五六十年代，中国曾出版了大量优秀的连环画作品，如《山乡巨变》、《铁道游击队》等，无论是思想性，还是艺术性，都达到了很高的水平，这些连环画曾培养了几代读者。时至今日，由于连环画属于易损物品，加上文革期间的浩劫，早期连环画存世量已十分有限，* F% a# L v" x) C G& W, P
难于满足广大连环画收藏爱好者的需求，于是早期连环画的再版便应运而生，从99-2000年，上海人美、北京人美以及上海的大可堂文化公司等出版部门，出版了大量民国以来的经典连环画作品，这些作品的重新问世，使没目睹过的读者大开眼界，获得极大的满足；然而一些拥有原版连环画的人却大为不满，这些人曾以极高的代价购到这些精品，本来想屯珍聚奇，获取日后升值的暴利，而连环画精品的纷纷再版，对他们来说无疑是一个不小的打击。尤其令人欣慰的是，文革期间，上海人美社把存放连环画原稿的仓库全部封存，使这些宝贵的资料躲过了一场灾难（这在其它连环画出版社却无法避免）。这样，上海再版了“精品百种”系列连环画，包括了古今中外各类题材，并全部以原稿印制，且在开本和质量上已超过早期初版，特别在价格上相比老版本每册数百元，再版每册价格仅在5元左右，受到读者广泛欢迎，已成为出版界难得的畅销书。上海人美是中国连环画生产的第一大户，50年代建社以来，出版了大量精品和获奖连环画，深受读者的喜爱。因此，上海连环画精品百种的问世，对多数读者来说，是新千年一个最佳的信息，对炒得过热的连藏市场价格无疑如兜头一盆冷水，原先那些抱怨出版社“不理解收藏者心理，不再版连环画”呼声最高的人，一转身变成了最积极的反对者，抱怨出版者损害了收藏者的利益，并主张为保护收藏者利益，对连环画精品的再版要严格控制。一些原来多次呼吁精品再版的连藏刊物，现在也一反常态地对再版信息实行封锁，即不登载有关消息，更不刊登再版连环画的详细目录。连环画是一种大众普及读物，对广大读者来说，精品连环画再版的越多越好，这些连环画花费了编绘者大量心血，不少作品堪称传世佳品，这样的精神财富理应最大限度发挥它的功能。而一些不会理睬，为少数收藏者不高兴而放弃增加经济效益的最佳时机。其次，广大读者也不会赞成，难道就因为你拥有老版连环画，就不让更多人去拥有，让大家都眼热你，花高价从你手里购买？某些连藏者从呼吁连环画再版到抱怨连环画再版，这种心态的变化，颇有叶公好龙的味道。依我看，这样的连藏者不过徒有其名而已，算不上对连环画的真爱，如果真正的挚爱，只会欢呼连环画精品的大量再版，使更多读者一饱眼福。因为爱就想独自占有，这算什么爱？优秀连环画的大量出版，是连环画出版界的一件盛事，是广大读者的一件幸事，是有益于社会的一件好事，让我们共同来支持精品连环画的出版吧！ * h/ } K: V D [( c/ m
狗仔卡
发表于 2013年3月6日 10:03
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