重振连环画对中国的重大意义

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我对中国传统连环画的看法
7 [  a9 J& S. a5 g; O  M$ U* u; Y　　连环画起源于回回图，作为小说中的插图而产生。经过一代一代的画家们的发展，成为了一种为社会各阶层所接受的通俗文化。
, y# A) T/ X7 E& Q1 g　　随着电视机的普及和人民生活、学习、接受信息方式的多样化，连环画的市场逐渐萎缩，对该产业造成了很大的冲击。
　　连连环画的艺术形式和地位应该如何看待，环画在国家生活和人民生活中起什么样的作用，连环画应采用何种方式振兴并作为一个产业大力发展。
" i% G2 Q# m% D　　中国的连环画一般都以单线白描的形式来表达，简而言之，就是用线条组成画面，不上色。用外国人的说法就是中国线条。名闻天下的清明上河图在某种角度上就是一幅全景连环画，当然，连环画一般都有一个完整的故事，而清明上河图没有。如果看中国传统的绘画，就有一个另大家明显感觉得到的地方，就是对人物的比例总是觉得不舒服，中国传统绘画一般不讲究明暗透视，学习生理解剖，注重整体布局、画的意境和人物神态，而往往不是画人的肌肉，所以不太注重人体比例。而二十年代以后的连环画受到西方影响，对人物比例把握较好，而且由于一搬一本连环画要画很多张，所以绘画技巧上已经是非常优秀了。到了建国后，国家稳定、待遇提高、市场繁荣，经过社会磨砺的连环画画家们的水准大大提高，加之在国营条件下，可以跨部门、地域利用联合攻关的手段，创作了以水浒、三国等大批登峰造极的连环画，以现在的条件来看，再恢复到当年的胜景是不可能的，就像90年以前的中国动画是世界动画无法超越的永恒巅峰一样。虽然是都采用白描手法，但有很多绘画风格也不尽相同，例如有些是采用汉石画像的风格，有些采用儿童画的风格，风格各异。而且，由于社会的发展和画家的经历，绘画的内容、历史涵盖范围大大超过以往，因此可以作为中国绘画史的独立篇章存在。作为中国历史的一部分，我们要立即将这些即将消逝的老画家的历史以文史资料的形式保留，用现代影像资料予以保留，作为中华民族文化史的一篇，不要像丢失了瞎子阿炳的艺术一样错过机会。(上海电视台拍过一次贺友直的记录片)
/ _& U3 u- _9 O1 G( |4 ^+ _$ a　　如何看待连环画的作用是作为恢复连环画产业的重要前提，为什么要恢复连环画产业的活力和其重大意义。因为连环画所涵盖的范围较广，所以在教育上有重大的意义。在儿童成长期，一般都从绘画到文字，而且，由于语言变迁的关系，中国传统文化的学习有一定的难度；因此，连环画作为推广中国传统文化有重大的积极意义，而且是一种较好的手段。是儿童学习中国文字和传统文化的重要跳板，容易让儿童从绘画转入文字学习，文字的理解则是其他学习的基础和前提。积极持续宣传连环画的这种功能对恢复被损害的中国传统文化和其他文化学习有重大意义。而且中国传统的连环画不具有什么特别不健康的东西，像日本则是黄色、暴利的太多。连环画还可以作为一中文字扫盲的工具，对中国人的文化素质的提高有重大意义，让大家以最简单的方式了解中国历史，中国的传统哲学、传统风俗习惯、地理环境、意识形态，提高国家凝聚力，便于对国家政策宣传和对国外事务的了解。
/ u+ Z; s* e  m3 Y0 Q% t2 r　　在当前社会失业率高的情况下，恢复传统的连环画产业可以增加就业率(这是我非常关注的)，增加出口，抵御国外不良意识形态有积极意义。连环画作为一种低耗资源、耗能产品就像软件业一样是非常好的。创造一个市场就是创造一项就业，社会就多一分的稳定，国家就多一分税收。以此要大力恢复连环画产业。例如名闻欧洲的《丁丁历险记》，不仅多年来长盛不衰，而且其衍生产品就达上千种。
0 z9 g3 R; N- R% \- Q　　我们尤其要注重连环画在意识形态领域的作用，而且要注重意识形态和商业的结合。不仅可以通过连环画的方式让我们了解中国的传统优良的文化传统、哲学。而且在现代生活中也可以发挥重大作用。尤其是在爱国主义教育上，也可以用连环画的形式避免台湾当局干扰，以文化形式追求国家认同感。在国际间创造舆论环境。就像画《丁丁历险记》的比利时画家埃尔热在上海雕塑家张充仁的帮助下画的《丁丁历险记》中最有名的《蓝莲花》一样，为世界人民了解殖民者的罪恶和日本对中国的侵略创造了良好的舆论环境。同样911后美国立即推出了“反恐精英”游戏，不仅在商业上大赚一笔，而且是一中舆论攻势。我们却未能在美国入侵伊拉克时适时推出以日本防卫厅《华北治安战》(以翔实资料讲述华北抗战的游击战，天津人民出版社曾经翻译出版。)为主的产品。
; }: t6 q" ]/ w0 |* F) B+ L　　虽然说有很多优秀的产品，但由于连环画现在被作为一种儿童读物和收藏物对待，社会生活的多样化和连环画发展体制、商业意识等多方面的原因，导致连环画发展的停滞不前。因此重新发展需要多方面的力量和精心策划。
　　电视对连环画的冲击是很大的，但我认为电视对连环画应该能有很好的帮助。现在有很多青少年爱看日本连环画的原因之一就是日本的动画和漫画连环画产业的紧密结合。由于国内动画产业由于多方面因素不景气(等过一段时间另写文章)，日本的动画大举进入中国，而且在介绍日本动画时，也往往连带介绍了日本的连环画，导致一种互动效应，成了变相的广告。就象当年为了给变形金刚做广告尔拍动画片一样，两方面都赚。直接否定类似上海电视台《动漫情报》这类节目是不现实的，不过我们可以以简洁明快的形式在节目中插播10分钟介绍中国连环画画家和优秀连环画作品的节目，以上海制作节目的能力和形式应该可以做到。再联系全国各地的人民美术出版社作为资料库和强大的后盾，配合生产发行。将一部分涉及国外的连环画产品(注意知识产权问题，八十年代绘画的很多国外小说未必得到知识产权许可，如果重版现在会出问题的。)结合画家拍成记录片作为文化交流的资料片与国外交换。向法国的连环画中心(上海时尚频道的“巴黎感觉”栏目所讲的小城市，名字忘了。)提供一些资料，以行业协会的名义建立必要的联系。国家对产业的发展要重视，要提到提高就业和出口创汇的高度上来重视，商务部一定要重视。统一对国内和外人名地名和传统文字名字的翻译，针对各国的传统经典文学花大力气重新排版翻译，通过国家力量联系国外同行进行出口。要力争打开对传统东南亚华人地区的文化市场的出口，同时翻译成东南亚各国文字，使之成为中国文化出口的先遣队。对应各国和各文化圈的传统来翻译出版各种连环画，进而为中华文化的出口做前期准备，如翻译再版《荷马史诗》《一千零一页》和法国那些文豪的东西(版权保护期已过的)，另外根据各国历史情况再翻译出版，例如可以根据阿拉伯帝国时期的故事进行绘画出版，如抵抗十字军的故事，唤起阿拉伯民族的民族自豪感。精选一些画面印制在扑克上，或印制一些广告衫作为广告或收藏品向国内外出售。在每一本连环画的莫页印制联系方式和其他连环画的画面文字介绍。注重连环画和衍生产品的相关互动，使之成为良性循环。而且连环画还能成为中国产品的销售广告，如中国古典夹具、传统工艺品等，让外国人了解中国的山川地理和历史的联系，来旅游时也会买产品(一般欧洲人为纯粹旅游，不买工艺品，受中国影响较大的日本人买得多)。而且连环画本身也应成为旅游品，将各种不同版本的岳飞连环画放在杭州岳王庙，将济公连环画放在灵隐寺等。
& [" c6 L4 k: L. y$ J' E- Z- P　　现有的关注并常买连环画的连环画爱好者据不完全统计才五万人左右，他们是因为以前的记忆，这意味着这个行业已经快销声匿迹了，因此如何扩大消费基础是个很重要的问题。我们在必须以上述方式扩展国内的基础，更应该以国内为根基打出国门，在世界市场占有一席之地，而不是让国外的漫画来占据我们的市场。否则，除了肥了一些盗版国内动漫画的盗版商，国内的从业者却得不到任何好处，我们的优秀意识形态和未来的市场还受到很大的冲击。意识形态也是一种市场(将在教育产业化一文中专门讲述)。在绘画教育中讲述中国绘画史，并将连环画作为绘画教育的一个章节专门介绍(我们这一代城市青年，美术课上到初中连中国的绘画类别都不清楚，课堂只让你描图，其他一概不讲。)，以此作为基本教育，使教育成为产业化的基础(另写文章专门讲述教育应如何产业化才对得起我为了看清明上河图在上海博物馆排的五小时的队，才能反击以汤敏、左小蕾的祸国派经济学家的教育产业化理论)。
! @  X# i+ H" X　　中国连环画具有很多优点，但也有非常多的缺点。除了在商业运作上还基本处于缺乏商业意识的状态之外，我们的创作题材也有些局限。例如在教育上，一般来说连环画是处于画面向文字转换为主，因此教育基本处于与文科相联系的状态。而放弃了基础教学中的理工科方面，这样等于我们放弃了一大块市场，而教材的利润是很高的。如何将理工科的教育溶于连环画中，使连环画成为一种很好的理工科教育辅助材料是很值得探讨的，就象我在《白丁、流水、王者剑》所述的那样。我记得曾在泉州看了一部美国系列剧，好像名字叫《神通广大》，是将生活中的各种基础知识溶于电视剧中的。而我们的夏商周断代工程也是使用多学科交叉运用来进行的，《天问》一书我也只能看懂一半历史的，天文的只能问爸爸了。国内翻译出版的《费马大定理》一书，作者尽量使读者能不困扰于数学而又了解一定的数学知识和历史。将基础知识溶于连环画教育则更容易使中国连环画走向世界。就象九连环能启发欧洲的拓朴学(数学)，上海

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