【连藏贺岁剧】 精品？菜货？

cq大崽

（上接17楼）大崽：．．．如果他收到了那种几百万印，人手一册的菜货书，我看他卖给鬼大爷．
小渝：这些话听起来确实有点道理，但你说的这些书都是在新中国成立后才出的书．既然这样，那些在解放前出的书可不可以称为精品书呢？
大崽：这个问题我倒不好随便下结论．按照收藏界的规矩 “物以稀为贵” ，解放前的书保存下来的不多，品相好的更难找，相对而言这类书自然是更值钱一些．但是这类书单纯的从绘画上来讲，它们一般都画得不太好，在故事情节、场面变化、人物表情等很多方面根本不能与解放后出的书相比较，差距很大．当然，这种比较的方式也是很不恰当的．它们能够游移在连环画交易市场的高价位上而不低落的原因，主要就是存世量少，版本价值强．少就稀奇，少就珍贵，少在最低限度上就是要比多值钱．
小渝：按照崽兄你这种见解，解放前出的连环画它们的卖点就在一个 “少”上．如果我们以艺术层次为标准来鉴定它们，它们是不是都没有资格被定为精品书了呢？
大崽：话也不能这么讲．我国在各个历史时期出版的连环画都有它们一定的社会背景和艺术风格．象你小渝身上揣的iphone（苹果智能手机），能同1875年英国科学家贝尔先生发明的那部电话机相比较吗？连环画如果需要比较，那也只能限制在同一历史时期内出版的这个范围，不能把它们所具有的出生年代混淆了．在解放前出版的连环画中，也有很多不错的作品，“四大名旦” 的盛誉可不是随便就能吹出来的．如朱润斋画的《三国志》，赵宏本画的《七侠五义》，周云舫画的《平阳传张勇》，沈曼云画的《济公》等，这些书还是很有价值的．这类书现在留下来的很少了，很不容易看到了，你如果保存了一些这样的连环画，不说拥有了什么精品，起码也算是拥有了令人眼谗的 “宝贝” ．
小渝：解放前出版的连环画我接触不多，见识短浅，听到别人讲起这些老书，好象都很可以一样．崽兄，你就说说在解放前出的那些老书中，有没有象马尾捆豆腐 —— 提不起来的 “菜货” ？
大崽：解放前出版的连环画由于存世量少，出于时间的关系，有很多书大家都没有机会亲眼见过，我也不是很熟悉．如果随便拿一本来做例子，根本就不能说明它 “菜” 在哪里，也解除不了大家对这个问题的质疑．

未完待续 ．．．

碧潭飘雪

不动如山

画环连

cq大崽

（上接21楼）大崽：．．．如果随便拿一本来做例子，根本就不能说明它 “菜” 在哪里，也解除不了大家对这个问题的质疑．
老巴：大崽，上次连协召开讨论交流会，你不是在会上冒出了哪个出版公司把哪种解放前的老书整滥了的妙论吗？当时我们问你，你还吹了半天，怎么就搞忘记了．
大崽：不是我搞忘记了．这种事情如果是在讨论会上说说倒是没得啥子，可小渝他是干媒体工作的，同他交流就要小心，万一整一版什么信息报道出去，影响了别人的赚钱规划，人家来告我，这又啷个办？再说，也有一些连友已经花了几百上千元的钱买了这些东西，或许他们连货色的味道都还没有品出来，我就来说怪话，人家听了心里也是很不高兴的，我这不是自找麻烦吗？
小渝：这个事情，崽兄尽管放心．小弟虽然身在媒体靠摄取新闻消息混饭吃，但起码的职业道德还是有的，保护信息的来源处是我们媒体工作者义不容辞的责任．
老巴：大崽，小渝绝对不是那种过河拆桥的伪君子，这点我可以担保．你我弟兄两个来往多年情谊相交总可以放心吧．把这些事情摆一下，也是互相交流一种连藏心得感想．对与不对，那是别人认识的问题，没有关系，没有关系．
大崽：好，好，要得．既然这么讲，我怕啥子呢．不过，我先声明一句：我摆的龙门阵纯属是咱哥儿们几个闲聊好耍，摆的也只是自己玩书的一种体会，并不要求他人认同．
老巴：行了，行了，晓得了．
大崽：解放前出的连环画，基本上都以稀少而显珍贵，收藏的要点也就取决于其稀有的版本价值．有人说连环画源于哪个山洞或者是哪块板板上画的什么“土伯吃蛇”、“羊骑鹤”等，其实这只是连环画形成的一种概念，因为它们并不是传统的连环画册（纸制品）．真正定义为连环画的图书，大家都知道是上海世界书局1925年到1927年出版发行的那五部“连环图画”．按照正常推理，这五部连环图画应该是解放前出版最早、最珍贵的传统连环画样板书了．在市场经济化的浪潮中，本着“白猫黑猫，能抓老鼠的就是好猫”的理论观念，发财就是硬道理．这五部最珍贵、最具有收藏价值的连环图画却被某些出版公司翻印出来卖钱．收藏界中最基本的标准被打破，解放前出版的连环画最佳的卖点和价值荡然无存．这种复制的“精品书”阅读已不流行，收藏又无意义，娃儿不想看，大人不喜欢，它们就是最“菜”的菜货．这种“菜货书”的定价原来要卖一百多元钱一套，哪位连友如有精神把它们全部买齐，就要花掉上千元呢．遗憾的是，这些书买了以后，决不能拿出来显摆．因为，在21世纪复制出来的东西，完全没有任何值得炫耀的意义．手里有钱买好书，要买那些难寻的货，哪怕只有一、二本的收获．如果这一、二本书绝大多数的人都无缘见识，那光听其书名就足以使人惊叹．

未完待续 ．．．

铃儿响叮当

cq大崽

老巴：是的．对于收藏的品位来讲，肯定是要好上加好，花中选花，精益求精．中国有句老话：“宁吃仙桃一口，不吃烂杏一筐．又叫：宁吃飞禽二两，不吃走兽半斤．还有一句话：有鱼翅不吃虾，有豆腐不吃渣．” 这些都是告诫我们追求质胜于追求量．当然，质和量要是能够同时追求，那就是收藏的最高境界了．但是，我们在现实生活中往往是 “鱼和熊掌” 不可兼得，单身汉，一把谷，娶得亲来盖不起屋．既然这样，我们何不舍 “鱼” 而取 “熊掌” 呢？古人说得好：山不在高，有仙则名．水不在深，有龙则灵．宝不在多，有一件就足以镇宅了．同样，书也可以不在多，关键是在于它的 “含金量” 如何．纵然野草遍地，可无一人视其为花就是这个道理．
大崽：收藏的特点就是 “人无我有，人有我新，人俗我精” ，与众不同方为大家．如果大家的书都是 “白毛猪儿家家有，黄皮谷子年年收” ，那么也就失去了收藏的意义和价值．就我而言，我更加喜欢老版书，这不仅是由于它有着丰富多彩的故事题材，精美华丽的印刷效果和精致细腻的绘画风格，更主要的是它那难以寻觅和较高价位使得大多数的连友不敢随意 “亲近” ，这就需要收藏它的人具备相当的魄力和胆量．
老巴：上海有几个年轻的连藏家，家中收藏的连环画数量其实并不多，但他们手里收藏的书几乎件件都是精品．就是这些为数不多的精品书，已经足以让他们在连藏界中傲视群雄．如果我们光从数量上来讲，恐怕能够超出他们十倍的连友在全国范围内也不是少数，但是在这些人当中的大部分都是追求量的存在了．有一位湖南的连友玩书玩得比较早，多年前大家收书都不太注重质量和品相，而他又图个便宜，见书就买．几年下来他就把数以吨计的各种杂类书恭请回家待为上宾．我们认识以后，我就问他这样做有何价值可言？他当时还振振有词的说：“管它哟，破裤子强过光腿，丑媳妇强过狐鬼，有总比没得好啦．” 我知道再圣明的言语也只能给聪明人一丝点拨，却不能奢望去雕琢一块朽木．于是我不再多言，静观其变．结果没过几个月他又喜新厌旧，想把这些 “破裤子”、“丑媳妇” 廉价打发出门．可惜的是却很难再次找到接手的下家和 “婆家” ．这种人在连藏界中并不算少，他们当初完全可以用买几十本书的价钱去换取一本值得收藏的精品，但他们却始终也没有胆量跨越雷池半步，而是重复着大多数人走过的老路，因此他们收集的书基本上是大同小异，如出一辙．
大崽：郭富城代言的品牌服装 “美特斯邦威 ”有一句精妙的广告语 “不走寻常路” ．它暗示人们只有不断创新，与众不同，才能出类拔萃，才能征服社会．历史也不止一次地向我们证明：同一时代的大部分人，都注定只能是平庸和难有作为的．真正具有先知先觉智慧和卓越领导、指挥才能的优秀人物只是极少数，就象股市上赔钱的往往都是大多数盲目跟风的无知人，而赚钱的则是爆冷门的少数人一样．我很欣赏第一个吃螃蟹人的勇气和眼光，因为他有独创性．我也喜欢做那些跳跃在浪尖的鱼，因为它们能够领略到颠峰时刻的快感，并且偶尔也能感受到水域以外的清新空气，而不愿沉寂在河底终无出头之日．一个登山的人如果怕山高而只在山脚下徘徊，那他是无法领略到山顶迷人的风景的．只有那意志坚强的人，在战胜恐怖和疲劳到达顶峰后，才会发出 “会当临绝顶，一览众山小” 的感慨．

未完待续 ．．．

cq大崽

小渝：这个方面我有同感．以前我对连环画并无好多印象，受到你们的影响，这才热情洋溢兴趣高涨的玩起书来．原来我听到很多连友说买老版书划得着，既有收藏价值，又有艺术美感，并有历史意义．作为投资还可以赚一点零用耍耍钱，因此我也买了不少老版书来堆起．没有想到那些出版社现在又把它们拿出来搞再版，老版书那稀有的阅读观赏性被再版书有效替代，其具有的收藏价值大打折扣，一下子把我套起了．不卖吧，想到心就烦，卖了吧，保本兑现难，更别谈进几文了，你们说这种情况急不急人？
老巴：对头．遇到这种情况的还不止你小渝一人呢，我们连友中好多人都遭套起了．起先，老版书的交易价格起码都是几百上千的，现在呢，虽然在帐面上看着涨了点，但连市飘零生意清淡，要想顺利满意出手可比以前难多了．尤其是那些已经被出版社再版过的老版书，还想 “麻”人卖高价，那就更不容易了．
小渝：记得前段时间，有人在BTV的【书香中国】的节目里，当众评论连环画很值钱．说原来沪美社出的那套老《三国》用100万元人民币都买不到．还有一些地方报刊的记者同仁在关于连环画收藏文章里报道说：“一套原大众出版社50年出版的《鸡毛信》（上下册．刘继卣绘），市场价要卖30万元啦．” 这些事情明明白白信誓旦旦，你能说是假的吗？如果真的是有人相信了，你说他为此应该是哭呢，还是笑？
大崽：这种现象不奇怪．连环画交易市场嘛，有买就有卖，至于价格高低，都是以市场流通现况来主导的．买家想捡漏，一块钱想买一百块钱的东西，卖家呢，一块钱的东西当然也想卖一百块钱了．愿买就买，愿卖就卖，两相情愿自由交易，只要不耍赖就行．毕竟，作为收藏品，老版书无论是在纸张的质地、印刷的效果，还是封面设计、套色、着墨上都与现在出的再版书有着明显的不可逾越的 “代沟” ．老版书总能给人一种历史的厚重感，使人很自然地去抚今追昔，感慨沧桑巨变、岁月流失．而再版书在这方面似乎缺乏点什么，很难找到那种 “似曾相识燕归来” 的感觉．当然，由于目前再版书大量普及上市的因素，部分受到再版冲击的老版书，其具有的知识性、艺术性和趣味性等各个方面都有一定程度的降低，尤其是那稀有的阅读观赏性已经被再版书所替代，唯一剩下来的版本价值又能值得到多少钱呢？如果我们去轻信那些什么老版书稀奇珍贵，增值空间无限的谬论，无理性跟风再盲目出手，用价不符质的价格去购买那些已经被出版社翻来覆去再版过多次的经典菜货老版书，岂不是自己搬起石头砸自己的脚．

未完待续 ．．．

cq大崽

小渝：崽兄刚才讲了一些菜货书的情况，引人深思，但搞连藏活动是离不开连环画交易市场彼此调剂互通有无这种形式的．印数多的少买，再版过的精品慎购，这多思，那考虑的做法在连藏爱好活动中终归不是现实的理想．我们有些连友入道较晚，藏品也不多，他们正需要注入一些新鲜血液来充实自己的连藏领地，这些人肯定是要买一些连环画的．大崽兄，依你看如果这些人买书，他们应该购买哪一类型连环画好呢？
大崽：连环画品种繁多，题材广泛，各种类型自有一定的特色．俗话说：“罗卜白菜，各有所爱．” 连友们喜欢和选择的标准、习惯各不相同，这就很难说得清楚他们到底要购买哪一种连环画最好．人与人不同，花有几样红．面对越来越高的书价，我还是比较赞同每个人要量力而行，找准自己玩书的定位．并不是所有的人都有条件去吃生猛海鲜、住总统套间、穿皮尔卡丹、坐奔驰皇冠．毕竟在连藏界里象王家龙、戚守柱、归琪这样响当当的大藏家也只有几位罢了．当然，这并不是说为我们大家去收集破烂垃圾书找到了一种理由，我还是希望大家在力所能及的前提下尽量去收集那些精品．“国王” 虽然只有一个，但公侯将相却没有定数．不想当将军的士兵就不是一个好士兵．他们可以根据自己的爱好和特点来选择专题收藏一类的项目，扬长避短形成自己的 “独门暗器” ，这种方法就叫做 “一招先，吃遍天” ．连趣网里有一位叫 “西北天地雄” 连友的 “文革版” 连环画专题收藏，就是一个明显的事例．我认为每个人都应该具有各自的特色，收藏也不例外．有人收集画风古朴的民国连环图画，有人喜欢那工整写实的老版本，有人偏爱激情满怀的文革题材，还有人对那七、八十年代的精品情有独钟，当然，现在更有人欣赏再版书的价廉物美、经济实惠．正是由于具备了这几种特色，才使我们这个连藏活动五彩缤纷、生机勃勃．说白了，连友们买什么书都可以，只要自己高兴、喜欢就行．
小渝：哈哈，确有道理．不过太笼统，说具体一点好吗？
大崽；我国出版的连环画主要分为五种类型：即民国版、老版、文革版、新版（七、八十年代版）和现在的原创．有人说还有再版，其实再版绝大多数都是老版的翻版（复制品），根本不具备单独成型的资格．民国版和老版连环画的情况我已经在前面讲过了，就不再重复．部分老版连环画受到再版的冲击和打压，收藏、投资的经济效益已经很淡薄，收集它们必须要有“割肉”蚀财的心理准备．连环画说穿了它只是一种普及性的少儿读物，即使现在成为了—种收藏品，也不能与其它流行多年名著于世的手迹书画相比较．它的收藏流程必须是先死而后“生”，如果这口气被各种因素干扰落不下去，它就永远没有出头之日．为什么民国版和文革版连环画能够坚挺屹立而不倒，受到广大连友的喜爱和欢迎，原因就在于它们死硬了，想随意翻版复制很不容易．老版书交易的价位目前很不稳定，如要专门收藏和投资转让，还需三思而行．

未完待续 ．．．

画环连

学习了！