一组关于三国的文章

新联 · 发表于 2016年8月16日 14:55

沪美版《三国演义》面面观（1）
王家龙
沪美版《三国演义》连环画，是新中国成立后到文革前，出版发行的最大规模的一部大型套书，半个世纪以来，各个时期推出了不同规格、不同装帧的多种版本，摘取了几项“连环画之最”桂冠，成为不可多得的传世精品。这部经典之作，受到几代读者群体的欢迎和喜爱，尤其备受连环画爱好者，收藏者的青睐和追捧。
我从1957年购买该套书的分册起，迄今已珍藏六种版本，这样就极大地方便自己赏读时进行比较和研究，从中得到乐趣和满足。我还同当年主持该书编绘出版的上美社连编室副主任、资深编辑杨兆麟先生建立了师生情谊，几次赴上海开会时面晤，并登门拜访请教。10年间鸿雁传书，我仍存留着他的信函50多封。我们交流的话题多围绕连环画展开，自然也少不了《三国演义》。
因此，我愿将自己所知道的沪美版三国的全部资讯，悉数介绍出来，与连友们分享。同时，对那些不准确的传闻、看法，予以补充完善。我怀着敬畏之心，既要对经典作品负责任，也借此告慰曾参与该书创作、付出辛劳的已故前辈们的在天之灵。
一、编绘
1956年初，经过几轮商讨认证，上美社连编室决定将罗贯中著长篇章回小说《三国演义》改编为连环画。选题确定后，接着就落实安排创作力量，组建班子，开始着手编绘，完成这部重点大型套书。
第一步是策划套书规模。删掉原著中不适宜的内容，根据故事情节需要，决定出60册，随即抽调室内文字编辑担任各分册的脚本编写。这些编文者既熟悉历史题材，文字功底又扎实，经验也丰富。共12人：王星北，潘勤孟、田衣（董子畏）、林林（杨兆麟）、胡雁、吉志西、陆士达、吴其柔、徐良士、章程、冯若梅、金协中。排名前者编写较多，后者较少，除一人编写外，两个人合编的也不少。
脚本写出审定后，交连创室内擅长古代题材的画家绘制画面。参绘画家多达30余位，其中著名的有：徐正平、刘锡永、汪玉山、汤义方、陈光镒、凌涛、杨青华、赵三岛、李铁生、严绍唐、陈履平、朱光玉、王亦秋、冯墨农、卢汶、水天宏、徐进、徐宏达、张令涛、胡若佛、钱笑呆、盛焕文、杨锦文、张伯诚。其余的名气不大，一则作品较少，二则水平一般。
绘画之前有项工作至关重要，即专门成立造型组，完成人物绣像。由五位画家提纲：刘锡永、徐正平、陈光镒、凌涛、卢汶（编者注：本报编委，浙江陈炯明连友从绘画笔法上确定，参加人物绣像创作的还有赵三岛，有待出版社和相关当事人确定）。他们绘画绣像的参照依据有三，一是《历代帝王像》《凌烟阁功臣图》；二是大量三国戏剧的舞台剧照；这些均为形象性资料。第三种是小说和史料中的文字描述，如人物相貌，身材、服饰等。他们共绘制出115个人物造型。这项工作使全书人物形象和风格基本统一，还为确保艺术质量打下坚实基础。
俗语说货卖一张皮，图书的皮就是封面。此套三国的封面精致讲究，颇具品牌效应。这不得不首先归功于时任上美社业务领导的黎鲁先生，正是在他的授意下，才专门邀请沪上名家协助完成封面的设计要求。书名，特请著名书画家贺天健先生书写。贺老墨宝洒脱大气，笔力雄健遒劲，为封面增色不少，而书目序号则请高手都冰如先生篆刻，每方印章形态不一，各具特色，给封面添加古韵。封面画由国画家担纲绘画，其中名家有程十发、刘锡永、赵宏本、汤义方、颜梅华、沈麓元、胡若佛等。特别要提出刘旦宅，他不但画的封面数量多，而且艺术水准高，完美地体现出该分册的内容，富有点晴之效。
总之，将60本书铺展开来，封面犹如蓝色海洋，提供视觉盛宴，给观者以传统艺术的美感享受。
二、出书
《三国演义》套书于1957年9月正式出版，最早的4册分别是《虎牢关》《凤仪亭》《辕门射戟》以及《战宛城》。当初并不按序号顺序出书，而是完成哪本出哪本，先创作完的先出，如果有几本基本同时完成，则凑成一批推出。虽然在出书过程中遇到麻烦，出现障碍，但社里没有间断中止，难能可贵地坚持出完。
全书具体出版时间为：1957年16本、1958年25本（这一年正值大跃进，出得多也应和了形势发展），1959年9本，1960年9本，直到1961年6月，才出最后一册《二士争功》。如此说来，历时五年之久，全套书终于“完璧”。
在先期出版的少数分册最后一页，曾印有60册书目，但随着后续书的面世，会发现有变化、有更改。这个现象值得注意。书名的改动，书目的调整，反映社会风云变幻，某种思潮冲击左右着意识形态，干扰三国的正常出书。这个问题不容忽略，将在后文中谈及。
尽管书出齐了，然而事情远未结束。1962年，连编室着手修订工作。这一方面由于当时紧张的形势有些缓和，氛围趋于宽松，利于编辑们对重点书三国重新审视，仔细推敲；另一方面收到不少读者来信，纷纷反映意见，提要求和建议。因此通盘考虑后，做出修订方案，删除4册，新补4册，重绘3册。删去了《传书救刘备》《落凤坡》《威震逍遥津》《刘备征吴》。补充上《李郭交兵》《白马坡》《单刀会》《濡须之战》。《火烧新野》因装饰性强，风格独特与全套书不够协调而重新绘画。另两册《战长沙》和《空城计》，所说当年被认为水平较差，故请徐正平先生重绘。殊不知，徐老前辈60年代画风与50年代画《桃园结义》《捉放曹》《凤仪亭》时大不一样，新绘本同样显得另类，与全套书不协调。今天看来由盛焕文主笔画的《战长沙》，钱笑呆和徐余兴合绘的《空城计》，质量还是可以的。
1964年修订工作完成，结果三国套书累计数量达到67册。从1957年出书算起，到1964年全部齐全，长达8年才圆满画上句号。
1965年，上美社按照调整修订后的书目，推出第二版。

新联 · 发表于 2016年8月16日 14:56

沪美版《三国演义》面面观（2）
王家龙
三、版本
文革前三国套书的一版和二版，按照连藏圈的界定，均属老版。这两种版本的规格都是60开。
古代帝王将相题材使三国划归“封建主义”，在文革中注定被批判被清除销毁。幸而这一页翻过去了，成为不堪回首的历史。粉碎“四人帮”后，在拨乱反正中，三国套书获得新生，1978年福建等省向上美社租型，印发了该书，当年仅选出48册，64开本，每册印量都达百万之多，表明群众对经典书饥渴需求之强烈。但许多读者不满足于选辑，要求看到完整面貌，于是1987年，上美社将另12册补齐，这个版本，内容按第二版推出。
传统连环画自上世纪80年代中期起陷入低谷，此后长期在谷底徘徊。即使这样，1988－1989年上美社仍出版了三国套书，这个版本的特点是规格为大32开，一页上下两幅图式，其三卷（每卷含20本），装帧为精平两种。
1994年，上美社出版“四大古典文学名著连环画”大型盒装套书，其中有三国。这一版三国为五卷本，大32开，精装。这个新版本的亮点是五卷的外封均由名家戴敦邦先生精心绘制，煞是抢眼。上下两幅图式在连藏界被冷落遭排斥，实在令人匪夷所思。难道它就不是连环画吗？
新世纪来临了，2001年，上美社隆重推出三国套书“收藏本”。这个版本不同寻常处，在于60册虽平装，但规格变成50开，观赏效果显然优于64开和60开，置于盒内，便于保存。
连友们翘首企盼三国能出小精。终于，2014年底，小精问世，让连友欣喜的是，恢复了文革前一版的原貌，尽管价格不菲，但仍得到普遍认可。认为终于见到“庐山真面目”。
该补充的是，近十几年来，上美社还出版所谓蓝皮书，即价格低廉的函装64开本。受到众多家长欢迎，他们不但买给孩子阅读，同时也让自己重温旧梦，找回童年。
三国套书还力促国际版权交易。据说法国购买后，应法方要求，出过40册的法文版。
四、波折
1957年三国套书出版，这一年全国展开声势强大的反右派斗争，反右扩大化使55万人沦为“敌人”，被囚禁或强制发配到偏远地区劳动改造。结果导致群众中宁左勿右观念滋生，“左”倾思潮曼延，大行其道。随后1958年大跃进热浪席卷，浮夸风弥漫，“伪大空”盛行。由于自上而下在文化领域批判厚古薄今，期间郭沫若先生又发表《为曹操翻案》文章，并在其新编历史剧《蔡文姬》中将曹操塑造成雄才大略的正面人物。此种背景下，连坛一些业内人士和部分读者开始发难，将矛头指向三国套书，对这部连环画提出质疑。
他们认为，魏蜀吴三方统治者抢地盘、各霸一方，相互争权夺利、勾心斗角；而连年征战，百姓遭受深重苦难，国家难以统一。还有人举出《水浒传》连环画作比较，说水浒写替天行道的农民起义英雄，尚有积极作用，而三国开篇就描述镇压黄巾起义的农民武装，负面影响大，根本达不到古为今用的目的。这无异于全盘否定这部作品。
还有些论调针对具体章节内容。如《三顾茅庐》写孔明深居隆中，自抬身价，渲染了统治阶级知识分子统治人的作用，而当时要求知识分子接受工农再教育，改造世界观人生观，明显与党和国家改造知识分子的政策相违背。又如原书目中有《七擒孟获》，有人指出这是歧视少数民族，典型的大汉族主义，不符合民族政策，只得改成《诸葛亮渡沪水》。再如指责《舌战群儒》没有用辩证唯物论的观点分析历史事实，同情谁反对谁不明确，等等。面临奇谈怪论的压力，三国套书的出版险些半途夭折。
然而，终于出现转折。1960年，周恩来总理针对文艺界做出指示，1961年陈毅副总理在全国歌剧座谈会上发表讲话，两位领导人高屋建瓴，适时排除“左”的阻力，扭转形势，促使环境宽松气氛和谐，许多文艺工作者心境逐步平静。
1961年岁尾，杨兆麟先生不失时机地为上海《文汇报》撰写了《关于古装连环画的一些问题》的文章，就古为今用、副作用、艺术形象三方面回应那些似是而非的诘难，通过摆事实讲道理，厘清是非，为上美社修订三国，使之更臻完美打开局面，铺平了道路。

新联 · 发表于 2016年8月16日 14:58

沪美版《三国演义》面面观（3）
王家龙
五、成就
喜欢沪美三国连环画的人不计其数，开国领袖毛泽东也是热衷者之一，早在上世纪60年代初，他就经常赞誉这套书。据曾在他身边任警卫员和保健医生的人所写回忆录，均谈到毛主席兴致勃勃读三国的情景。
三年困难时期，毛主席办公桌的案头和床边，码放着一排排的全套三国，他津津有味地一本一本阅读，而且一连几天反复读，吃饭睡觉都手不释卷。甚至每周一天陪家人吃饭时，仍捧着《火烧连营》不放手。某次催促吃饭时，毛主席一边翻看书一边说：“这小人书不简单呐，言简意赅，就那么几句话，多少大事多少人物就交待出来了，道理一目了然。”毛主席还常给警卫员讲赤壁大战、夷陵之战、官渡之战，说蜀吴联合，一把火烧了曹操，烧出一个三国鼎立。由连环画又引到原著，毛主席很欣赏“话说天下大势分久必合合久必分”这话，认为符合辩证法。还认为“运筹帷幄决胜千里”，汉朝的张良和三国的诸葛亮比较出色。毛主席夸奖三国连环画“不简单”、“言简意赅”，主要指脚本编写得好，文字精练，简明扼要。
三国套书在绘画方面，同样具有很高艺术性。无论众多人物形象的塑造，还是环境景观的描绘以及服饰器物的摹写，特别是战争场面厮杀激战的恢宏气势或构图的别开生面，都给人留下深刻印象。有专家指出：运用传统线描技法绘画古代题材作品，这套三国达到五六十年代最高水准。我信服这句中肯的评价。对刘锡永、徐正平、陈光镒、赵三岛、汤义方、王亦秋诸先生所绘分册中的画面细加赏读，你不能不为其精湛娴熟的技能与手法而发出由衷的赞叹！
封面匠心独具，古色古香，靓丽醒目，清逸典雅。总之，文字编写，内页绘画、封面设计，三位一体，共同构筑了这部经典作品的艺术成就，使之成为魅力长存历史不衰的精品。
新中国连环画已走过60年历程，要问哪部作品再版重印次数最多？恐怕非沪美版三国莫属；要问哪部作品印量最高？恐怕也非其莫属。它的总印量已逾亿册。这不争的事实说明它除受几代读者欢迎，重印多数量高，充分满足群众对其阅读欣赏、研究以及收藏的需求。市场反馈的信息，也从一个侧面显现其价值与成就。
六、市场
如今是市场经济时代，我最后从经济角度谈谈三国套书的价值。应当承认，该书的保值升值作用非常明显。我用自己亲眼所见亲耳所闻的亲历事实来加以说明。
1、2001年“收藏本”售价580元，这套书转年就重印了，即第二次印刷本。某次我去北京报国寺文化收藏品市场，在一家连环画专卖店中挑书，店主知道我存有老版，心想我可能对“收藏本”兴趣不大，于是动员我出让。他开出一千元，而且还赠送一套二印本代欣赏。我没答应，但知道已升值了。
2、2010年夏，我参加北京电视台“书香北京”栏目录制节目，作为嘉宾，畅谈连环画方面的话题。同场还有一个嘉宾，是我认识的书商，他对着摄像机说：“我开价一百万，想收购品相好的老版全套三国，结果有价无市，没人回应，收不上书”。这是我第一次听说三国套书有人要出资百万，也就是说，它值一百万元。
3、2011年8月，潘家园举办连环画专场拍卖会，我在场旁听。目睹26本老版品相好的三国分册，分别被陆续拍出，共拍得50多万元。该书有60册，26本不到一半。尚且拍出50多万，那么整套拍出百余万元，似乎不应有什么问题。
4、2013年，我在上海的连藏报《连友之声》上读到一则消息，报道某位业内专家表示，鉴于三国老版一版一印本存世量很少，价位在250万到300万之间，当是合理的。短短几年价格飚升至此，令我惊愕。
5、据我所知，全国资深连藏者中，藏有老版三国套书者不超过10位，他们多视作珍品，镇宅之宝。由于他们均是近些年花重金购到的，金钱对他们来说可能不算什么，而耗费的心血巨大，让他们难以忘怀和割舍，所以轻易不会出手。本来老版就稀缺，仅有的若干套又不出让，无法流通和交易，更增加购买的难度。物以稀为贵，升值空间越发突显。
本文打住前，再罗嗦几句，不管同好们藏有哪一版的沪美三国套书，只要你精心保管好，品相不损毁，积以时日，终究会升值。它是艺术品，艺术品投资自有回报的机会。因此，我劝各位一要精心，二要耐心三要恒心，艺术性高的连环画，它的商品属性会告诉你，你购藏了三国套书，绝对物有所值，而且会在适当的时机带给你意想不到的惊喜。时间将证明我所言非谬。
我撰写的上述文字，虽然自信满满，但毕竟属一已之见，难免存疏漏之憾。为此，敬请方家指正。（全文完）

真的汗子 · 发表于 2016年8月16日 15:11

tang999 · 发表于 2016年8月16日 15:11

先给你放挂鞭，然后再慢慢看！

弹指生花 · 发表于 2016年8月17日 14:41

图考中《白门楼》的旗角处有些问题，参看原图，应该是修图失误！

新联 · 发表于 2016年8月19日 21:40

16年5-6月6版
我与老板《三国演义》连环画结下的情缘（上）
吉林马广涛
影响一代又一代读者的连环画犹如历史沉淀的金沙，璀璨光芒照耀着人们的心灵。它集古今中外，政治、军事、历史、经济、生活娱乐于一体，包罗万象被人们誉为是一部百科全书。
上世纪五、六十年代第一版次出版发行的连环画《三国演义》一套共计60本，集一代众多大画家集体创作，实属鸿篇巨著，历经文革“破四旧，立四新”文物大毁灭再加上自然损坏，仍成套保留至今实属全国非常罕见。是连藏界所有藏品中第一号收藏，堪称连环画之王中王。
目前，连环画异军突起挺进收藏大雅之堂。与邮票、古玩、字画、钱币等并列为八大收藏品，一些早期出版的连环画目前已非常难觅，成为当代文物，因而在全世界引发了一股连环画的收藏热，它的价值50年升值万倍，增值幅度超过了炒楼、炒股、炒黄金。其中一些精品连环画更是升值迅速，近年来，在全国各地持续举办的连环画拍卖会上，连环画的成交价格升值迅速屡创新高。越来越引起收藏家和投资者关注。
1951年人民美术出版社《鸡毛信》仅在2010年就以15万元成交。一套上海版的32册陈履平绘的《金台传》拍出21万元；一本《渡江侦察记》出30万元高价不卖，2012年昆明第二届全国连环画交流竞拍会上透露，一套三民版13本装的品相较好的《红楼梦》身价飙至百万。整套的老板《三国演义》在全国更是有价无市。
上世纪50年代至60年代是连环画书画出版的黄金时期，如今，那个时期现存的连环画书都被世人精心收藏。中国新贵一族成為了世界各地画廊及拍卖行的主要竞投者及买家。他们特别热衷於购买国内艺术家的作品，例如在2010年4月，中国当代艺术家刘野的作品“金光大道”以245万美元成交，接近拍卖前估价的三倍。
事实上，艺术品投资的兴盛并非中国独有。来自美国的一份报告显示，艺术品投资也被美国富豪越来越看重。在外国，连环画收藏更为藏家看好。2010年，美国网络拍卖业者透露，1962年版漫画蜘蛛侠拍出百万美金天价，卖出110万美元的超级天价。但赢过这次拍卖纪录的是超人（Superman）1938年版漫画，成交价格是150万美元，更有甚者美国纽约克里斯蒂拍卖行曾拍卖约翰•詹姆斯•奥杜邦的《美国鸟类图谱》，成交价达880万美元！
书国外如此，国内亦然。我国连环画创作水平远超外国，《三国演义》连环画堪称我国连环画中王中王，其价格还在一路攀升超过国外只是指日可待，我国市场评估专家邓丁三在评价我国名画家画价格高走时曾说“如果你这么大名头的画家，在你国内都不值钱，你怎么让外国人尊重你，你这个价格还不如国外三流画家的价格呢，那你这画到底好在哪儿啊，人家就看不懂了”。此话令人三思。
上个世纪世界经济强国美国、日本专门对中国的《三国演义》进行研究，将其精髓用其于政治、军事、经济上，深得裨益。众多明画家集体创作，神来之笔将《三国》历史原貌再重新展现我们面前，让我们在受益匪浅中得到历史、政治、军事、经济文化上的享受。并指导我们今天做人做事。一套书在手，其智慧无穷。《三国演义》连环画有五大收藏价值，即：1、史料价值2、文物价值3、使用价值4、艺术价值5、商品价值。
成功人士爱收藏，收藏提升人生品味。据中新网财经频道了解，富豪对收藏的热情高。中国64%的富豪喜爱收藏，男富豪比女富豪更喜欢收藏。亿万富豪比千万富豪更喜欢收藏。投资收藏的艺术品价值早已突破亿元大关。而在2012年10月30日，富豪杨休在东方之门工地边的办公室接受记者采访时说。他所收藏的书画艺术品，“估价至少50亿以上”。拥有绝世藏品，是当今成功人士财富、文化、身份、地位的象征。
童年喜爱。小的时候，父亲有一套上下册《三国演义》故事书，视为珍宝，一有时间就看个不停，好奇的我，总想看看里面有什么，在爸爸上班时候，我便偷偷把书从地桌抽屉里拿出来翻看，我不识字，见里面有插图，就指着插图人物问妈妈是谁，从妈妈那里我知道了谁是刘备、关羽、张飞、诸葛亮、孙权、曹超，并对《三国》人物产生了浓厚情趣。文革时期，破四旧、立四新，《三国演义》书列为毒草不允许看，要求一律毁掉，此时爸爸已患病，去很远的地方住院，家里的那套上下册《三国演义》故事书从此不见了。偶尔一次在外边玩，经一处垃圾堆，垃圾堆里不知是谁扔掉的六、七本缺头缺尾小人书，我喜出望外，翻开一看，里面人物和爸爸那套上下册《三国演义》故事书里插图人物很相似，便急忙拾起拿回家去一本一本翻看了起来，妈妈从已破损了的几本书脊字上认出是《三国演义》小人书《桃园结义》、《千里走单骑》、《白门楼》等单行本，从那时起我对《三国演义》小人书爱不释手。后来父亲病故，家庭陷入困境，困境中《三国演义》连环画是我唯一精神支柱，每天都要翻看，感悟历史人物那悲欢离合壮举，使我走向痴迷程度。从那时起，我就对《三国演义》小人书情有独钟。也有过收藏的想法，但因家境原因没能实施。后来参加了工作，由于一直忙于工作，没时间收藏小人书。

新联 · 发表于 2016年8月19日 21:41

我与老板《三国演义》连环画结下的情缘（下）
吉林马广涛
寻宝。90年代，我参加了由中央党校组办的经济管理本科函授学习，在课堂上老师为我们讲到上个世纪世界经济强国美国、日本专门对中国的《三国演义》进行研究，将其精髓用其于政治、军事、经济上，深得裨益。瞬间勾起了我童年的收藏梦想。
一晃到了2002年，早已成家的我和爱人去吉林文庙旧书市，一下子被一堆破烂不堪的七、八十年代出版的《三国演义》小人书吸引住，不管三七二十一一下子全买了下来，从此后，我每逢周六、周日必到文庙旧书市，逢《三国演义》小人书就买。
后来总去文庙和卖书人熟了，他们见我对三国小人书那么执着，便给我介绍市连环画收藏协会的朋友，从他们那里我懂得了收藏连环画年代、类别、版本、品相等一些连环画收藏知识，并由收藏协会的朋友介绍给我一些卖老板书的朋友，在卖老板书朋友那里我看到一些老版书，并迫不及待地将朋友家里的老板《三国演义》连环画共计30余本全部买了回来，有的品相不好我开始舍去，不够套，我便开始到处寻宝，北到哈尔滨，南到广州，只要是能去的连环画交流会，我都会在节假日或休假期间去淘宝。记得我第一次去参加省连环画交流会时，交流会会址离火车站很远，打车穿街走巷走了很长时间才到地点，交流会在一个商贸大厅里举行，厅里挤满了来自全国各地的卖书者和淘书者，一个个摊位摆满了小人书，有五、六十年代的，有七八十年代的，有绘画版的，有电影版的，有崭新的，有破损的，琳琅满目，应有尽有。我高兴极了，也大开了眼界，哪个摊位有《三国演义》小人书，我就往哪里挤，见到就买，时间长了，书摊摊主和一些连友一见到我都叫我“三国疯子”。
淘书的路程酸甜苦辣，一次年底一位北京朋友说有一本老三国连环画《三让徐州》，我便立即买了车票去北京把书买了回来，由于马上到年三十，回来时买不到返程车票，只好买了加车无座票的慢车票足足站了17多个小时才到家。一个寒冬数九天，哈尔滨一个朋友有一本《空城计》与我联系，我立即乘车前往，由于走得仓促衣服穿的少，一下车身上衣服就被寒风打透，回来时感冒了一个星期才好。还有一次我听说唐山一位书友有品相非常好的《千里走单骑》、《姜维献书》等6本《三国演义》小人书，我连夜赶往唐山找到那位朋友，可是朋友已将那6本《三国演义》小人书转手卖给了一位天津朋友，我转身又到天津以两倍的价格将那6本《三国演义》小人书买了回来，由于工作原因，交流会不管路途怎么遥远，大多是连夜去，当天往回返。
收藏为了满足爱好而从中享受乐趣，收藏为了期盼增值而从中获得收益。收藏为了丰富知识而从中陶冶情操，收藏为了感悟历史而从中诠释真谛。淘书改变了我的心态，也让我非常理解一个求书人的如饥似渴的心情。若朋友缺一本书，只要我有余本，我便以成本价一半的价格送给了他，有时只为购买我一本缺本书，将我三本书换朋友一本书，圈里人都叫我“热心肠”。
小人书成了我精神寄托。每逢工作疲惫时，回到家里一看到这套花费10多年时间漫步神州大江南北购齐的老版《三国演义》连环画，一下子全都忘了，感到全身心的兴奋舒畅。捧一本小人书都跟一些人捧着“圣经”似的，特别喜爱。
心愿。本人最大心愿是想办一次个人老板连环画展，让更多的人喜爱连环画，为促进连环画收藏事业发展做出自己的贡献。为早日实现这一愿望，丰富藏品，本人愿与各地朋友交流，取得更多的朋友支持。

大宇167 · 发表于 2016年10月7日 12:51

好文章，👍

hongyu73 · 发表于 2016年11月25日 15:43

好文章，好资料！

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