本帖最后由 66666 于 2013年11月17日 09:23 编辑
连环画创作历届获奖作品名单 全国第一届(1963年)连环画创作评奖获奖作品
绘画一等奖（共6部）
1 山乡巨变 贺友直
2 穷棒子扭转乾坤 刘继卣
3 铁道游击队(1-9) 丁斌曾、韩和平
4 孙悟空三打白骨精 赵宏本、钱笑呆
5 我要读书 王绪阳、贲庆余
6 西厢记 王叔晖
绘画二等奖（共12部）
1 渡江侦察记 顾炳鑫
2 交通站的故事 华三川
3 毛主席的好战士--雷锋 吴敏、高山
4 东郭先生 刘继卣
5 屈原 刘旦宅
6 创业史 板乔
7 灯芯绒 王永阳
8 孔乙己 程十发
9 风暴 费声福
10 穆桂英 钱笑呆、汪玉山
11 甲午海战 林锴
12 51号兵站 徐思 绘画三等奖（共35部）
1 毛主席的好战士--雷锋 王真、刘馗、金岩、李子纯、房英魁、赵明钧、徐思
2 浑河水 申申
3 革命的一家 姚有多、姚有信、杨丽娜
4 车轮飞转 陈宏仁
5 恨透铁 宋怀林、孙耀盛
6 黄河飞渡 陈惠冠
7 战火中的青春 吴樊祥
8 李双双 杜滋龄
9 刘三姐 邓二龙
10 回民支队 端木勇
11 万水千山 罗兴
12 灵泉洞 任伯宏、任伯言
13 山鹰之歌 胡少飞
14 木匠迎亲 盛亮贤、沈悌如
15 耕云记 刘国辉
16 西山义旗 张文忠
17 在静静的卡甫河畔 龚建新
18 布克奇传 何国华
19 草原的儿子 杜连仁
20 胭脂 戴仁
21 三进王窑村 张辛国
22 五彩路 乐小英、戴敦邦
23 红心向太阳 章桂征
24 阿克里木和他的儿子 承力
25 我当上了学习小组长 陶琦
26 我们村里的年青人 赵明钧
27 八百鞭子 赵洪武
28 杨门女将 王亦秋
29 石碣村 墨浪
30 初出茅庐 王齐
31 桃花公主 丁世弼
32 草上飞 罗盘
33 钢铁是怎样炼成的 毅进
34 在人间 董洪元
35 祖传秘方 王纯信
脚本一等奖（共4部）
1 鸡毛信 张在学
2 穷棒子扭转乾坤 姜维朴
3 风暴 费声福、吴兆修
4 屈原 董子畏
脚本二等奖（共8部）
1 铁道游击队 董子畏
2 老孙归社 杨兆麟
3 懒龙伸腰 曹作锐
4 英雄列车 叶惠元
5 浑水河 申申等
6 孙悟空三打白骨精 王星北
7 苏武 陆士达
8 八百鞭子 任朴 脚本三等奖（共15部）
1 交通站的故事 大鲁
2 耕耘记 林烽
3 红旗谱 第4册“反割头税”，赵成章、敦谦
4 沱江的早晨 程浩飞
5 野火春风斗古城 洪剑
6 两代人 修明、高铁林
7 渔岛之子 刘鉴、星索
8 牧羊姑娘 王拓明
9 老宝贝和刺儿梅 杨润自
10 祖传秘方 高铁林、修明
11 喜相逢 李春元
12 赵百万 吴秾
13 虎符 白宇
14 西山义旗 林如稷
15 锦鸡 唐庚
? 全国第二届(1981年）连环画创作评奖获奖作品
绘画一等奖（共5部）：
《白求恩在中国》（许荣初、许勇、顾莲塘、王义胜）、 《白光》（贺友直）、 《十五贯》（王弘力）、 《白毛女》（华三川）、 《伤痕》（陈宜明、李斌、刘宇廉）。 绘画二等奖（共72部，作品以首字笔划为序）：
《十五贯》（贺友直）、 《十二品正官》（胡博综）、 《人欢马叫》（吴懋祥）、 《三个法庭》（费声福）、 《小骑手》（刘大为）、 《小灵通漫游未来》（杜建国、毛用坤）、 《万里送马》（龚建新）、 《女英雄刘胡兰》（俞理、金以云、钟惠美等）、 《无产阶级的歌》（陈衍宁、汤小铭）、 《为奴隶的母亲》（盛增祥）、 《水牢仇》（徐恒瑜）、 《冬梅》（温勇雄）、 《东进东进》（侯德剑）、 《失踪了的星星》（陈文杰）、 《闪闪的红星》（王纯信等）、 《丝路花雨》（李明强）、 《红日》1-4（汪观清）、 《红岩》1-8（韩和平、罗平、金奎、顾炳鑫）、 《在海上》（杨逸麟）、 《伤逝》（姚有信）、 《驮炭记》（谢志高）、 《伟大的历程》（赵华胜、王启禄）、 《地质之光》（张平、祁今燕）、 《西门豹除巫》（田乔）、 《灯花》（韩伍）、 《灰姑娘》（高燕、姬德顺）、 《孙悟空三打白骨精》（李瑞生）、 《阿Q正传》（赵延年）、 《沙家浜》（丁斌曾、王仲清）、 《灿烂的星辰》（詹忠效）、 《李白》（刘昌华）、 《李时珍》（李世南）、 《李白和杜甫》（叶毓中）、 《纸条儿和纸条儿》（钟增亚）、 《周总理在重庆》（张启文）、 《京郊之战》（张义潜）、 《咆哮的黑龙江》（叶雄）、 《宝船》（于化鲤）、 《郑成功收复台湾》（吴景希）、 《卓玛找雨神》（张文忠）、 《药》（陈逸飞）、 《秋瑾》（吴山明、刘国辉）、 《将相和》（陈全胜）、 《信任》（陈冬至、郑庆衡）、 《草原英雄》（上下，李俊琪）、 《战斗的历程》（查加伍）、 《海的女儿》（张千一、张恢）、 《海瑞罢官》（黄全昌）、 《谁之罪》（杜连仁）、 《根》（俞晓夫）、 《热爱生命》（黄云松）、 《笑画》（陈衍宁、宋飞）、 《狼外婆》（田原）、 《唐赛儿》（窦世魁、项维仁）、 《清兵入塞》（施大畏等）、 《黄继光》（董辰生）、 《烽火里程》（沈尧伊）、 《假话国历险记》（邓柯）、 《谜岛》（肖佳禾）、 《彩虹》（朱岷甫）、 《鱼岛怒潮》（上下，丁世弼）、 《勒肖和壮锦》（翁文忠、邓二龙）、 《最后一课》（白敬周）、 《鲁迅的青少年时代》（夏葆元、林旭东）、 《智捕大鲟鱼》（杜炜）、 《逼上梁山》（戴敦邦）、 《斯巴达克斯》（1-2，雷德祖）、 《鉴真》（吴棣）、 《鉴湖女侠》（钱贵荪）、 《蔡文姬》（孟庆江）、 《警长的女儿》（颜铁良）、 《魔鬼角的歌声》（梁平波）。
脚本一等奖（共3部，作品以首字笔划为序）：
《中国成语故事》（杨兆林等）、 《胆剑篇》（邱扬、陈长明）、 《草原上的小路》（任伍）。 脚本二等奖（共30部）：
《十五贯》（匡荣）、 《十二品正官》（华大明）、 《小谢》（小戈）、 《飞碟之谜》（王晓明）、 《三打祝家庄》（高铁林等）、 《白毛女》（大鲁）、《白卷书生》（吴其柔）、 《白求恩在中国》（钟志诚）、 《东郭先生》（徐淦）、 《长白之子》（南承哲）、 《红岩》（可蒙）、 《在密林中》（李自由）、 《李自成》（沪美版，杨兆林等）、 《李自成》（天津人美，何溶、定兴）、 《连心锁》（安塞）、 《金绣娘》（金伯）、 《青铜宝剑》（高鲁冀）、 《周恩来青少年时代》（陈国英）、 《京郊之战》（王永祥）、 《英雄的燕》（豁志）、 《挺进报》（柯客、刘岱云）、 《爱迪生》（白筠）、 《谁之罪》（孙均等）、 《唐人街上的传说》（宝石林）、 《朝阳沟》（缪德彰、胡廷楣）、 《敦厚的诈骗犯》（白宇）、 《悲惨世界》（1，陆和荪等）、 《鲁滨逊漂流记》（李建新）、 《斯巴达克思》（李宝靖）、 《碧血凝剑》（高天华）。
? 全国第三届(1981至1985年）连环画创作评奖获奖作品
绘画一等奖（荣誉奖）：
《人到中年》（尤劲东）、
《月牙儿》（李全武、徐勇民）、 《邦锦美朵》（韩书力）、 《罗伦赶考》（高云）。 绘画二等奖（荣誉奖）：
《噶达梅林》（许勇、赵奇、顾莲塘）、 《辛弃疾》（陈全胜）、 《钗头凤》（卢辅圣）、 《雪燕》（何多苓）。 绘画三等奖（荣誉奖）：
《人生》（聂鸥、孙为民）、 《一个女人的刚毅》（魏晓明）、 《王贵与李香香》（赵国经、王美芳）、 《红旗谱》（王怀琪）、 《西安事变》（王兰、沈加蔚）、 《可爱的中国》（赵奇）、 《周游世界》（潘衡生）、 《长恨歌》（吴声、于水）、 《送棉被》（丘玮）、 《船过清浪滩》（郝嘉贤）、 《高山下的花环》（雷德祖）、 《家》（徐恒瑜）、 《达吉和他的父亲》（陈学忠）、 《斯诺西行》（陈延）、 《小鼓手》（杨克山）。
绘画一等奖（创作奖）（空缺）：
绘画二等奖（创作奖）：
《长生殿》（高云）、 《廖仲恺》（雷德祖）、 《要是我当县长》（胡博综）、 《贵妇还乡》（高燕）、 《黑骏马》（魏晓明）、 《李慧娘》（徐恒瑜）、 《水浒》（误入白虎堂、刺配沧州道、雪夜上梁山，欧治渝、姚渝永、王以时绘）、 《铁木前传》（杜滋龄）、 《赵一曼》（赵华胜）、 《小二黑结婚》（杨力舟、王迎春）、 《陈庚大将》（王永志）、 《李兆麟将军》（侯国良）、 《老通宝》（刘国辉）、 《梦中缘》（陈全胜）、 《长江三步曲》（佳富筹金、李明进川、巧斗袍哥，汪国新绘）、 《龙女牧羊》（卢延光）、 《徽神》（王书朋）、 《生死场》（阴衍江）、 《一个儿子》（俞晓夫）、 《丰收》（唐明生）、 《尤三姐》（丁世弼）、 《镜花缘》（上下、陈冬至）、 《伊利亚特的故事》（上下、庞邦本、张志中、赵俊生）、 《带阁楼的房子》（吴冠英）、 《乐叔和虾仔》（梁祥、陈树斌）、 《运河英豪》（刘进安）、 《棒槌姑娘》（赵洪武）、 《淮海大战》（张正刚）、 《高山下的花环》（陈玉先、袁正阳、赵希伟等）、 《兰亭传奇》（王亦秋）、 《赌据的风波》（吴绍人）。
绘画三等奖（创作奖）：
《红楼梦故事》（戴敦邦）、 《暴风骤雨》（施大畏）、 《芙蓉镇》（钟增亚）、 《壮别天涯》（朱振庚）、 《山月不知心里事》（白德松）、 《海伦-凯勒》（陈宗舜）、 《幻灭》（广军）、 《剑》（杨思陶、李新华）、 《烟壶》（张友宪）、 《子夜》（叶雄）、 《罗瑞卿的青少年时代》（曹辉）、 《打渔杀家》（黄全昌）、 《蛇郎》（叶毓中）、 《伪君子》（杨逸麟、杨恺力）、 《伟大的先驱》（宗文龙）、 《革命先驱夏明翰》（韦尔森、胡建成）、 《莱特湾大海战》（王可伟）、 《无所适从》（何岸）、 《神秘岛》（上中下、孙愚、刘永才）、 《开花爷爷》（王晓明）、 《明珠》（华三川、华玲玲）、 《李时珍》（刘旦宅）、 《哦！香雪》（王玉琦）、 《三家巷》（盟誓、热血、夜深沉、冯正梁、赵严平）、 《金边牡丹》（黄培忠）、 《牡丹亭》（刘昌华）、 《长恨歌》（孟庆江）、 《中国历史演义故事》--宋史（1-20）（周申等）、 《世界上最小的乐器--口弦》（张惠平、彭欧嘉）、 《林肯》（汪晓曙）、 《川江怒涛》（雷著华、陈娟）。
优秀封面奖：
《长生殿》（冯忆南）、 《三毛流浪记全集》（张乐平、顾朴）、 《水浒》（误入白虎堂、刺配沧州道、雪夜上梁山）（袁奕贤）、 《“年”除“夕”的故事》（胡永凯）、 《太空帝国》（何岸）、 《红楼梦》（任伯宏、戴敦邦、杨秋宝）、 《革命先驱夏明翰》（胡建成）、 《家》（沈行工）、 《生死场》（刘亚民）、 《水浒人物》（十三册、张亚力）、 《镜花缘》（陈冬至）、 《百万富翁林汤元》（张仁强）、 《傲蕾-一兰》（王亦秋）、 《中国诗歌故事》（陆元林）、 《猎狮大王》（汤集祥）、 《完壁归赵》（陈全胜）、 《卡尔曼》（杨逸麟）、 《西安事变》（沈加蔚、王兰）、 《击剑台上的怪客》（司徒锦）、 《钗头凤》（卢辅圣）、 《金边牡丹》（杨志麟）。
脚本一等奖（共四部）：
《人到中年》（王素）、 《中国诗歌故事》（1-4、王国安、杨兆林、金文明、仓阳鲫等）、 《钗头凤》（郑拾风）、 《广告楼》（汪逸芳）。 脚本二等奖目录（共16部）：
《乐叔和虾仔》（秦衍、谢锡光、区容光、崔世楷）、 《长江三部曲》（佳富筹金、李明进川、巧斗袍哥、郑桂兰）、 《红旗谱》（尚羡志）、 《嘎达梅林》（钟志诚）、 《要是我当县长》（华士明）、 《啊！枪声》（任伍）、 《拿破仑传》（王仪宁）、 《红楼梦》人物故事（晴雯、鸳鸯、尤三姐、王熙凤、司棋与潘又安）（潘彩英）、 《家》（徐淦）、 《燕妮与马克思》（朱丽云）、 《舒克、贝塔历险记》（1-8、郑渊洁）、 《龙女牧羊》（孙锦常）、 《敦煌壁画故事》（谢宠等）、 《老通宝》（陆和荪）、 《苦海恩仇》（定兴）、 《七进阿佤山》（刘治贵）。 脚本三等奖目录（共20部）：
《袁世凯窃国记》（上下、吴其柔）、 《锦花缘》（上下、范若由）、 《冼星海在巴黎》（甘礼乐）、 《牧马人》（郭宝祥）、 《小巧儿的巧算》（李继学）、 《演习提前结束》（沈治平）、 《金瓯缺》（庄宏安）、 《野狼谷》（上下、董乃德）、 《知识童话》（七册、王坚等）、 《通俗前后汉演义》（1-30册、马立筹）、 《血染龙盘》（赵万捷）、 《吝啬鬼》（代学等）、 《抓来的“老师”》（吴音）、 《宋史》（1-20册、吴伯衍等）、 《二度姻缘》（林贵祥）、 《百万富翁林汤元》（李果）、 《唐代历史故事》（1-10册、杨根相等）、 《玛丽娜一世》（董青冬）、 《云南白药始末记》（陈欢）、 《海灯法师》（豁志）。
? 全国第四届(1986至1990年）连环画创作评奖获奖作品
绘画一等奖（创作奖，共3部）：
《地球上的红飘带》（沈尧伊）
《靖宇不死》（赵奇）
《呼兰河传》（侯国良）
绘画二等奖（创作奖，共12部）：
《春桃》（颜宝臻）
《乾隆与香妃》（于友善）
《看不见的收藏》（徐勇民）
《皮九辣子》（贺友直）
《倪焕之》（胡博综） 《灶王节的故事》（朱成梁）
《封神演义》（张建民等）
《西风独自凉》（席剑明）
《熊猫小胖》（丁午）
《戴敦邦新绘长恨歌》（戴敦邦） 《出国留学记》（张晓红）
《霍小玉》（高云、于水） 绘画三等奖（创作奖，共15部）：
《斗牛人》（李树仁）
《孔雀东南飞》（肖玉田）
《带阁楼的房子》（何多苓）
《黄金案》（叶雄）
《孔子》（乐海波） 《马路天使》（谢舒戈）
《彩绘中国民间故事--纳西族》（王晓明）
《文具新潮--大毛哈哈系列之一》（朱延龄）
《望夫石》（施大畏）
《美髯中书》（杨福音） 《柳毅传书》（戴宏海）
《猎人兄弟》（刘端）
《关向应的青少年时代》（刘君成等）
《浴血罗霄》（刘晓钟）
《乱世风云》（查加伍） 绘画一等奖（套书奖，共3部）：
《世界文学名著连环画丛书》（雷德祖、丁世弼等）
《西游记》（高云、于水、胡博综、徐恒瑜）
《中国古代传奇话本》（贺友直等）
绘画二等奖（套书奖，共8部）：
《新编十万个为什么》（陈大元）
《中国十大悲剧连环画集》（孟庆江、陈谷长等）
《三言二拍精选》（于友善等）
《彩图世界名著100集》（温泉源等）
《共和国元帅》（雷德祖等） 《一梦五千年》（郑凯军等）
《动物王国奇案》（沈宛宛等）
《小精灵画传、小精灵新传》（王培绘） 绘画三等奖（套书奖，共12部）：
《世界寓言集》（高燕 李光等）
《娃娃智力开发童话》（丁午等）
《世界著名童话画库》（张伯元等）
《格林童话》（刘汗岱等）
《365晚安故事》（胡基明等） 《成吉思汗》（纳日黎歌等）
《黑猫警长》 （戴铁郎范马迪等）
《中国神话》（毛水仙等）
《第二次世界大战史》（趋希伟 朝 海等）
《清宫演义》 （马程等） 《小无知故事》（韩国臻 王胜军等）
《西游记》 （张 慷 张恢等）
优秀封面奖(共7部)：
《十日谈》（李曙光等）
《三言二拍精选》（陈侃）
《乾隆与香妃》（冯忆南）
《杨乃武与小白菜》（朱成梁）
《封神演义》（马寒松）
《西游记》（金明）
《清宫演义》（段志佳）* 脚本一等奖（共1部）：
《我的儿子安珂》（胡莘华）
脚本二等奖（共6部）：
《谁对谁不对--幼儿日常行为指导》（朱小莹）
《滑稽王小毛》（张双勤等）
《地球的红飘带》（王素）
《皮九辣子》（刘鹏春） 《“公仆到来之后》（阿莲） 《驼峰上的爱》（文竹风） 脚本三等奖（共5部）：
《探险奇观》（海若）
《警犬110系列》（许焕岗）
《红尘》（阿伦）
《达达和小怪怪》（韦而）
《世界集邮故事》（吴辰旭）
? 第六届全国美展连环画获奖作品
金奖：
《人到中年》（尤劲东）、
《月牙儿》（李全武、徐勇民）、 《邦锦美朵》（韩书力）、 《罗伦赶考》（高云）。
银奖：
《嘎达梅林》（许勇、顾莲塘、赵奇）、 《钗头凤》（卢辅圣）、 《辛弃疾》（陈全胜）、 《雪雁》（何多苓）。
铜奖：
《人生》（聂欧、孙为民）、 《一个女人的刚毅》（魏晓明）、 《王贵与李香香》（赵国径、王美芳）、 《红旗谱》（王怀琪）、 《西安事变》（王兰、沈加蔚）、 《可爱的中国》（赵奇）、 《周游世界》（潘蘅生）、 《长恨歌》（吴声、于水）、 《送棉被》（丘玮）、 《船过青浪滩》（郝嘉贤）、 《高山下的花环》（雷德祖）、 《家》（徐恒瑜）、 《达吉和她的父亲》（陈学忠）、 《斯诺西行》（陈延）、 《小鼓手》（杨克山）。
第七届全国美展连环画获奖作品 金奖： 《地球的红飘带》（沈尧伊）。 银奖： 《红橄榄》（冯晓燕、马建刚）、 《康熙跪帅》（于友善）、 《看不见的收藏》（徐勇民）、 《呼兰河传》（侯国良）。 铜奖： 《黄河》（韩敬伟、陈苏平）、 《靖宇不死》（赵奇）、 《永泰公主之死》（柴万富）、 《长生殿》（高云）、 《木兰诗》（唐永力）、 《雪国》（王力克）、 《西游怪记》（钟需乾）、 《未列入名单》（何述平）、 《带阁楼的房子》（何多苓）、 《陌路》（潘蘅生）、 《一个女人和一个半男人》（李爱国）、 《残酷的罗曼史》（杨宏富）、 《煤从这儿开采》（吕书峰）。
? 上美经典的60本《三国演义》书名及绘画者
? 三国演义 上海人民美术出版社
? 《桃园结义》绘画：徐正平、徐宏达内页：143图
? 《董卓进京》绘画：陈光镒内页：151图
? 《捉放曹》绘画：徐正平内页：70图
? 《虎牢关》绘画：刘锡永内页：112图
? 《跨江击刘表》绘画：徐一鸣、屠全枫内页：102图
? 《凤仪亭》绘画：徐正平、徐正方内页：91图
? 《犯长安》绘画：赵三岛内页：81图
? 《三让徐州》绘画：汪玉山内页：187图
? 《李郭交兵》绘画：赵三岛内页：120图
? 《小霸王孙策》绘画：蒋萍、徐一鸣、朱光玉、屠全枫、赵晋内页：119图
? 《辕门射戟》绘画：凌涛内页：166图
? 《战宛城》绘画：陈履平内页：111图
? 《白门楼》绘画：汤义方内页：148图
? 《煮酒论英雄》绘画：李铁生内页：122图
? 《吉平下毒》绘画：钱笑呆内页：89图
? 《白马坡》绘画：李铁生、陈光镒内页：126图
? 《千里走单骑》绘画：陈光镒内页：127图
? 《战官渡》绘画：李铁生内页：110图
? 《定四州》绘画：徐进内页：140图
? 《马跃檀溪》绘画：王亦秋内页：125图
? 《走马荐诸葛》绘画：汪玉山内页：90图
? 《三顾茅庐》绘画：杨青华内页：142图
? 《火烧新野》绘画：吴志明、叶之浩内页：94图
? 《长坂坡》绘画：刘锡永内页：109图
? 《舌战群儒》绘画：汤义方内页：130图
? 《群英会》绘画：凌涛内页：126图
? 《赤壁大战》绘画：刘锡永内页：111图
? 《取南郡》绘画：蒋萍、赵晋内页：94图
? 《战长沙》绘画：盛焕文、曹同煜、李福宝内页：96图
? 《甘露寺》绘画：汪玉山内页：107图
? 《三气周瑜》绘画：汪玉山内页：72图
? 《反西凉》绘画：李铁生内页：166图
? 《张松献地图》绘画：汪玉山内页：172图
? 《截江夺阿斗》绘画：卢汶内页：62图
? 《取成都》绘画：汪玉山内页：133图
? 《单刀会》绘画：汪玉山、冯墨农内页：70图
? 《濡须之战》绘画：严绍唐内页：102图
? 《定军山》绘画：朱光玉内页：116图
? 《水淹七军》绘画：汪玉山、冯墨农内页：110图
? 《走麦城》绘画：严绍唐内页：147图
? 《兄弟争王》绘画：陈履平内页：82图
? 《火烧连营》绘画：蒋萍内页：198图
? 《安居平五路》绘画：冯墨农内页：89图
? 《七擒孟获》绘画：陈光镒内页：159图
? 《天水关》绘画：赵三岛内页：153图
? 《擒孟达》绘画：杨青华内页：127图
? 《空城计》绘画：钱笑呆、徐余兴内页：116图
? 《赚曹休》绘画：杨锦文内页：78图
? 《姜维献书》绘画：严绍唐、李铁生内页：94图
? 《智取陈仓》绘画：严绍唐、李铁生内页：86图
? 《八卦阵》绘画：凌涛内页：100图
? 《诸葛装神》绘画：凌涛内页：102图
? 《五丈原》绘画：冯墨农内页：123图
? 《政归司马氏》绘画：冯墨农内页：136图
? 《铁笼山》绘画：徐一鸣、屠全枫内页：102图
? 《司讨马》绘画：张伯诚、朱光玉内页：99图
? 《姜邓斗智》绘画：苏起峰、陶干臣、李福宝内页：120图
? 《姜维避祸》绘画：水天宏内页：128图
? 《二士争功》绘画：刘锡永内页：150图
? 《三国归晋》绘画：张令涛、胡若佛内页：93图
? 津美聊斋101册全部书名及绘画者清单
聊斋志异 （101册） 06年8月1版1印 3500册 50K 八十年代版全套+3本五十年代版+39本九十年代
1、上册 31本
（1）促织 戴宏海 68图
（2）粉蝶 叶永森 72图
（3）倦绣图 江栋良 62图
（4）梦狼 景启民 70图
（5）婴宁 钱贵荪 70图
（6）小翠 杨青丽 62图
（7）孟芸娘 叶毓中 76图
（8）凤仙 王建 62图
（9）画皮 郭秀庚 62图
（10）陆判罗希贤、杜震君 62图
（11）罗刹海市 杨雨青 62图
（12）阿英 谢志高 78图
（13）姐妹易嫁张荣章、张锡武 86图
（14）细柳施大畏、谌孝安 62图
（15）鸦头 王丽铭 78图
（16）青娥 张晓飞 77图
（17）素秋陈都、陈惠冠 78图
（18）鸽异 陈冬至 62图
（19）石清虚 叶毓中 62图
（20）王六郎 杨春瑞 52图
（21）神女 叶永森 72图
（22）嫦娥 牛双印 86图
（23）阿绣毛国富、陈继泽 85图
（24）仙人岛 张玮 54图
（25）黄英 张锡武 70图
（26）小谢胡若佛、张令涛 72图
（27）胭脂 戴仁 62图
（28）娇娜胡若佛、张令涛 82图
（29）辛十四娘胡若佛、张令涛 72图
（30）陈云栖 徐进、苏起峰、李福宝 56图
（31）连城 黄子希 63图
2、中册 31本
（32）二商杨树德、赵春堂 62图
（33）绫巾缘 王亦秋 92图
（34）葛巾 庞先健 78图
（35）竹青罗希贤、钱自成 62图
（36）宦娘 叶毓中 78图
（37）胡四娘 徐宏达 70图
（38）马介甫 秋枫 72图
（39）青凤 阴衍江 54图
（40）晚霞高云、胡博琮 67图
（41）异母兄弟 王亦秋 76图
（42）贾奉雉孙庆国、裘国骥 70图
（43）诗谳张荣章、张锡武 70图
（44）青梅 王弘力 70图
（45）张鸿渐张荣章、张锡武 78图
（46）聂小倩 曾平 76图
（47）荷花三娘子吴大成 69图
（48）王成 郑庆衡 70图
（49）商三官 吴大成 86
（50）封三娘刘棣、阴衍江、张冠哲 70图
（51）庚娘 陈惠冠 76图
（52）翩翩 季源业 62图
（53）瑞云 陈惠冠 54图
（54）席方平 叶永森 70图
（55）宫梦弼 孙昌茵 86图
（56）续黄梁 刘锡朋、李法明、阎茂如 68图
（57）窦女 谢志高 75图
（58）白秋练 颜梅华 73图
（59）阿宝 张玮 61图
（60）画壁 黄子希 40图
（61）云翠仙 叶之浩 41图
（62）仇大姐兴家 陈缘督、金协中 76图
3、下册39本
（63）诗谳 齐亚明 70图
（64）彭海秋 谢志良、仪瑞子 90图
（65）梅女 马永欣、崔恒勤 82图
（66）二商 刘建平、姚仲新 66图
（67）小梅 世弼、叔祺 82图
（68）云萝公主 季源业、季津业、徐明、王斌 94图
（69）田七郎 周申 94图
（70）雷曹.冤狱 范振涯 70图
（71）胡四娘 朱新昌、成晓平 70图
（72）刘夫人 辛宽良、辛勤、陈强 105图
（73）细侯 朱金元 50图
（74）画壁 杨熹发 49图
（75）香玉 博综、庆国、崇文 86图
（76）神女 蒲慧华、乐珍 70图
（77）丑狐. 蕙芳周申、任至昌、桑麟康 77图
（78）菱角 朱金元 70图
（79）狐嫁女 张晓莹、张晓莉 50图
（80）青娥 丁世弼、叔祺 98图
（81）梦狼 邓帮源 70图
（82）连城 顾曾平 78图
（83）侠女 世弼、叔祺 70图
（84）司文郎 史殿生 62图
（85）仙人岛 刘斌昆 54图
（86）贾儿 刘建平、姚仲新 60图
（87）连锁 顾曾平 68图
（88）白于 玉季源业、季津业 50图
（89）黄英 蒲慧华、张乐园、王小森 78图
（90）阿霞 陈都 54图
（91）莲花公主 刘德明 54图
（92）促织 周申 68图
（93）武孝廉 俞耀庭、俞翔 56图
（94）崂山道士 周峰 66图
（95）嫦娥 孙庆国、龚芸、孙晞 86图
（96）仇大姐 周申 74图
（97）阿宝 孙晞、席大卫、云中子 62图
（98）商三官 叶雄、刘德明、孙继海 78图
（99）花姑子 世弼、叔祺 70图
（100）八大王王 贤来、王健 62图
（101）伍秋月 杨顺和 46图
? 上海古籍出的34本的《兴唐传》书名及脚本改编、绘画者
兴唐传上海古籍出版社
册／套：34
名称 改编 /绘画
1．秦琼卖马 小戈/付伯星 来汶阳 王重义
2．秦琼发配 李云/付伯星 来汶阳 王重义
3．大闹花灯 戈牧/于骏治
4． 伍建章骂殿 黄云/王重义 来汶阳 付伯星
5． 南阳关 辛冰/王重义 来汶阳 付伯星
6． 朱灿称反王 洛军/于骏治
7． 程咬金劫皇杠 辛冰/生林 董健
8． 大闹登州 洛军/刘戈 陈茗
9． 贾家楼 小贝/顾曾平 劳思 张晓飞
10． 反山东 小贝/高志岳
11． 三计退杨林 刘蕴杰/刘戈 陈茗
12． 力战靠山王 寒光/生林 董健
13． 三斧定瓦岗 小戈/季源业 季津业
14． 一打瓦岗山 知日/付伯星 来汶阳
15． 罗成破阵 黄云/付伯星 来汶阳
16． 二打瓦岗山 洛军/付伯星 来汶阳
17． 三打瓦岗山 小贝/高志岳
18． 李元霸出世(新绘) 辛石/张浩
19 挖汴河(新绘) 李云/韦庆
20． 杨广下扬州(新绘) 小戈/季源业、季津业、张浩
21． 大战四平山 沈绪/刘戈 陈茗
22． 程咬金让位 学知/来汶阳 王重义 付伯星
23． 虹霓关 黄云/余益友 陈茗
24． 大破铜旗阵 张嘣/付伯星 来汶阳
25． 对花枪 小戈/谢艺
26． 扬州夺玉玺 李云/付伯星 来汶阳
27． 大唐开国 小戈/高志岳 韩力
28． 单雄信招亲 辛冰/付伯星 来汶阳
29． 尉迟恭出世(新绘) 黄微/倪春培、鲁枫
30． 敬德归唐 张春/刘戈 玮琦
31． 单雄信踩营 辛冰/刘戈 玮琦
32． 锁五龙 寒光/陈道 肖琦
33． 夺襄阳 小戈/付伯星 来汶阳
34． 罗成叫关(新绘) 奕荷/倪春培、鲁枫
? 刘继卣主要作品一览
01《鸡毛信》243幅大众图画 1950 （另有修改版200幅）
02《王秀鸾》108幅大众图画 1950
03《复仇的火焰》人民美术 1951
04《永不掉队》48幅朝花美术 1951
05《心爱的小人书》人民美术 1951
06《东郭先生》83幅人民美术 1951
07《胡同里变了样》人民美术 1952
08《生死缘》 257幅人民美术 1952
09《向学习模范看齐》24幅人民美术 1952
10《奇怪的旅行》 66幅朝花美术 1954 （有彩色与黑白两个版本）
11《谁能保护小白兔》人民美术 1954
12《列宁的故事之平常的会见》11幅上海人美 1954
13《武松打虎》16幅人民美术 1955 （重彩）（荣获第六届世界青年与学生联欢节美术奖）
14《闹天宫》 8幅人民美术 1956 （重彩）
15《三件宝器》中国少儿 1956
16《河神娶妇》朝花美术 1956 （彩色）
17《兔子的尾巴为啥这样短》26幅朝花美术 1956 （彩色）
18《乌鸦与狐狸》 20幅朝花美术 1956 （彩色）
19《水帘洞》40幅人民美术 1957 （有彩色与黑白两个版本）
20《武则天》（荣宝斋画谱）共18幅。其中，刘继卣线描稿15幅和全部18幅的铅笔稿。这是大师的这部遗作首次以全貌面世，此作代表了刘继卣传统线描的最高水平。
21《狼来了》人民美术 1961（彩色）
22《穷棒子扭转乾坤》167幅人民美术 1963
23《筋斗云》56幅人民美术 1963 （有彩色与黑白两个版本）
24《朝阳沟》 98幅人民美术 1964
25《人欢马叫》人民美术 1965
与其他人合作作品
1《王国藩与建明社》 王角 人民美术 1958
2《雷锋》 董洪元人民美术 1965
3《毛主席的好学生焦裕禄》76幅人美1965 合作
4《紧跟毛主席,战旗扛到底》合作 年代不详 大概为文革作品
5《揭投降派宋江》230幅人美1976
绘画者为刘继卣,刘汉宗,任率英,李世南,陈惠冠,林锴,于学俭,刘永凯,赵隆义等,另外还有些工农兵学员 短篇连环画作品
01《长处和短处》彩版4幅 《连环画报》1952年总第29期
02《龙虾、梭鱼和天鹅》彩版4幅 《连环画报》1952年总第30期
03《谁能保护小家兔》彩版8幅 《连环画报》1952年总第31期
04《武松打虎》初稿彩版28幅 《连环画报》1952年总第39期
05《生产战线上的的一对新夫妇》25幅《连环画报》1953年第4期总第42期
06《一个志愿军战士的未婚妻》 彩版19幅 《连环画报》1953年第6期
07《游动物园》26幅的挂图式彩色连环画
08《兔子的尾巴》17幅(和<兔子的尾巴为啥这样短>有些不同)（彩色）
09《自负的虎》4幅（彩色）
10《酒泉》4幅（彩色）
11《小鹿》8幅（连环画报）
12《老鼠》8幅（连环画报）
13《黄巢起义》27幅（发表在74年《革命接班人》上）。
14《司马光小故事》11幅 有黑白，彩色两种版本。 插图作品
01《春秋故事》 （白描） 少年儿童 1962
02《战国故事》 （白描） 少年儿童 1962
03《荷花满淀》 （白描）1964
04《小山子的故事》（彩色）？幅1964
05《武松打虎》 （白描）4幅 其它作品
1狼 1957年
2虎赞（彩色） 刘继卣绘制连环画封面作品：
除上面大部分作品封面外主要还有：
北京人美《杨家将》套书之《双龙会》
北京人美《杨家将》套书之《李陵碑》
北京人美《岳飞传》套书之《枪挑小梁王》
北京人美《岳飞传》套书之《小商河》
北京人美《岳飞传》套书之《风波亭》
河北美术《西游记》套书之《龙宫借宝》
北京人美《孙悟空三打白骨精》1964
北京人美《孙悟空三打白骨精》与任率英合作1973
北京人美《老将黄忠》
北京人美《毛主席在武钢》1959年3月
北京人美《都江堰》
北京人美《岳飞义服杨再兴》
北京人美《乐羊怒喝中山羹》
朝花美术《苏武》1956年4月
《李双双小传》
《何细妹》
《王小波起义》
《小猎人》？
? 文革近百本市场名作连环画----还原绘画作者名资料(作者：徽子勇)(摘抄的)
文革近百本市场名作连环画----还原绘画作者名资料
川藏运输线上英雄---- 关庆留 人美 70年 60开
林红和伙伴*----林锴、陈惠冠等 人美 71年 60开
红灯记 ----董辰生、陈玉先等 人美 71年 60开
南方怒火*----- 董洪元、王里等 人美 71年 60开
越南英雄阮文追*-----林锴 人美 71年 60开
沈秀芹----王启民等 人美 72年 60开
金光大道1-4 ----陈惠冠、关景宇等 人美 72年 60开
艳阳天1-4 ------林锴 人美 73年 60开 特殊任务----- 西民 人美 73年 64开
雁翎队 ------辛鹤江 人美 74年 64开
苏修间谍落网记 -----赵隆义、马程 人美 75年 60开
揭投降派宋江------- 刘继卣、任率英等 人美 76年 60开
青年近卫军(上、中、下)*----- 华三川 人美 77年 60开
四渡赤水----- 西民 人美 78年 64开 爱民模范盛习友 ----王建 浙江 71年 60开
泰山压顶不弯腰 ----黄镇中 浙江 70年 60开
育秧记 -----王建 浙江 71年 60开
优秀的三支两军干部黄明道 ----宋飞 广东 72年 60开
安东卫连 -----李人毅 辽宁 73年 64开
小英雄谢荣策* -----赵明钧、宋承喜等 辽宁 73年 60开
小茂青参军---- 高燕 北京 73年 60开
小茂青擒敌 ----高燕 北京 74年 60开 龚二----- 鞠伏强 江苏 72年 60开
虎口夺粮 ---胡博琮 江苏 73年 60开
红岭一枝枪----- 王修涛、韩莎莎 江西 72年 60开
团山怒火 -----邱玮 江西 72年 60开
夜闯鞋山湖* ----徐东林、林美岚 江西 72年 60开
李文忠的故事 -----邱小玉、盛树春 江西 69年 60开
姚占玲----郭秀庚、蔡超 江西 69年 60开
英雄五少年------ 夕林美岚、杨豹 江西 69年 60开
陈波 ----毛秉权 江西 70年 60开
军垦七战士 -----姚腊远、彭开天 江西 70年 60开
万火生---- 蔡超、彭开天等 江西 70年 60开
红心铁臂 -----邱小玉 江西 70年 60开
英雄四民兵 ----林美岚 江西 71年 60开
罗迈生 ------姚永康、罗会刚 江西 71年 60开 顾常根* --------陈克平、彭开天 江西 73年 60开
换考场 -----丁世弼 江西 75年 60开
智送情报 ----陈水远 江西 72年 40开
伟大的会师------ 丁世弼 江西 78年 60开
火烧矛叶岭 ------丁世弼 江西 78年 60开
杜鹃山---- 黄本贵、吕建陶等 江西 75年 60开
巧救王叔叔*----- 刘端 天津 72年 60开
小游击队员-----柳小猛* 董洪元 天津 72年 60开
抗联小战士兵*----- 董洪元 天津 72年 60开
张思德------ 杜滋龄、戴仁、李宏兴等 天津 72年 60开 闪闪的红星(上、下) ------杜滋龄、张锡武 天津 73年 60开
敌后武工队(1-6)* ------李天心 天津 73年 64开
银沙滩(上)----- 童介眉 天津 75年 60开
小游击队员*----- 董洪元 天津 73年 60开
大虎和二虎* --------华三川 天津 73年 60开
平原枪声* ----付洪生 天津 73年 64开
万水千山* ------杜滋龄、施振广等 天津 77年 64开
奇袭白虎团------ 杨文仁、王启民 上海 72年 60开
红心铁手创江山*------- 郑波、陶长华 上海 70年 60开 智取威虎山 ------戴敦邦、刘旦宅等 上海 70年 60开
红灯记 -----颜梅华、金奎等 上海 70年 60开
“一二五”赞歌 ----张培础、杨英镖 上海 71年 60开
南京路上好八连---- 汪观清 上海 71年 60开
白毛女----- 韩敏、罗盘等 上海 71年 60开
红色娘子军 ------沈兆荣、俞理等 上海 71年 60开
沙家浜*------ 颜梅华、黄英浩等 上海 71年 60开
毛主席的好工人盛林法 ----韩和平等 上海 70年 60开
金训华的英雄故事------ 陈逸飞等 上海 70年 60开 兄弟民兵*--- 汪绚秋 上海 70年 60开
红山岛*---- 罗盘 上海 70年 60开
爱民模范赵乐春 ----王亦秋、任伯言 上海 70年 60开
消息树*----- 陈光镒 上海 70年 60开
智胜敌舰*--- 孙克敬 上海 70年 60开
永远紧握手中枪*---(原名“枪"朱光玉 上海 70年 60开
自力更生奏凯歌 ----罗希贤、吴大成 上海 70年 60开
三进校门------ 罗希贤 上海 70年 60开
列宁在十月---- 顾炳鑫、颜梅华等 上海 70年 60开 列宁在一九一八年----- 顾炳鑫、罗盘等 上海 72年 60开
战斗在北部湾上---- 汪观清 上海 71年 60开
英雄八山班-- 汪观清 上海 71年 60开
一支驳亮枪* ---戴敦邦 上海 72年 60开
雪夜融冰* ----方瑶民 上海 72年 60开
边卡驼铃* ---叶大荣 上海 72年 60开
号上大队 ---赵仁年、陶长华 上海 71年 60开
小马倌* ----胡振宇、刘国辉 上海 71年 60开
小八路 ---吴大成 上海 71年 60开 深厚的友谊 ----杨英镖 上海 72年 60开
友谊的乐章 -----罗希贤 上海 72年 60开
小兵张嘎*---- 张品操 上海 72年 60开
孙悟空三打白骨精* -----赵宏本、钱笑呆 上海 72年 60开
青春火花 -----徐纯中 上海 72年 60开
刘胡兰 -----应俞理、钟惠英等 上海 72年 60开
英雄八山班* ----汪观清 上海 72年 60开
星火日夜食品商店 -----黄健尔等 上海 72年 60开
英雄小八路*----- 顾炳鑫、韩和平 上海 73年 60开 拔敌旗*----- 陈云华 上海 73年 60开
新的战斗 ----罗盘 上海 73年 60开
血防线上 -----徐有武等 上海 73年 60开
鸭绿江畔*----- 张培础、杨顺泰 上海 73年 60开
罗盛教 -------候德剑 上海 73年 60开
海滨新一代----- 汪观清、王金喜等 上海 74年 60开
特别观众------ 吴冰玉 上海 74年 60开
虹南作战史(一)----- 顾炳鑫、金奎等 上海 74年 60开
江畔朝阳---- 贺友直、候国良 上海 75年 60开
楚英* ------贺友直 上海 76年 60开
江水滔滔 -------张培础 上海 77年 60开 以上带星号的是老版再版的. ? 连环画中的一部恐怖大片--《一块银元》
我为什么说连环画《一块银元》是一部“恐怖大片”呢？其实这部作品画面并不是很多，但是它却给儿时的我带来了巨大的视觉冲击和强烈的心灵上的刺激。 这个连环画出版于文革后期，内容上是配合当时的阶级斗争理论的需要，控诉旧社会的黑暗，揭露地主阶层的罪恶。 作品不仅故事情节悲惨，恐惧，而且画面的处理更是阴森、昏暗。它采用的是版画的新式，黑白对比强烈，除去最后几张描写的新社会的场景画面比较明朗之外，其他画面都给人以压抑感，让人喘不过气来。 现在看来，这部作品处理人物的时候，过于夸张了凄惨的感觉，很多脸部造型比例失调，人物的形象连续的画面中相差比较大，恐怕这也是造成“恐怖”气氛的原因之一。 特别是最后的一段情节，即便现在想起来也令我浑身起鸡皮疙瘩：故事主人公一家人，饥寒交迫，在不得已的情况下，母亲含泪把自己的女儿--也就是主人公的姐姐--卖给了地主家当丫鬟。但是没想到，地主的父亲去世后，地主竟然把这个小女孩和另外买来的一个小男孩灌下了水银，扮作了一对坐在莲花台上，手举长明灯的童男童女，大概是因为水银的作用，这两个孩子虽然已经死去，但是保持着坐姿，还睁着双眼。书中这几张图片真是令人不寒而栗。我第一次看到这本书的时候大概5、6岁，在大人的讲解之后，再也不愿意看这本书。 但是上了小学，学校却组织看了一次根据这个连环画改编的幻灯片，在学校的小礼堂里，一片黑暗之中，看的又是黑白的幻灯片，再一次在我的脑海中加深了这个连环画的印象。或许是因为幻灯片的出现，我当时认为《一块银元》应该是非常有名的作品了--这也是我认为它是“大片”的一个原因之一。学校还组织过一些类似“色调为黑与白系列”的教育活动，比如去故宫看泥塑群雕《收租院》，也看过电影纪录片《收租院》。这部篇幅不长的连环画《一块银元》对人的心理上的冲击绝对不比大型的群雕《收租院》小。 还有一件有意思的事情，就是在看完幻灯片不久，区少年宫的一个老师忽然来到学校，说是准备拍一张几个学生观看《一块银元》幻灯片的照片，发表在杂志上。学校让我和另外两个同学每天下午去少年宫当模特，配合拍摄。每次拍摄都需要很长时间，摆姿势，调光线。幸亏拍摄时幻灯机里放的只是一束光，而并没有放真正的幻灯片。 遗憾的是最后一天要取照片的时候，我病了，没有拿到照片。不过我在同学家看过这张照片，三个小孩围在幻灯机前，表情凝重。其实照片上的我拍摄的时候，真是有些不耐烦，恨不得赶紧照完，回家玩去。
? 谈谈《为了六十一个阶级弟兄》连环画的出版情况
1960年2月28日，记者房树民与王石所作的报告文学《为了六十一个阶级弟兄》刊载于“中国青年报”。在这篇报告文学中详细记叙了，1960年2月3日下午5时到深夜7个小时之间，发生的一件从死亡线上夺回民工生命的故事。后称为“平陆事件”。当时在山西平陆工地上有61位民工，因不慎食物中毒，急需本地没有的特效药进行抢救。消息立即传到北京、上海等省市。卫生部以及有关单位紧急动员，以最快速度，调用人民解放军空军把药品投送到目的地。使得61个民工得到药品，经过及时的抢救，才化险为夷。
这部作品构思新颖，采用倒叙、平叙、跳跃、穿插等手法，大量运用剪辑、组合、时空转换等类似电影蒙太奇的艺术手法，显示出时间的紧迫感，并在同一时间内，描绘不同地区人们为挽救民工所做的巨大努力和表现出的感人的人道主义精神。这篇作品问世一年多以后还拍成了电影，影响遍及全国。
结构紧凑、节奏明快、主题鲜明、感染力强是这篇作品的主要特色。这篇报告文学发表后不久，通过广播、报纸等媒体的传播，很快在全国引起轰动。各大出版社紧紧抓住这一敏感的话题，纷纷对这篇文章进行改编，加班加点赶画连环画，力争在最短的时间内出版这本连环画。经过出版社编辑和绘画者的共同努力，全国各大出版社相继于1960年3月至6月，推出根据同名报告文学改编的《为了六十一个阶级兄弟》连环画。为配合这一事件的宣传，起到了很好的作用。现将这一系列的连环画出版情况做一个完整的统计，具体的书目和出版社，发行时间、开本及初版印数罗列如下：
1、《为了六十一个阶级弟兄》中央美术学院集体创作，人民美术出版社1960年3月出版。60开本，内页数60页，初版印数10万册。
2、《为了六十一个阶级弟兄》天津美术出版社编绘，天津美术出版社1960年3月出版。60开本，内页数不详，初版印数2万册。
3、《为了六十一个阶级弟兄》 于非改编王弘力等绘画，辽宁美术出版社1960年3月出版。60开本，50页，初版印数2万册。
4、《为了六十一个阶级弟兄》 俞大中诗俞洁绘画，山西日报出版社1960年3月出版。56开本，内页数不详，初版印数3万册。
5、《为了六十一一个阶级弟兄》朱鹏改编西安美专绘画，长安美术出版社1960年3月出版。60开本，内页数不详，初版印数10万册。
6、《为了61个阶级弟兄》 浙江人美编绘，浙江人民美术出版社1960年3月出版。60开本。内页数不详，初版印数2.01万册
7、《为了六十一个阶级弟兄》钟志坚改编盛亮贤绘画，上海人民美术出版社1960年6月出版。32开本，内页数102页，初版印数0.12万册。（需要说明的是该书为精装本）
上美出版的《为了六十一个阶级弟兄》曾经于2005年重新出版过32开大精装本。上述数种书中，最难的一见的是浙江人民美术出版社出版的《为了61个阶级弟兄》这本连环画。因为初版印数少，从未再版，再加上这么多年的岁月流逝，相信保存在世的佳品已不多见。这一系列的连环画虽然带有严重的时代烙印，却也是那个年代阶级情意的真实流露，目前能收集全这套系列连环画，也是一件不容易的事。这篇文章其用意是向广大的连友提供一个信息，那就是这套系列连环画也是难的一见的佳品。
? 再谈上海人民美术出版社出版的《李自成》连环画
乍冷还春，春意浓浓。翌日挑灯观读上海人民美术出版社于1979年出版的《李自成》连环画，一口气看完。看看微微泛黄的书和书中那些熟悉的画面，就像是见到了久违的老朋友一样。感触颇多。
姚雪垠先生的长篇小说《李自成》最早发表于1965年，小说第一卷发表后，在读者中引起很大的反响。曾经得到毛主席的肯定。但不久，随着文革运动的爆发，长篇历史小说《李自成》也难逃厄运，被打入冷宫。斥为“封资修”大毒草。1976年，文革运动结束后，上海人民美术出版社于1978年组成《李自成》连环画绘制组，文字脚本由当时的老文字编辑杨兆林负责，先后参加脚本编写工作的有：甘礼乐、钱兴凤、陈贻恩、奚崇德、于玉先、张秉隅等老中青文字编辑。参加连环画《李自成》绘画的均是当时在画坛上暂露头角的一批青年画家。如：施大畏、韩硕、崔君沛、徐有武、罗希贤、魏忠善、江云等一批画家组成《李自成》连环画绘画组，而老连环画家王亦秋、方瑶民也参加了《李自成》连环画的绘画工作。大家分工合作，一些画家如：崔君沛、施大畏、徐有武、罗希贤等人还亲临陕西、河南等原李自成活动的一带地区进行体验生活，为创作《李自成》连环画搜集整理素材。同时脚本的改编工作也在加紧进行。《李自成》连环画原计划根据姚雪垠的长篇历史小说《李自成》的出版情况（当时长篇历史小说《李自成》已出版三卷）进行改编，全部出完。后根据现实情况和筛选，计划出版27册，但直到1985年仅出版25册，后第24册和第27册是补画的，算是勉强完成27册的《李自成》连环画。也是《李自成》连环画目前出得最多、最全的《李自成》连环画的版本。
1978年4月《李自成》连环画套书的第一册《清兵入塞》一出版，即获得大家的好评，该书曾荣获第二届全国连环画绘画二等奖，文学脚本一等奖。从1979年开始，《李自成》连环画的其余各册陆续出版发行。其实当时在全国有不少出版社纷纷看好长篇小说《李自成》，有不少出版社在上美之前就已经开始出版连环画《李自成》，例如：江苏人民出版社于1977年就出版了《李自成》（1）（潼关大战）连环画。但很快上海人民美术出版社的《李自成》连环画异军突起，占据了当时整个《李自成》连环画出版的半壁江山。无论是从当时的绘画风格和人物造型、场景描绘，《李自成》连环画仍然贯彻了上美的一贯作风，那就是全套书故事前后连贯和延续，分册故事独立成册。这在当时《李自成》连环画的陆续出版，也是文革结束后，上海人民美术出版社的一项重大的举措。
进入90年代后，随着连环画市场的萎缩和不景气，上海人民美术出版社也大幅度减少连环画的创作和发行。处于这样一种境况，连环画《李自成》的创作和出版也陷入很尴尬的地步，想出书又没有市场。不得以《李自成》连环画的绘画和出版工作被迫中断。随后不久，姚雪垠先生的长篇历史小说《李自成》（共五卷）全部出齐。而连环画《李自成》的创作和出版却因为种种原因陷入停顿状态。据说90年代后期，上美还有打算继续连环画《李自成》的出版，也曾联系过原书的绘画者，但大多数绘画者均表示反对，只好作罢。就这样上美的《李自成》连环画成了一个虎头蛇尾的工程，成为广大连友心中的一大遗憾。杨兆麟老先生生前也常感叹，上海人民美术出版社应该将连环画《李自成》全部编绘完成，却不可再留下遗憾。但斯人已去，空留遗愿。目前的实际情况是，连环画《李自成》的后续工作杳无音信，一放就是很多年，根本无人关心和问津。其实，笔者个人认为连环画《李自成》的原绘画者大部分都健在，只要他们能重新燃起对过去连环画的创作热情，再适当吸收一些年轻的画家，将连环画《李自成》全部创作完成不是不可能的。在此，笔者斗胆建议上海人民美术出版社应重新组织创作人员，对长篇历史小说《李自成》后续分册，进行改编绘画，直至全部完成这一宏篇的历史剧作。不要再将遗憾再流传下去。
? 略谈根据小说《红岩》改编的连环画
1959年2月，罗广斌、刘德彬、杨益言等三人合著的文章《在烈火中永生》出版，在全国的广大读者中，引起很大的反响。1959年7月辽宁画报出版社率先出版根据《在烈火中永生》改编的连环画，由叶臻改编，吴玉林绘画的《挺进报》连环画，这是目前出版有关《红岩》故事题材的第一本连环画。上海人民美术出版社也很敏锐地抓住这一十分抢手的题材，立刻组织编创人员进行脚本编写和绘画，上美于1960年4月相继出版了（在烈火中永生）系列连环画三册，分别是：《江竹筠》（在烈火中永生1）由胡映西改编，施伟梁、冯春扬绘画、《挺进报》（在烈火中永生2）由胡映西改编，远岷绘画、《追悼会》（在烈火中永生4）由胡映西改编，端木勇绘画。1961年4月，又出版了《水的斗争》（在烈火中永生3）由林林改编，任伯宏、任伯言绘画。这一套（在烈火中永生）系列连环画堪称是最早的《红岩》故事连环画雏形。紧跟着1962年，上海人美又出版了由胡映西改编，张仁康绘画的《在烈火中永生》连环画，与此同时，天津人民美术出版社也于同年8月出版了《在烈火中永生》连环画，由章程改编，邵伟尧绘画。值得一提的是上述几本连环画出版的一版印数均不多。
1960年当时的人民文学出版社约请罗广斌、杨益言两位作者，在已发表的《烈火中永生》的基础上对发生在1949年11月27日的“重庆11.27”大屠杀事件进行重新创作，并于1963年发表长篇小说《红岩》。小说一经发表，立刻在社会上引起轰动，1963年上海人民美术出版社又重新组织班子对小说《红岩》进行改编，1964年1月相继出版《山城迷雾》（红岩1）（由韩和平绘画），《沙坪事件》（红岩2）（由罗盘绘画）。同年，黑龙江美术出版社出版（红岩）系列连环画5册，分别是《沙坪事件》，《共产党员》，《华蓥山下》，《水的斗争》，《赤胆忠心》，分别由何志强、金立德等绘画。与此同时四川人民出版社也于1964年6月相继推出（红岩连环画集）系列，该年共出版《挺进报》（上）由柯客改编，尹琼绘画，《沙坪联络站》由刘铭改编，古月绘画，《江姐》（上）由林扬改编，杜显清绘画。出版三册1964年12月安徽人民出版社出版一册《许云峰》由张子仪改编，张仁康绘画。1965年上美又重新对上一年出版的（红岩）系列连环画进行调整，先后出版了《山城风暴》，《前仆后继》，《沙坪事件》，《威慑群魔》四册，由可蒙改编，韩和平、罗盘、金奎、顾炳鑫等绘画。同年黑龙江美术出版社也相继完成其余四册（红岩）系列连环画，分别是《夜审毒蛇》，《智斗群魔》，《正义千秋》，《黎明时刻》。分别由何志强、胡光武、胡克礼、金立德等绘画。黑龙江美术出版社在两年的时间里，共出版九册（红岩）连环画，其时间最快，册数最多。也是唯一在文革前全部出齐（红岩）连环画的。这一年四川人民出版社也积极策划出版根据小说《红岩》改编的连环画，计划出版十二册《红岩连环画集》（其中有两个分册为上、下册）。1964年10月出版《江姐》（上），由林扬改编，杜显清绘画。1965年6月出版《狱中除奸》，由四川人民改编四川美术学院绘画。1966年1月四川人民出版社出版一册（红岩连环画集）《狱中除奸》由黄超兴编绘。1966年四川人民出版社出版（红岩连环画集）《挺进报》（下）由四川美院集体绘画。同年3月，安徽人民出版社出版根据红岩小说改编的连环画《江姐》，由张子仪改编，叶大荣、吴志明绘画。
文革开始后，小说《红岩》被批为大毒草，连环画的编绘工作也裹足不前，直到粉碎“四人帮”以后，文革结束，小说《红岩》又恢复到从前的地位，各出版社又投入到出版（红岩）系列连环画工作中。1978年上美对1965年出版的四册《红岩》再版发行。并组织原班人马对《红岩》进行后续编绘工作，于1980年8月相继出版《红岩》系列连环画的后四册，即：《烈火红心》，《揭破阴谋》，《曙光在前》，《黎明时刻》仍由可蒙改编，韩和平、罗盘、金奎、顾炳鑫等绘画，至此，上海人民美术出版社用了16年的时间才出齐这套《红岩》系列连环画，该书共计八本。也同样是受文革的影响，四川人民出版社文革前共出版五册（红岩连环画集），1978年四川人民出版社出版（红岩连环画集）《小萝卜头》连环画，由施肇祖、周琳绘画。1979年出版《黎明风暴》由李万春、杜泳樵、羊放绘画。以后再也未见四川人民出版社出版（红岩连环画集），前后统计，四川人民出版社共出（红岩连环画集）七册，缺一本《江姐》（下）。如加上应是八册。其他出版社出版的《红岩》连环画单册未见。
以上，笔者依据手头掌握的资料，对建国以后各地出版社出版的有关《红岩》故事的连环画情况做了一个大致的介绍，意在抛砖引玉，苦于手头掌握的资料有限，文中难免出现差错和遗漏，希望各位专家和学者提出批评意见和宝贵建议。让我们共同关注连环画，关注连藏事业。
? 天津文革前《聊斋故事》连环画初版本考证
《聊斋志异》是由天津美术出版社于1955年12月开始正式出版的一套大型系列连环画。从1955年开始，当时的中央政府曾做过批示，下发文件，要求全国各出版社加大和普及连环画的出版和编绘力度。各出版社也是积极响应上级政府的号召，纷纷对当时各种不同题材的连环画进行筛选，积极做好出版连环画的工作。1955年新成立的天津美术出版社看好清代作家蒲松龄的小说《聊斋志异》，经研究决定将《聊斋志异》小说中的有关精彩章节给予改编成连环画的形式，介绍给读者，以满足和普及大众阅读名著的兴趣和需要。很快，天津美术出版社就着手进行《聊斋》系列故事的改编绘画工作，考虑到小说《聊斋志异》故事共计491篇，内容则有长有短，情节有的突出，有的则十分的简单和荒谬，且全部为文言文写成，一般读者读起来涩晦难懂。所以，天津美术出版社约请数位资深的文字编辑，在通读原小说的基础上，力争做到领会其精神实质，进行有机的筛选，剔除其宣扬封建迷信，宿命论的东西，将其中较为精彩的，在人民群众中广为流传的故事，陆续改编成连环画。在绘画方面，除了本地的画家参加外，天津美术出版社还约请了当时全国各地出版社的画家共同进行创作，其中不乏许多青年画家，大家齐心合力，很好的完成了这套大型古典题材连环画的创作。
这套《聊斋故事》连环画也是天津美术出版社建社以来出版的第一步大型系列连环画册。从1955年开始筹划，1955年12月出版第一册《聊斋》连环画，此后，该系列连环画册以每年多册的出版数量出版，一直到1966年文革爆发前，《聊斋》故事连环画共出版42册。《聊斋》系列连环画也成为天津美术出版社历史上的里程碑式的经典作品。
1955年出版
1、 《云翠仙》周艾文改编，叶之浩绘画，天津美术出版社1955年12月出版，60开本，内页数41页，初版印刷数量5万册。
1956年出版
1、 《瑞云》（彩）余盒改编，张玮绘画，天津美术出版社1956年3月出版，48开本，内页数36页，初版印刷数量万册。
2、 《席方平》履平改编，李成勋、陈光宗绘画，天津美术出版社1956年4月出版，60开本，内页数71页，初版印刷数量8.01万册。
3、 《游船巧遇》良玉改编，沈凤绘画，天津美术出版社1956年7月出版，60开本，内页数72页，初版印刷数量8.01万册。
4、 《宫梦弼》良玉改编，王胤等绘画，天津美术出版社1956年7月出版，60开本，内页数76页，初版印刷数量7.01万册。
5、 《嫦娥》王昌定改编，逢真绘画，天津美术出版社1956年8月出版，60开本，内页数82页，初版印刷数量10.31万册。
6、 《霍女》韩天火改编，逢真绘画，天津美术出版社1956年9月出版，60开本，内页数72页，初版印刷数量6.31万册。
7、 《珊瑚》吴廷琯改编，沈凤绘画，天津美术出版社1956年9月出版，60开本，内页数82页，初版印刷数量6.01万册。
8、 《青娥》杨犀改编，汪玉山、范志泉绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数65页，初版印刷数量9.11万册。
9、 《彭海秋》王昌定改编，金协中绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数72页，初版印刷数量7.31万册。
10、 《仙人岛》王昌定改编，张玮绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数54页，初版印刷数量10.01万册。
11、 《庚娘》王昌定改编，汤义方绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数70页，初版印刷数量11万册。
12、 《陈云栖》邢式改编，徐进、苏起峰、李福宝绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数56页，初版印刷数量9.815万册。
13、 《鸽异》林彦改编，逢真绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数38页，初版印刷数量万册。
14、 《细柳》吴廷琯改编，逢真绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数64页，初版印刷数量10.815万册。
15、 《连城》郭烽明改编，黄子希绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数76页，初版印刷数量10.615万册。
16、 《红玉》王如金改编，张泽？绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数65页，初版印刷数量10.71万册。
17、 《王六郎》邢式改编，王贤统绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数58页，初版印刷数量10.8万册。
18、 《翩翩》鹿端改编，孙信绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数61页，初版印刷数量9.5万册。
19、 《仇大姐兴家》良玉改编，陈缘督等绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数76页，初版印刷数量7.8万册。
20、 《马骏飘海》良玉改编，赵三岛绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数63页，初版印刷数量11.3万册。
21、 《辛十四娘》林彦改编，张令涛、胡若佛绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数72页，初版印刷数量11万册。
22、 《小谢》小戈改编，张令涛、胡若佛绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数73页，初版印刷数量11万册。
23、 《黄英》杨淼改编，张锡武绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数70页，初版印刷数量11万册。
24、 《阿宝》李白英改编，张玮绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数61页，初版印刷数量9.3万册。
1957年
1、 《素秋》小琴改编，江栋良绘画，天津美术出版社1957年6月出版，60开本，内页数54页，初版印刷数量10万册。
2、 《神女》冯玉昆改编，陈永智绘画，天津美术出版社1957年6月出版，60开本，内页数76页，初版印刷数量10万册。
3、 《续黄梁》张国贤改编，蒋萍绘画，天津美术出版社1957年6月出版，60开本，内页数68页，初版印刷数量7万册。
4、 《画壁》丁元改编，黄子希绘画，天津美术出版社1957年7月出版，60开本，内页数40页，初版印刷数量10万册。
5、 《窦女》王昌定改编，刘传邺绘画，天津美术出版社1957年7月出版，60开本，内页数66页，初版印刷数量10万册。
6、 《鸦头》林珂改编，逢真绘画，天津美术出版社1957年9月出版，60开本，内页数80页，初版印刷数量7万册。
7、 《姊妹易嫁》王君改编，张树德绘画，天津美术出版社1957年10月出版，60开本，内页数70页，初版印刷数量10万册。
8、 《天宫》王君改编，张锡武绘画，天津美术出版社1957年12月出版，60开本，内页数44页，初版印刷数量9.1万册。
1958年
1、 《冤狱》小戈改编，陈为民绘画，天津美术出版社1958年3月出版，60开本，内页数40页，初版印刷数量7.85万册。
2、 《青虚石》履平改编，柴景韩、徐兰江绘画，天津美术出版社1958年4月出版，60开本，内页数58页，初版印刷数量8.1万册。
3、 《阿绣》江虹改编，陈殿栋绘画，天津美术出版社1958年5月出版，60开本，内页数23页，初版印刷数量4.9万册。
4、 《娇娜》丁元改编，张令涛、胡若佛绘画，天津美术出版社1958年7月出版，60开本，内页数82页，初版印刷数量7.32万册。
5、 《封三娘》李白英改编，黄子希绘画，天津美术出版社1958年7月出版，60开本，内页数92页，初版印刷数量不祥。
6、 《白秋练》张明文改编，颜梅华绘画，天津美术出版社1958年8月出版，60开本，内页数73页，初版印刷数量5.6万册。
1959年
《牛飞》金鉴改编，孙世涛、李明绘画，天津美术出版社1959年9月出版，60开本，内页数20页，初版印刷数量0.58万册。
2、 《细侯》李一枝、艺夫改编，池振亚绘画，天津美术出版社1959年12月出版，60开本，内页数55页，初版印刷数量7万册。
1963年
1、 《胭脂》小戈改编，戴仁绘画，天津美术出版社1963年2月出版，60开本，内页数62页，初版印刷数量5万册。
? 详谈根据小说《林海雪原》改编的连环画
1957年9月长篇小说《林海雪原》由人民文学出版社正式出版。出版后不久，立即在社会上引起了巨大的反响。广大读者为书中所展示的惊险、曲折的传奇性的剿匪英雄人物和英雄故事所倾倒。让我们先来了解一下该书的作者情况。
曲波（1923-2002），山东蓬莱人。15岁高小毕业后参加了八路军。1943年进入胶东抗大学习，毕业后在胶东军区任报社记者。1945年，任牡丹江军区二团副政委，1946年冬，曾亲自带领一支小分队，深入东北的林海雪原，与国民党在牡丹江一带的残匪进行周旋。经过近半年的艰苦斗争，终于歼灭了这些顽匪。这也是作家后来创作《林海雪原》的重要生活基础和来源，1950年曲波因重伤转业到地方工作，1952年他以顽强的毅力写作长篇小说《林海雪原》，1956年8月完成了40万字的书稿。继小说《林海雪原》之后，曲波又创作了以抗日战争为题材的长篇小说《山呼海啸》和《桥隆飙》。 2002年因病去世。
从1959年开始直到文革前，全国有多家出版连环画的出版社，先后相继把长篇小说《林海雪原》改编成连环画，笔者根据手头掌握的资料，将文革前全国各出版社出版的有关《林海雪原》连环画的情况做一个统计。限于资料的局限性，如有遗漏处，望知情者能给予补充使之完善。
长篇小说《林海雪原》发表后不久，湖北人民出版社首先抢得先机，最早于1959年3月率先出版第一本根据同名小说《林海雪原》改编绘画的连环画，书名为《少剑波智勇救同志》。其后天津美术出版社也于同年7月出版了同名的《林海雪原》连环画。不过这两本书的故事情节过于简单，画幅也较短。在读者中的影响也较小。不久，上海人民美术出版社也对小说《林海雪原》进行了改编，当时上海人民美术出版社十分重视对这套书的改编，最后确定由资深编辑王星北先生担纲对原小说进行统一改编，王先生在通读原小说的基础上，对小说的原脉络进行规划整理，最终确定将原小说改编为六集一套的连环画册。由连环画家罗兴和王亦秋组合共同绘画。该书出版后，是所有《林海雪原》连环画册中公认的最多册数和绘画最精良的一种。随后，全国各地的出版社也相继出版了根据小说面体《林海雪原》改编的连环画，现将各出版社出版《林海雪原》连环画的具体情况开列如下。
《少剑波智勇救同志》 张仲改编周韶华、田子绘画 湖北人民出版社1959年3月出版，60开本。
《林海雪原》 青椒改编俞沙丁绘画 天津美术出版社1959年7月出版，60开本。
《林海雪原》 李松鹤、王闲鹤编绘 江苏文艺出版社1959年12月出版，60开本。
《奇袭奶头山》（林海雪原之一） 王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1959年11月出版，60开本，内页数173页。
《三路进兵》（林海雪原之二） 王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1960年6月出版，60开本，内页数106页。
《深入虎穴》（林海雪原之三） 王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1960年6月出版，60开本，内页数94页。
《智取威虎山》（林海雪原之四） 王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1961年8月出版，60开本，内页数100页。
《将计就计》（林海雪原之五） 王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1961年9月出版，60开本，内页数112页。
《大破四方台》（林海雪原之六） 王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1961年11月出版，60开本，内页数172页。
《飞袭仙姑洞》（林海雪原上）曹丽泉改编傅志旺绘画，江西人民出版社1960年9月出版，60开本。
《智取威虎山》（林海雪原中）曹丽泉改编傅志旺绘画，江西人民出版社1961年2月出版，60开本。
《调虎离山》（林海雪原下）曹丽泉改编傅志旺绘画，江西人民出版社1962年4月出版，60开本。
《林海雪原》（上）韩廷佐改编肖林绘画，人民美术出版社1960年3月出版，60开本。（该系列仅出上册，其他各册未出，后改由山西人民出版社出版）
《林海雪原》（上）韩廷佐改编肖林绘画，山西人民出版社1962年7月出版，60开本。
《林海雪原》（中）韩廷佐改编肖林绘画，山西人民出版社1963年3月出版，60开本。
《林海雪原》（下）韩廷佐改编肖林绘画，山西人民出版社1963年11月出版，60开本。
《活捉小炉匠》（林海雪原1）景芝改编姚鸿发、赵明钧绘画，辽宁美术出版社1964年11月出版，60开本，内页数128页。
《奇袭奶头山》（林海雪原1）葛庆亚改编钟为绘画，长安美术出版社1965年10月出版，48开本
上述资料中需要说明的是1960年3月由人民美术出版社出版的《林海雪原》（上）后，以后就再没有出版过。后因故改为由山西人民出版社于1962年7月重新再版发行，并继续出版剩余的《林海雪原》（中）、（下）两册，人民美术出版社未出版的书，最后却由山西人民出版社出版齐全，也是连环画出版史上的一段趣话。此外辽宁美术出版社和长安美术出版社出版的《林海雪原》系列连环画在文革前仅出版一册。以后因故再也没有出版过，成为名副其实的虎头蛇尾工程。不过，值得欣慰的是，文革中辽宁籍画家赵明钧并没有停止《林海雪原》连环画的创作，粉碎“四人帮”后不久，辽宁美术出版社根据赵明钧的绘画，出版了《林海雪原》连环画（上、中、下）三册，算是圆了辽宁美术出版社没能在文革前出齐《林海雪原》连环画的梦。进入21世纪，珠江文艺出版社又根据赵老师的原《林海雪原》画稿，经重新整理出版了《智取威虎山》连环画（上、下）两册，此为后话。在此还有几点说明，这篇文章所列的根据小说《林海雪原》改编的连环画册名单，仅局限于文革前出版的《林海雪原》连环画，文革后出版的未列入本文中。
《林海雪原》这部小说出版后不久就很快被改编为话剧、京剧、电影、连环画，并译成多种外国文字，尤其是在文革中将小说《林海雪原》中的一个片断，改编为京剧《智取威虎山》之后，获得了巨大的成功，其英雄人物杨子荣形象至今为人们所传颂。,使得世人更加关注小说《林海雪原》。至于其后在文革中出现的京剧（样板戏）《智取威虎山》剧照版和根据京剧《智取威虎山》绘画的连环画，由于属于文革题材的范畴，在此，则不予讨论。
? 漫谈文革前上美出版的《西游记》连环画
2000年上海人民美术出版社重新印刷出版了文革以前上海人民美术出版社及新美术、新艺术出版社。在上世纪五十年代出版的根据古典小说《西游记》改编的老连环画《西游记》，命名为《西游记故事选》。其后不久，2001年又推出《西游记故事选续》，两套书共出版11册连环画。2004年7月至2005年9月上海人民美术出版社又相继推出小精装《西游记》连环画11册。这套根据古典名著《西游记》改编绘画的连环画，之所以深得广大读者的喜爱。主要的原因是这些连环画册都是文革前在上海发行出版的《西游记》故事连环画，其绘画作者都是享誉连环画画坛的著名连环画家，总体绘画画风写实感强烈，人物造型生动鲜明，场景构图严谨考究。其实还有一本上海人民美术出版社出版的《孙悟空三打白骨精》连环画，未列入《西游记故事选》这套故事系列连环画中，如果算上这本，应该正好是12册连环画。这也是到目前为止我们能看到的文革前上海人民美术出版社出版的有关《西游记》连环画的最全本。《西游记》连环画的出版和发行，其实各中有很多的原因，最近笔者阅读和查阅了大量的有关资料，对上海人民美术出版社及新美术等多家出版机构出版的《西游记》故事连环画进行了一番考证，在这里将个人观点和看法表述如下，不妥之处，希望专家、学者及各位连友给予批评和指正。
1954年6月上海新美术出版社率先出版了《火焰山》（由徐宏达绘画）和《大闹天空》（由陈光镒绘画）两册《西游记》故事连环画，这两本连环画一出版当即获得广大读者的好评。1955年新美术出版社再接再厉，又连续出版了《真假猴王》（由陈光镒绘画）、《无底洞》（由凌涛、刘锡永绘画）、《通天河》（由陈光镒绘画）等三册《西游记》故事连环画，进一步引起广大读者的关注，其中《真假猴王》和《无底洞》两册连环画的初版印刷数量就高达15万册，开创当时连环画册初版印刷数量的最高记录。而此时，河北人民美术出版社才刚刚出版第一册《西游记》故事《三调芭蕉扇》（由吴光宇绘画）。1956年新艺术出版社又出版《假西天》连环画（由徐宏达绘画），其后，新成立的上海人民美术出版社相继出版了《白虎岭》（由乐小英、董天野绘画）、《怒打假国丈》（由张令涛、胡若佛绘画）等根据《西游记》改编绘画的连环画。值得一提的是这三本《西游记》故事连环画，在当时的物资条件下初版印数也是很高的。随后，上海人民美术出版社又于1957年和1958年相继出版了《狮驼国》（由夏书玉绘画）、《智激美猴王》（由郑家声绘画）等两册《西游记》故事连环画。至此，从1954年开始直到1958年至。上海人民美术出版社（含上海的其他出版社）共出版有关根据《西游记》故事改编的连环画册共10册。后来，1963年上海人民美术出版社又出版了《孙悟空三打白骨精》（由赵宏本、钱笑呆绘画）。为了使读者能一目了然，现将上述连环画出版的具体情况，按照出版的时间先后顺序编排统计如下：
1、《大闹天宫》 良士改编，陈光镒绘画，新美术出版社1954年6月出版，56开本，内页数84页，初版发行数量为8.5万册。
2、《火焰山》 良士改编，徐宏达绘画，新美术出版社1955年4月出版，56开本，内页数102页，初版发行数量为7.5万册。
3、《真假猴王》 章程改编，陈光镒绘画，新美术出版社1955年4月出版，60开本，内页数85页，初版发行数量为15万册。
4、《无底洞》章程改编，凌涛、刘锡永绘画，新美术出版社1955年11月出版，60开本，内页数121页，初版发行数量为15万册。
5、《通天河》 鲁钝改编，陈光镒绘画，新美术出版社1955年12月出版，60开本，内页数109页，初版发行数量为10万册。
6、《白虎岭》山雨改编，乐小英、董天野绘画，上海人民美术出版社1956年2月出版，50开本，内页数89页，初版发行数量为21万册。
7、《假西天》 吴其柔改编，徐宏达绘画，新艺术出版社1956年5月出版，60开本，内页数92页，初版发行数量为8万册。
8、《怒打假国丈》大鲁改编，张令涛、胡若佛绘画，上海人民美术出版社1956年9月出版，60开本，内页数72页，初版发行数量为20万册。
9、《狮驼国》胡遂平改编，夏书玉绘画，上海人民美术出版社1957年12月出版，60开本，内页数120页，初版发行数量为15万册。
10、《智激美猴王》吉志西改编，郑家声绘画，上海人民美术出版社1958年5月出版，60开本，内页数129页，初版发行数量为15万册。
11、《孙悟空三打白骨精》（精装彩色版）王星北改编，赵宏本、钱笑呆绘画，上海人民美术出版社1962年8月出版，16开本，内页数59页，初版发行数量不祥。定价2元。
12、《孙悟空三打白骨精》王星北改编，赵宏本、钱笑呆绘画，上海人民美术出版社1963年3月出版，60开本，内页数110页，初版发行数量为9.5万册。
13、《高老庄》改编，钱笑呆、苏星绘画，上海人民美术出版社出版，具体出版日期不祥，开本不祥，内页数不详，初版发行数量不祥。
1955年当时的文化部下达文件要求全国各出版社要加大力量，大量出版新种版本连环画，全国各出版社统一选择连环画的题材，当时的河北人民美术出版社选中《西游记》连环画选题，着手准备将古典名著《水浒传》改编绘画成大型连环画套书。从1956年正式开始，河北人民美术出版社陆陆续续组织和邀请当时全国较知名的连环画家共同参加《西游记》连环画的绘画工作。河北人民美术出版社后来出版的这套《西游记》连环画创作群体中，既有北方的画家参加创作，也有南方的画家参加创作。可以这么说河北人民美术出版社出版的《西游记》连环画是南方画家和北方画家的第一次联合创作。其中河北人民美术出版社出版的《西游记》故事连环画中的主要人物造型，基本上是参考和借鉴了上海人民美术出版社和新美术、新艺术出版社，最先出版的这几册《西游记》故事连环画里的主要人物造型和场景来统一进行绘画的。这样做的结果是很好的照顾到全书画面的整体性和连贯性，不至于出现大的起伏和波动。分开则分别独立，合起来则系统完整，给观者一个整体完美的欣赏。
在此，值得大书一笔的是《孙悟空三打白骨精》连环画册。这本连环画是1962年8月由上海人民美术出版社资深编辑王星北先生根据古典小说《西游记》原著中的一段故事进行加工整理改编而成，书名编为《孙悟空三打白骨精》（由赵宏本、钱笑呆绘画）连环画的。有意思的是《孙悟空三打白骨精》最早发行的版本却是精装本，为大16开本，共59页，定价为2元。1963年3月在原精装本《孙悟空三打白骨精》连环画的基础上，上海人民美术出版社又出版了《孙悟空三打白骨精》平装本，为60开本，内页数增加到110页，定价为0.26元，其故事情节更加曲折生动，一版一印时的印数达9.5万册。此书一经出版即在全国广大的读者中引起轰动，大家无不为两位老画家精彩绝伦的绘画技艺所折服。此书荣获1963年第一届全国连环画评奖的绘画一等奖。登上了连环画的最高荣誉榜。此后，这本连环画多次被出版社再版发行，并被翻译成多种少数民族和外国文字，面向全国和世界发行。1973年因受当时社会因素等原因影响，出版社又邀请赵宏本和王亦秋两先生对《孙悟空三打白骨精》连环画进行重新整理和修订，在原版本的绘画基础上（此时钱笑呆先生已过世），对该连环画画册的图幅、内容和情节进行了部分调整和补画后，再重新出版发行。这也是我们目前在市面上能看到的多种版本《孙悟空三打白骨精》连环画的缘故。从此，这本《孙悟空三打白骨精》连环画成为《西游记》连环画中的经典精品。
上海人民美术出版社出版的另一册《西游记》故事连环画《高老庄》（由钱笑呆、苏星绘画），具体出版日期未知，据笔者遍查资料，也未知其出版详情。推测可能在1960年或1961年左右出版。因为此书在王玉兴先生编著的《连环画家与作品》一书中也未收录，不知道是何种原因没有收录。但通过对此书绘画风格和《孙悟空三打白骨精》连环画的绘画风格作一比较来看，感觉此书中的人物、场景等绘画于《孙悟空三打白骨精》连环画这册比较则似乎略显粗糙，故可暂时判断为在《孙悟空三打白骨精》连环画出版之前的可能性较大。但也有可能就根本没有出版过，或不排除其他原因的可能性，目前这本连环画的出版信息还不是很清楚。希知情者能提供这本连环画出版的开本、内页数、初版印数等有关详情。
综上所述，解放前至文革前上海人民美术出版社及新美术、新艺术等出版社，共出版了根据古典小说《西游记》改编的连环画12册。在此还要提及的是，早在1955年之前，上海就已经有多家私营出版机构相继出版了根据古典小说《西游记》故事改编的连环画多册，笔者现根据手头掌握的资料将其开列列表如下，仅供连环画爱好者参考。
1、《孙悟空大闹通天河》（五华书局1953年出版，高鸾改编，徐一鸣绘画）。
2、《火焰山》（上、下）（宏泰书局1953年出版，王玉琪等编绘）。
3、《真假猴王》（上、下）（宏泰书局1953年出版，朱光玉等编绘）。
4、《龙宫借宝》（上、下）（宏泰书局1953年出版，锋芒等编绘）。
5、《孙悟空重回花果山》（宏泰书局1953年出版，陆沉改编，朱光玉绘画）。
6、《高老庄》（上、下）（宏泰书局1953年出版，王玉琪等编绘）。
7、《真假猴王》（上、下）（宏泰书局1953年出版，锋芒等编绘）。
8、《八戒智激美猴王》（上、下）（宏泰书局1953年出版，沙村编文，王玉琪、李之野、屠全枫、李枫绘画）。
9、《流沙河》（上、下）（武陵书局1953年出版，沙村编文，王玉琪、李紫霞、屠全枫、李枫绘画）。
10、《闹天宫》（长征出版社1953年出版，杨秀文绘画）。
11、《孙悟空大闹天宫》（上、下）（华大书局1953年出版，柯槐青改编，朱光玉绘画）。
上述资料所列的解放初期上海私营出版机构出版的根据古典小说《西游记》改编的连环画故事，限于资料的局限性，可能还不尽完备齐全。虽然这些私营机构出版的《西游记》连环画的绘画，有的画册还明显带有民国时期的绘画风格，画面中的人物造型、背景和绘画技法还略显生硬和粗糙。但上海这些私营机构出版的老《西游记》连环画，却是日后出版的新《西游记》连环画的先导，正是因为有了这些私营出版机构出版的各种《西游记》连环画版本，才为今后能更好的出版新的《西游记》连环画，打下了铺垫和坚实的基础。时光荏苒，目前无论是在收藏界还是在连环画收藏品市场上，这些1955年前由上海私营机构出版发行的老《西游记》连环画，已很难能完整地看到它们的身影，毕竟是那个年代的产物，无论是作为连环画研究资料，还是作为《西游记》连环画大家族中的一员，他们的存在又都是不可或缺的一环，在此特别的呼吁，应该给它们一席之地，我们不应该忘记，也不应该抹杀他们对《西游记》连环画作出的功绩和贡献。毕竟他们也是《西游记》连环画这个系列大家庭中的一员。
上海人民美术出版社出版的《西游记》连环画，摘取的是《西游记》小说中的片断。虽然没有形成《西游记》系列套书，也没有河北人民美术出版社出版的《西游记》连环画册数多，出的全，但是，上海从民国时期就开始出版《西游记》连环画，直到到解放前、解放初期出版的各种《西游记》连环画，却是经过很多画家的共同努力，才逐渐形成《西游记》故事连环画的雏形和规模。这点，相信细心的读者会在阅读《西游记》连环画中找到答案。可以这么说：《西游记》连环画在上海走过它的童年成长过程，日趋成熟。才有后来居上的河北人民美术出版社出版的《西游记》连环画的经典作品。所以说，上海人民美术出版社是《西游记》连环画的发源地和策源地，而河北人民美术出版社才是《西游记》连环画的继承者和开拓者。也正是如此，上海人民美术出版社将上个世纪出版的《西游记》连环画重新再版，才使得广大的读者在日后能欣赏到这么好的一套经典连环画。上海人民美术出版社做出的贡献功不可没。
? 中国连环画的发展 - 小人书的兴衰（作者 冯骥才）
小人书的兴衰--小人书快消失了。一桩流行事物的衰败和一个热门人物的消退一样，总要引人深思。
对于现今30岁以上的人，那种表浅的涌俗图书，曾是他们最初吸取知识的一个很重要的源头。很多人肚子里的历史典故、民间传说、古典小说的情节人物，往往是从小人书中得到的。在没有电视的时代，捧一本巴掌大小的图文并茂的小人书，津津有味地看着，是常见的大众文化的景象。那时，小人书普遍于家家户户，老少咸宜，人人爱看。出租小人书便成了一种行业，分做固定与流动两种。固定的是小人书铺，街头巷尾，随处可见。铺外悬挂着纸板，花花绿绿贴满小人书的封面，招徕人看；铺内不过用砖块架几条长长的木板，有时坐满大小孩子乃至成人，各看各的，埋头瞪目，心迷而神往。流动的则是一辆手推式租书车，每至夜幕下垂，书贩便推着满满一车小人书，沿街吆喝，呼唤看客。逢到人来，就把车子推到路灯下，以便人们借着灯光挑书。一摞书抱回去，全家老小各抓一本在手，看完便与旁人交换。实际上这就是那个时代“手中的电视”了。
这迷人的“小人书文化”，历史并不久长，大约本世纪30代才出现。小人书是俗名，正名叫做连环画或连环图画。连环画一名在先，待流行起来才有“小人书”这别称。书是文字的，这种画满“小人”的书，便被形象地直呼为“小人书”了。
其实连环画一名更合道理。画，都是单幅的；但单幅画很难表现一个有头有尾、情节不断发展的故事，连环画则把一幅幅图画连续起来，顺序地表达故事的前后过程，故而称之为“连环画”，更能突出它的特征。
至于连环形式的图画，古已有之。比如宋代的木版《妙法莲花经》的插图；再比如五代顾闳中的名作《韩熙载夜宴图》，就是用一连5个画面，描绘了韩熙载夜宴宾客时纵情声色的前后5个场面。然而，真正对近代连环画的产生起推动作用的是如下几个方面： 一是清代末期各地单张连环形式年画的流行。这种年画分成若干小格，每格一个画面，连续起来描写一个民间传说或戏曲故事，贴在墙上，边看边谈，饶有风趣。上海老连环画家赵宏本曾对我说，他少年时住在天津土城一带，每逢过年，沿街墙上便挂一种木制灯箱，外罩玻璃，内置油灯，箱板上贴这种连环形式的年画。他常常看得入迷。这一昔时经历在他心里为日后埋下了深长的职业情感。而这种形式的年画的流行正显示了大众的需要。二是清末民初报刊的勃兴，特别是各种单本石印画刊的出现，如天津的《醒华》和《醒俗》，北京的《浅说画报》和《图画日报》，上海的《点石斋画报》和《大共和星期画报》等，不胜枚举。多为时事消息，社会新闻，报道快捷，看图知事，有的随报奉送，有的单本零售，或为周刊，或为三日一刊，周期短，很灵通，既好看又通俗，极受欢迎。常常随同事件的进行来描绘，图画的内容自然相关联。这种画刊应视为连环画的前身。三是本世纪初，城市人口密集，生活的社会化愈来愈强，对新形式的大众文化要求也愈来愈迫切。四是石印技术的传入与普及——这些都成为连环画产生的条件和催生的激素。大众文化是一种社会生活的需要。在上述这种形势下，连环画的产生绝非偶然，而纯属必然了。
中国近代连环画的产生，直接来自古典小说的：回回图”。明清以来，古典小说的插图本走俏，逐渐发展为每回一图，或每回多图，甚至每页一图（多采用上图下文的版式）。这种插图俗称“回回图”，它反映了大众对文学作品通俗化的要求。回回图的画面之间的关联日趋密切，所描绘的故事又完整，具备了连环画的雏形。上海的世界书局看到了这种连环式的画图具有可能而巨大的市场，于1925年率先创造出第一套连环画册，并在书上明明白白地写上“连环图画是世界书局所首创”。“连环图画”一名也同时问世了。它将以文为主的上图下文的回回图，改变为以画为主的下图上文的连环画；将图解式的文学，变为用文字说明的小画本。就这样，连环画直接地从回回图蜕变出来，独立于世。这开天辟地第一套连环画共包括6种，都取材于中国古典名著。有《三国志》、《水浒》、《西游记》、《封神榜》、《说岳》和《红楼梦》。绘画作者陈丹旭是中国连环画史上的第一位画家。这套连环画工程非常浩大，比如《连环图画三国志》，共分24集，每集32 图，总计700余图。画面采用国画笔法，绘制十分精美。首创的连环画如此规模，如此精心，便给连环画带来了信誉，赢得了读者，一炮打响，遍地开花。连环图画的大旗一下子在近代大众文艺的
舞台上耀眼地升了起来。 刚刚诞生的连环画，依然带着母体的回回图的气息。它从版式到画法都像小说插图，装订也是中间折页，画面上的人物一律按照小说绣像那样，在身旁注明姓名；每页内容为一个小故事，一事一图，画中事件场合和人物动作缺乏连续性……尽管如此，它毕竟是迈出历史性的一步。尤其让人感兴趣的是封面上明确写着“男女老幼，娱乐大观”8个字，它不怕表浅，不故作高深，而是旗帜鲜明地表明自己的大众通俗的取向。这8个字让我们找到大众文艺的一个特征，即尽量广泛地争取大众，正像商品的商品性是尽量广泛地争取顾客。正如此，它一亮相就表现出旺健的生机。从30年代到40年代，不过10年，就跨上辉煌的鼎盛期。小人书的俗名也随之叫响了。
二是新生的小人书是大众文化的宠儿，呱呱坠地，转瞬便巨人般名满天下，大放光彩。它只是在很短的襁褓阶段保持着上图下文的形式，跟着就褪去“回回图”的遗痕。说明文字被搬到画面内，并增加了人物对话——多在人物嘴前标示出一小块地方，写上说话内容——人物开口说话，就更有看头。这种图文相混，使得图文浑然一体，内容前后更连贯。再加上文字一律由文言改用白话，浅显易懂，一目了然，此外便是画面的连续性的加强，场景的变化与人物的动作，在前后两页衔接得很紧密，好像看电影画面。这样，故事进行得就更顺畅，连环画也就更抓人。大众文艺的最大特征是主动地迎合读者，取悦读者，满足读者，千方百计地与读者沟通。它的成功是准确地投合了读者心理的结果。小人书正是符合了大众文艺这一规律，很快成了那个时代最受欢迎的通俗读物。 从40年代起小人书步入飞黄腾达的时期。一些专事小人书创作的画家出现了。他们的风格各异擅长的题材互不相同，异彩纷呈地并立在小人书的世界中。比如，以喜剧和闹剧著称的陈光谥、精于江湖武侠题材的梅华（颜梅华）和红叶，专事历史故事的严绍唐，还有沈漫云、赵宏本、赵三岛、钱笑呆、毕如花、张令涛、水天宏等等。他们都像今日的笑星或歌星，为千万读者迷恋与热爱。
然而从40年代末到50年代初，小人书因走红而粗制滥造，或胡编滥造，或拉长故事，或画技低劣。正是在小人书渐渐走上歧途之时，50年代末连环画家们开始进行了一次自我“革命”。一是一些较大出版社精心编绘和推出成套的连环画。比如天津人民美术出版社的《聊斋故事》，上海人民美术出版社的《三国演义》和《红楼梦》，北京朝花美术出版社的《说岳全传》等等，都是连环画史上的精品。至今电视连续剧《三国演义》的人物造型还要参考这套深入人心的连环画形象。二是各出版社联合对连环画进行规范化，将画面的文字搬出画面，移到画面下边，成为新式的上图下文。以使画面更具欣赏价值，同时注意了说明文字的精炼与图文的相辅相成。三是加强人物的性格造型与表情描写。人物的喜怒哀乐，俯仰正背，一看即知，完全不必在人物身旁注明姓名。这一要求提高了小人书的艺术质量。四是一批名画家涉足连环画。如王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《大闹天宫》，以及后来的贺友直、戴敦邦、刘旦宅、程十发、徐勇、沈尧伊等。画家的介入，使得小人书精品迭出，并登堂入室，成为当代美术的一种创作形式。
然而，这一改良所带来的负面问题也就出现了。这便是连环画的高雅化。特别是新一代连环画家多是美术学院毕业的学生，他们把连环画当作一幅幅线描的绘画作品来创作，单幅的绘画性强了，画面之间的连续性却大大减弱。连环画最大的特点是阅读顺畅，内容紧凑，一翻即过，它不是供来欣赏的单幅画编成的画集，不能出现阅读间断。特别是连环画家一味追求个人风格。强调人物的变形、线条情趣与画面的形式感。用“小众”文艺改造大众文艺。与大众的沟通人为地制造了障碍。到了80年代中期，连环画渐渐无人问津，一时又没有新形式的大众文艺所取代，处境十分尴尬。
80年代中期以后，电视文化席卷中国。它以其快捷新颖、有声有色、瞬息万变、充满娱乐和无穷创造的优势，对原有的大众文化以巨大冲击。民间戏曲、说书、曲艺、杂技、话剧……及至电影，要不被其吞并，要不受其排挤。连环画的一切优点（消闲性、娱乐性、普及性、知识性）都无法与电视比拟。特别是此时的连环画，已经失去了大众文艺特征和魅力；没有活力就不具备竞争力；完全是不堪一击。在这80年代中间，连环画如同入秋的满树落叶黄花，一夜间被狂飚荡尽。小人书一这风靡了半个世纪，受宠于大众的通俗读物，最终独守寂寞，销声匿迹，成为历史。 一切成为历史的，都是历史的必然，但又不尽然。
如今还有一种连环画占据着市场，便是由海外引进的西方卡通式连环画。它的对象是儿童。由于它的故事惊险，想象奇特，画面的连续性极强。一幅幅画面像一个个电影定格，有的甚至像电影的细节特写，区别于旧小人书只是一个个场面，它既像电影电视，又不像电影电视那样一看即过，可以反复阅读，甚至可以收藏，被孩子们所钟爱。洋小人书方兴未艾，中国土产的小人书却退出历史舞台，这说明了什么呢?
看起来是由于电视文化的侵吞，实际上是由于我们对这一大众文化特性的无知，把小人书送上了绝路。
由此想开去，我们对文化还有哪些无知，或者正在做哪些无知的事? ? 中国连环画艺术发展史(转载）
中国连环画艺术发展史--连环画也叫“小人书”、“回回图”，是我国极富传统的一种艺术形式。《辞海》中称：“连环画是用多幅画面连续叙述一个故事或事件发展过程的绘画形式”。连环画历史悠久，渊源可以追溯到公元以前。据史料记载，早在春秋、战国时期的青铜器上，就有记载攻战事迹的连环画。连环画在两汉魏晋时期形成，明代有了进一步发展，到清末民初更加成熟，真正繁荣于新中国。连环画的诞生实现了图书由文字符号向视觉形象的转变，是造型艺术和文学艺术的完美结合。其特点是图文并茂、形象生动、文字简练、情节曲折连贯，并集文学、绘画艺术于一身，是人民大众喜闻乐见的文艺作品形式之一。
从连环画的发展史看，随着时代的发展变化，连环画走过了一个跌宕起伏的曲折历程。新中国成立前，连环画技法不成熟，印刷也比较粗糙，加上社会动荡，连年战争，连环画创作与出版受到了压抑。全国解放后，迎来了连环画创作与出版的新生。１９５０年至１９６５年，是连环画发展的第一个黄金时期。这１５年中，中国远离了动荡和战争，社会稳定为连环画的发展提供了大环境。当时电视还是空白，电影由于成本高，题材有限，不能大量制作，不能满足群众的需求。在影视文化没有成熟之前，留下了这一大块市场和文化娱乐空间，给连环画的发展提供了土壤。同时，国家采取了对连环画出版的鼓励政策，并对连环画出版单位进行了重组。上海一批私营出版社合并为新美术出版社，后又与华东人民美术出版社合并成立了上海人民美术出版社。１９５０年成立了大众图画出版社，后来更名为人民美术出版社。这两家出版社的成立具有重大意义，后来的精品连环画多数是由这两家出版社出版的。２０世纪５０年代中后期，一大批精品连环画开始进入市场。如优秀画家凌涛等人创作的《三国演义》问世，引起社会广泛关注。优秀画家任率英等人创作的《水浒》受到广泛好评。优秀画家董天野等人创作的《红楼梦》大受欢迎。还有《岳传》、《杨家将》、《穆桂英》、《山乡巨变》、《林海雪原》、《铁道游击队》等也令人赏心悦目。在题材容量大、篇幅长的好作品不断涌现的同时，单册的连环画也不示弱，优秀作品层出不穷。如华三川的《白毛女》、王弘力的《十五贯》、刘继卤的《武松打虎》、程十发的《胆剑客》、顾炳鑫的《渡江侦察记》、毅进的《钢铁是怎样炼成的》、费声福的《风暴》等深受读者喜爱，好评如潮。连环画在国际文化交流中也显示了它的重要作用，在１９５９年莱比锡国际图书展览会上，我国的连环画获得金奖，为祖国争得了荣誉。１９６３年，举办了全国第一届连环画评奖，共有５３部美术作品、２７部文学脚本获奖；其中贺友直的《山乡巨变》等六部作品获绘画一等奖。连环画的大量出版，占领了文化市场，成为当时最有影响的大众文化读物。 １９６６年至１９７６年，是“史无前例”的“文革”时期，在这１０年动乱中，连环画的创作和出版遭到了毁灭性的打击，大众文化市场几乎成为一片空白。到１９７０年几乎没有连环画出版。在周恩来总理的一再关怀和督促下，才开始恢复连环画编创，１９７２年开始小量出版。后来为了配合政治需要，又出版了一些连环画，但题材狭窄，人物形象脸谱化。如《广阔天地炼红心》、《孔老二的罪恶一生》、《红色路线》、《艳阳天》、《西沙儿女》、《闪闪的红星》、《骑白骏马的人》、《大雁齐飞》等。“文革”连环画最出名的是《红灯记》等８个样板戏，当时这些连环画版本很多，时代特征很强，大都是舞台人物形象的临摹，这个时期的连环画创作从总体上是一个大的倒退。 １９７７年至１９８５年是中国连环画创作与出版最繁荣的时期。“文革”后，正确的思想路线的恢复，使得文化艺术生产力得到空前解放，连环画创作与出版重现生机，一大批优秀的连环画再次占领了文化市场。如《人到中年》、《西安事变》、《梦中缘》、《暴风骤雨》、《高山下的花环》、《小二黑结婚》、《战争与和平》、《八仙闹海》、《淮海大战》等。在绘画本大量出版的同时，电影版连环画也开始出版，到２０世纪８０年代初得到了空前发展，一大批中外著名的电影以连环画的形式进入了千家万户，受到了大众的欢迎。主要的电影连环画有《百万英镑》、《叶塞尼娅》、《未来世界》、《蝙蝠》、《忠诚》、《巴黎圣母院》、《追捕》、《走向深渊》、《海外赤子》、《庐山恋》等。连环画的空前繁荣使得印量急剧扩大，据统计仅１９８０年全国出版连环画达１０００余种，印数４亿余册。１９８１年举办了全国第二届连环画评奖，《白毛女》、《十五贯》等共１１０件作品获奖。１９８６年举办了全国第三届连环画评奖，共有１２３件作品获奖。 从２０世纪８０年代后期开始，连环画逐渐陷入沉寂时期。随着改革开放的深入，人民文化生活质量的不断提高，影视、报刊的迅猛发展，连环画受到了前所未有的挑战和冲击，尤其是受国外卡通漫画的影响，连环画这门“国粹”艺术，竟然在辉煌了近半个世纪后突然“休克”。就是在这种情况下，２０世纪９０年代初期一部可以永留连环画史册的巨作——《地球的红飘带》（沈尧伊绘），又为日益落寞的连环画市场打了一剂强心针。 连环画题材非常广泛，主要有古典文学名著题材、神话传说题材、现代题材、外国题材、科幻题材等。连环画的艺术表现形式多样，主要有线描连环画、素描连环画、水墨连环画、木刻连环画、漫画连环画、彩色连环画、电影连环画等。连环画的版本包装不一，主要有平装、精装、线装和２０开本、４８开本、６０开本、６４开本等。 中国连环画艺术是扎根民族的传统艺术，也是世界上独具特色的艺术门类，更是一部反映中国历史的图画史料。它是一门在社会主义新中国最受群众欢迎的读物，也是担负精神文明建设的一种最佳载体。在它的发展中，造就了一大批艺术卓著的画家，也影响和教育了几代中国人。连环画的产生、发展、辉煌到衰落是时代发展的必然，先进的文化载体必然要取代落后的文化载体。当一种文化载体被历史淘汰以后，其使用价值和现实价值降低，而收藏价值和历史价值都大大上升。过去、现在乃至将来，我们对连环画的怀念情结和精神烙印是抹之不去的。我们期待着连环画走出困境，焕发新生。(王瑞鸿)
怀念连环画
------郭志毅
经过旧货市场地摊的时候，偶然看见一些破旧的连环画，它不由得让我停住了脚步，也勾起了我童年的回忆。我对名著的认识其实是从连环画开始的，《三国》、《水浒》、《聊斋》、《西游记》、《隋唐演义》、《杨家将》、《岳飞传》、《封神演义》、《明英烈》等等都在这小小的连环画中增添了记忆和兴趣。 所谓的连环画，也叫“小人书”，小书不大，里面有字有画是黑白的，一套《三国》四十多本，一套《水浒》二十本，是我们少儿时的最爱。我记得，一到放学的时候，就背着书包和同学们一起也不回家写作业，赶快来到路边，老大爷摆着两大块木箱板，两边钉系着细铁丝，小人书都夹挂在铁丝上，掏出二分钱，坐在小凳或马扎，看自己喜爱的故事，当时，我们比较喜欢的像《三国》中白马坡前斩颜良诛文丑、过五关斩六将的关羽、长坂坡中赵子龙；《水浒》里边大名府中的玉麒麟卢俊义、三打祝家庄的林冲、大破拐子马的金枪将徐宁；还有《说唐》中单鞭夺朔的单雄信，力杀四门的罗成、南阳关的伍云召、“三斧头”的程咬金、瓦岗寨上的秦琼以及威震三关的杨家将、大破天门阵的穆桂英；八大锤大战朱仙镇，岳飞大战牛头山等等。 小时候看“小人书”的另一个念头，就是争论谁能打过谁，谁的武艺好，谁排名第几，谁的兵刃是什么，谁的坐骑好。记得当时对《三国》人物武艺的排名是一吕二关三张飞，四赵（云）五马（超）六典韦而争论不休，对花和尚鲁智深和林冲、武松之间到底谁的武艺棒而争得面红耳赤；拿起小书先评论哪本小书画得棒，谁的盔甲帅，谁的兵器好，哪本小书的画得好，我们就照着临摹画画，久而久之能够把喜爱的人物和他的坐骑、兵器都画下来，什么“丈八蛇矛”、“青龙偃月刀”、“擂鼓瓮金锤”、“方天画杆戟”“提卢鑚金枪”，还有坐下跨骑“赤兔胭脂兽”、“顶杆黄骠马”“千里白龙驹”，乃至于大将们穿的是“吞兽鱼鳞甲”、还是“大叶锁子连环甲”等都一清二楚，甚至连水泊梁山一百单八将的绰号都能倒背如流，把梁山好汉的模样都临摹着画出来，我记得画得最好的是“丑郡马宣赞”还参加学校的画展呢，现在想想，那时侯把功夫都用在这上边了，而到现在还能偶尔为孩子画两笔铅笔画，也正得益于此。 可以说，就是在这些小人书中成长了我们对《三国》、《水浒》等名著的初步了解。记得当时，吃根冰棍三分钱，看一本小人书却要二分钱，我们把舍不得吃糖的几分钱攒下来，一个周能看两到三本就已经很奢侈了，还要攒着钱看自己喜欢的，哪像现在的孩子有那么多各种各样的动漫书。可是现在这些“小人书”早已看不到了，据说当初的好版本已经成了经典被收藏升值了，真后悔当初为什么没买几套留给孩子呢。虽然“小人书”很单调，可是它毕竟是我们成长过程中的一个见证，伴随着我们儿时童年的历程，“小人书连环画”，让我一直怀念。 2013-07-12 12:01:15 | 
狗仔卡
发表于 2013年11月10日 13:30
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