本帖最后由 hanxichen 于 2013年11月24日 17:45 编辑
看连环画，最多的恐怕就是“军事”题材了。但连环画中的“军事”，大多数都符合“小人书”的说法，在职业军人、军事爱好者眼里，应该近似小孩游戏。 此非笑言，连环画中的“军事”，主要是两大类，一大类是古代刀马题材，另一大类是革命战争题材，所谓“打仗”的。刀马题材从故事到画法都取法传统评书，作战、兵器、盔甲、坐骑等等，不分朝代，不论真假，大抵是民间想象和文学套路，就如同冬至所说，是很好的“反面教材”。革命战争题材，应该说在反映军事上，较之刀马画法不知进步了多少倍，但有一个问题，从五六十年代以降，不论大文革还是小文哥，革命战争题材连环画文学色彩过于浓厚，从专业角度、反映战役级的作品较少，且主题先行，正面人物高大全，“敌人”的形象虽然凶残，但都很愚蠢，构不成势均力敌的作战。 当然，广大连环画工作者早就意识到了这个问题，也在探索更真实、更专业地反映军事题材的路数。比如“中国历代战争故事画丛”，不以文艺作品为蓝本，直接取材于史书，作品中的人物形象、兵器等都不同于传统的刀马画法。近来一些画家也创作出版了不少现代战争题材的连环画。但总的来说，效果不是很理想，这就涉及战争题材连环画之难。我们后面再讨论。 这里和大家分享的是一套反映二战的连环画《第三帝国的兴亡》，这套书八本，四川美术出版社1987年二月出版，盒装，当时定价3.90元。参加绘画创作的画家有李兴、王亚卿、李斌、潘衡生、方大伟等，是集体创作。通过作品可以看出，他们在风格、形象，处理战争场面上制定了比较统一的思路和方法。这样一套作品有两个先天优势，一个是依托于《第三帝国兴亡》这样一部名著，里面史实、人物、战事甚至武器型号都是现成的，另一个是可以借鉴大量的照片和影响资料。但问题也恰恰来自这里，由于脚本太专业、太详细，给画家提出了很高的要求和很大的挑战，画家应该准确画出那些型号的武器，画出战场的场景、形势。显然，在八十年代，大部分中国画家还不能轻松地走出国门去考察欧洲曾经的战场以及那些著名的城市，更很少有画家对武器有那么专业的了解，1987年时出版社也不再会为一套连环画出钱出力请专家讲解辅导了。这几位画家对这些问题的处理方式是力气简洁的画风，大量使用色块，能虚化的就虚化，以至于我们这些非军事迷不敢确定他们画得对不对。 应该说，这套书涉及了大多数现代战争的形式和战术，比如空战（伦敦轰炸）、海战（中途岛海战）、陆地战（阿拉曼），比如闪电战、登陆战，攻城战等等，战术上的机械部队陆地部队协同、大集团军作战等等，各种武器出现的就更多了。这是一套可以全景反映二战战事的连环画，但由于前面所说的因素，这套书还没有充分、专业地展示二战场景，这让人有些遗憾，但在中国连环画领域看，这套书填补了空白，做了很好的尝试，给人留下许多可资借鉴的东西。对读者来讲，有图有文，八本小书看下来，轻松不累，能够大致了解二战的过程，当然是很好的事情。还要说一句，这套书还有大量篇幅讲政治、经济、外交，甚至间谍战，个人觉得这都是构成军事题材的不可分割的、重要的内容。 到底什么是比较理想的“军事题材连环画”呢？个人觉得应该紧紧围绕“战法”和“武器”这两个因素做文章，即在这两个方面要专业，还有展示充分，甚至以这两个因素为核心进行脚本创作和绘画创作。比如我们讲战国时期楚国、秦国军事上非常强，强在什么地方呢？强在冶金技术上，楚国、秦国当时打造的剑、箭领先于其他诸侯国，所以攻无不克，秦国更掌握了弓弩的战法，为他们统一天下打下军事基础，但这些无论是“东周故事”还是“战国故事”，以传统刀马思路创作的作品都不会仔细展示那时的矛、那时的箭，因为体系不同。再比如岳家军为什么厉害，他们如何对付塞外骑兵，这是很专业的战法问题，“说岳”不会讲——专业问题很重要，不然有人会说八宝驼龙枪、擂鼓瓮金锤不是武器吗？一字长龙阵，二龙出水阵不是战法吗？我们讲的是要专业和真实。另外就是展示要充分，对于重要的武器应该单独拿出一页来画，参数、威力、服役情况，像专业杂志一样，对于重要的战术，也应该单独拿出来把示意图画清楚，这样的连环画就可以成为军事迷们认可的“战争题材”连环画了。这就是难点所在，大部分画家是学艺术的，最多算文科生，对这些了解、感兴趣的不多，这在很大程度上制约了创作，而较低的回报也不会吸引高手进入这个领域。当今原创连环画题材、画法都跳不出刀马思路，了无趣味。真是想建议能有所突破，比如反映正面抗战的《一寸河山一寸血》，里面关于日军的侧翼包抄战法，汤恩伯的运动战，薛岳的“天炉战法”都有详细的战例，飞虎队、远征军，那么多名人、名将，著名战役，基础不下于《第三帝国兴亡》，希望有志之士能改编创作成严肃、专业，同时也是引人入胜的连环画形式，或许就是“军事题材”连环画的新高峰。
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发表于 2013年11月24日 17:12
发表于 2013年11月30日 10:36
