《阿Q正传》连环画回顾

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鲁迅先生的不朽名作《阿Q正传》问世后，已有不少著名画家为这部小说的人物阿Q造像、插图或画传，其中也有连环画，但篇幅都不长，只有三、五十幅。
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# G) _: |8 Q. g3 e$ o) N　　60年代初，十发兄正当壮年，正是精力最充沛的时候，他以满腔热情创作了这部《阿Q正传》连环画，并且还用了一百零八图这样长的篇幅。在这部作品中，通过连续的画面，给读者展现了一个特定的——辛亥革命时期的广阔而动荡的时代背景。在平面的画稿纸上，塑造出了一个立体的活生生的阿Q典型形象。这部连环画成功用形象再现了鲁迅先生《阿Q正传》小说的精神，成为建国后新连环画作品中的一极有价值和好作品。
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　　像翻看几十年前的旧照片那样，无论是相片中的人物和背景，都会使人产生一种似曾相识的亲切感和时间遥远的距离感。这部连环画描绘了众多人物，从举人、秀才、赵太爷、地保到假洋鬼子，从阿Q、王胡、小D、吴妈到小尼姑，还有围绕着这两个阵营的云云众生相，都刻划得那么真实可信，栩栩如生，似乎可以从这些人物的身上闻到散发出来的臭气、酸气、汗气和酒气，听到他们喜笑怒骂发出的吆喝咀咒和嗡嗡声。从未庄到县城的环境描绘中，画面给我们展现了一派江南旧城镇破败衰落的景象，在赵太爷的大宅院里，可以嗅到散发出来的霉湿气，在土谷祠的断墙残砖下，可以听到蟋蟀和秋虫的鸣鸣声。这是这部连环画带来的艺术魅力和感染力。
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　　连环画是按着原作的“哀其不幸，怒其不争”的批判精神来塑造阿Q这个贫困农民的，并且把这种同情、痛心的情绪通过构思构图充分在画面上体现勾绘出来，作品不仅采用对人物情绪动态喜怒哀乐的直接描写的手法，值得注意的是，还精心设计了侧面烘手匠手段，来更加丰富阿Q这个人物的形象。在作品的很多篇幅中，可以看到有两个或几个孩子伴随着阿Q出现在一些场景中，随着情节的发展阿Q的种种遭遇，这些孩子有时惊，有时喜，有时悲，有时疑，表现出不同反映。孩子是最天真无邪的，作者正是借用孩子率真纯洁的反映，来抒发内心对阿Q这个人物的“不幸”“不争”的同情之心。极有意思的是，作品还在不少画面上利用对动物，主要是对几只鸡雏的描绘，有时安详，有时好斗等表现，来衬托阿Q在某种遭遇时的心境。看来似乎并不是主要的对于孩子和对于动物的处理，决不是为了画面构图的补白和填空，相反，只有在对原作有了深刻剖析理解，并经过消化后成为了作者灵感后，才能在连环画的再创作中产生的精心设计和巧妙安排。

　　十发兄是以其擅长的，具有独特个性的，以线描为主体的写意画方法来描绘这部作品的。每幅画面上的用线，或细或粗，或湿或干，或畅或涩，或短或长，纵横驰骋，给人以潇洒自由而带随意的舒畅感，显示了作者在艺术技巧上纯熟和深厚功底，更体现出了画家对作品所描写的生活有着深厚的阅力，因此笔尖下流出来娴熟自由而带随意的线条，正是作者情感的抒发和思想的倾诉，是情感和技巧的结晶，从而形成了十发兄线描艺术的特色和风格，是对传统线描的一种突破和发展。在技法的运用上，需要再提一笔的是，这部作品的每幅画面上，在人物身上或在背景的某个地方，罩上一抹淡淡的赭石色，这也不仅是为了丰富画面的层次，而是为了突出人物主体，还在于能烘托出灰暗而凝重的时代气息。

　　真正的好东西，不是一目了然就能发现的，像饮茶那样需要细细品尝。重读老友的《阿Q正传一零八图》这部连环画，仍回味无穷，仍有不少心得感想和新发现。同样，对于欣赏这部连环画的读者们，也希望你们要细细阅读，好好品尝，这样一定会再有新的发现和收获，并得到一次艺术欣赏和美的享受。

书郎