的，硬度低，数量就更少一些。

Admin:沈老师那这些创作完成的原板都保存下来了吗？

沈尧伊：当时的原板由系里专人保管，凡是刻完的原板都要交回仓库。我们的保管员是位老大爷，他每次都非常不高兴，因为，好好的板子都被刻成好多窟窿。在我们的概念里这些板子是公家的财产，用完就应该还回去。后来，我们下部队去了，1969年初学校的老师们员工都去干校了，学校被一个电子元件厂占领了。仓库里的板子就全毁了，包括我和同学们创作的所有版画。

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Admin:沈老师您的作品受到了广泛欢迎，对您有什么影响吗？是不是有成名的感觉？

沈尧伊：没有，那时就是为了宣传。但是受到这么大的欢迎也是没想到。因为社会的选择是很客观的，在当年的有关毛主席的木刻宣传画量非常大，我的木刻，尤其毛主席的肖像得到承认，这是历史的选择。我记得当年发行了我创作的毛主席肖像的木刻邮票，5枚一套。它是用铜板复制的，模仿木刻效果，影响很广。

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Admin:沈老师您再介绍一下66年到68年的版画创作过程。

沈尧伊：这段创作大概分为三个阶段，第一阶段就是刚才介绍过的818主席接见红卫兵后的这个《跟随毛主席在大风大浪中前进》这个作品（两幅），第二阶段是1967年5月，当时为了纪念延安文艺座谈会的讲话二十五周年，文艺界的两派同时在中国美术馆筹办了一个画展。为了这个画展我创作了一批木刻和海报，其中最著名的是《马列主义毛泽东思想万岁》（马恩列斯毛），这幅版画在国外也有很大的影响。第三个阶段是1968年，那时的宣传画以石板画为主，因为石版画印刷量比木刻大，而且方便，版画系有整套石印机器，方便宣传。印刷量可以达到一、二百张。那个时期只刻了一张整张五合板的木刻，就是为了纪念毛主席1968年的诞辰，那是军宣队指名让我刻的。就是这次十幅藏品里的最后一幅《敬祝毛主席万寿无疆》，背景有五个革命圣地。后来，下部队就没有条件创作版画了。

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Admin:沈老师您再给我们介绍一下这几幅照片的背景吧？

沈尧伊：马恩里斯毛这张是1967年在我们家拍摄的。你看当时的原画大小就是这样。当时我大学刚毕业，也就是23岁。

这张是1967年5月在中国美术馆展厅中照的，旁边坐的是我的同学颜铁良，他也是文革版画创作组的主要成员。