转：如约，《红楼梦》四十周年纪念版！开售！

何处西南任好风

   今年8月20日，我们在“红研所校注本《红楼梦》出版四十周年纪念暨2022年修订新版发布会”上，预告了将会在秋季推出红研所校注本《红楼梦》四十周年纪念版的消息。转眼已届深秋，四十周年纪念版（下文简称“纪念版”）如约开启了预售。这里为关注这套书的读者朋友详细介绍相关情况和细节。
   《红楼梦》1985年送展本和2022年四十周年纪念版

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   纪念版的文字内容，与读者朋友常见的两册平装本红研所校注《红楼梦》完全一致，也是2022年最新修订的第四版。关于红研所校注本《红楼梦》的出版历程，我们在此前的推文中详细介绍过，这里再简要回顾一下：它的整理校注工作启动于1975年，系由冯其庸任校注工作总负责人，集结了当时红学领域的主要专家，先后参与校注工作的有冯其庸、李希凡、刘梦溪、吕启祥、孙逊、沈天佑、沈彭年、应必诚、周雷、林冠夫、胡文彬、曾扬华、顾平旦、陶建基、徐贻庭、朱彤、张锦池、蔡义江、祝肇年、丁维忠等二十余位学者，还有吴世昌、吴恩裕、吴组缃、周汝昌、启功等老红学家担任顾问。是以早期抄本《脂砚斋重评石头记（庚辰本）》为前八十回底本，程甲本为后四十回底本，力求整理出一部更接近曹雪芹原著面貌的《红楼梦》读本。
1982年3月，校注者署名“中国艺术研究院红楼梦研究所”的《红楼梦》正式由人民文学出版社出版，并成为向全国发行的《红楼梦》通行读本。又简称为“新校本”“红研所校注本”。成书有校记1000多条，注释2300多条。1996年、2008年，红研所校注本两次推出全面修订版。每次修订，都改正了上一版的疏漏讹误，更重要的是不断吸收红学研究的新成果，使其与时俱进，日臻完善。例如2008年修订版将作者署名由延续了数十年的“曹雪芹、高鹗著”，改为“（前八十回）曹雪芹著，（后四十回）无名氏续，程伟元、高鹗整理”，就是总结、吸纳红学成果的典型体现，也引起了学界和读者的关注。
2022年，原校注组专家和中国红楼梦学会、红楼梦研究所相关学者，以及人民文学出版社编辑部，一起对红研所校注本《红楼梦》进行了全面梳理修订，推出了修订新版（即第四版），全书注释增加至近2700条，以期以更完善的面貌向读者大众传播《红楼梦》文化。
今年7月，第四版红研所校注本《红楼梦》两册平装本先行出版，目前已经印刷4次，发行近40万套，纪念版正是以这一版本的文字为正文内容。

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   为名著增加插图，是图书出版的传统之一，至今为广大读者喜闻乐见。人文社出版的四大名著，数十年前就有不同的插图版本。例如《红楼梦》曾采用清人改琦《红楼梦图咏》、当代画家程十髪先生作品为插图，《西游记》曾采用人文社美术编辑古干先生的作品为插图，《水浒传》曾采用当代著名画家戴敦邦先生作品为插图。红研所校注本《红楼梦》出版后，人文社邀请了当代著名画家刘旦宅先生专门创作书中场景插图。刘旦宅先生（1931—2011）原名浑，又名小粟，后改名旦宅，号海云生，浙江温州人。自幼喜好绘画，1941年便在温州举办“十龄童刘小粟画展”。到上海后，曾任上海人民美术出版社专业画家。1956年被聘为上海中国画院首批画师。1985年调入上海师范大学，历任教授、美术系主任、美术学院名誉院长。并任中国美术家协会会员、上海市美术家协会副主席等职。刘旦宅先生好读诗骚文史，尤其在国画、书法艺术方面卓有成就。他创作的《石头记人物画册》《红楼梦故事图》《历代诗人画传》《唐诗三百首（插图）》《刘旦宅聊斋百图》等作品气韵清新，享誉画坛。他创作的《红楼梦——金陵十二钗》邮票曾获1981年全国邮票最佳奖。

刘旦宅先生受邀为人文社《红楼梦》创作的插图共24幅，从最后一幅“病神瑛泪洒相思地”的落款“癸亥腊月脱稿”文字来看，全部插图完成于1984年初（农历癸亥年腊月已经是公历1984年1月）。这套插图突破传统，更好地呈现了《红楼梦》的诗意之美。红研所校注本校注专家之一孙逊教授在《红楼绝唱——论刘旦宅<红楼梦>绘画艺术成就》（《红楼梦学刊》2016年第1辑）中评价刘先生的红楼画作：
根据小说所提供的艺术描写，选取最典型的情节和场景，以饱含情感和律动的笔墨，刻画出具有不同性格特征的青春和生命之美。宝钗的端庄涵浑，探春的精明果敢，湘云的天真烂漫，黛玉的孤寂傲世，每个人都是独特的“这一个”，同时每个人都具有一种青春和生命之美，从而和传统仕女画的病态美彻底划清了界限。

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   即如黛玉这样一个多愁又多病的少女，刘旦宅也没有像传统仕女画那样，把她处理成一个病西施的模样。画家当然画出了她“多病多愁身”的形体特点，因为不这样也就不成其为黛玉; 但画家在刻画这一形体特征的同时，又突出了她孤标傲世的精神气质，和清高飘逸的诗人本色，画出了林黛玉病弱背后那一抹坚强。因此刘旦宅笔下的黛玉形体虽是瘦弱的，但其内心是坚强的，孱弱的外表和对理想的执着追求在其笔下达到了完美的统一。

刘旦宅之所以能刻画出红楼女性的青春美和生命美，和他对小说人物年龄的准确把握有着密切的关系。历来《红楼梦》仕女画都自觉不自觉地把人物的年龄画大了，显得过于成熟；包括我们很多读者也有这样的错觉，心目中的年龄和小说实际的描写有很大的距离，他们所接受的往往是其熟悉的越剧《红楼梦》里的人物年龄。刘旦宅通过细读和钻研文本，对人物年龄的把握就比较符合小说的实际描写，年龄相对偏小，因而笔下的人物个个都显得青春而有活力。比如他笔下的宝玉，就满脸稚气而无脂粉气，一望而知是刘旦宅的宝玉；而他笔下的黛玉、宝钗等，也一个个都是混沌初开之少女，与历来木刻绣像和卷轴画中的黛玉、宝钗大不相同。

摇啊摇

应该及时报告斋主

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   这次我们制作纪念版《红楼梦》，争取到刘旦宅先生后人的授权，使刘先生当年为人文社创作的24幅经典插图全部回归，而且请美编老师进行了精心的修复调整，尽量呈现更好的效果。
   刘旦宅先生绘“晴雯撕扇”

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   这次我们制作纪念版《红楼梦》，争取到刘旦宅先生后人的授权，使刘先生当年为人文社创作的24幅经典插图全部回归，而且请美编老师进行了精心的修复调整，尽量呈现更好的效果。

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   我们这次制作纪念版，就是以送展本中的《红楼梦》为参照，在开本大小、精装形式、函套材质、正文版式、书顶刷金、插图单粘等大部分装帧工艺方面，均与送展本一致。有些工艺因为繁琐费工，或成本较高，常规图书一般不会采用。比如函套，在目前常规图书的函套、函盒设计中，多以板材拼接制作，而纪念版的函盒，是以高级牛皮纸多层裱糊后，一次成型制作成函套。又如插图的单独粘贴，每一幅都需要手工对齐粘贴，还要保证粘得牢靠、背面不留痕迹。
在美编老师、出版部印制老师和印刷厂的共同努力下，这些复杂的传统工艺一一实现了。

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   《红楼梦》第十七十八回《大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵》中，写怡红院（后来是贾宝玉居所）的院中，一边种着数本芭蕉，一边是一棵西府海棠，宝玉题匾“红香绿玉”。元春省亲时，将“红香绿玉”改为“怡红快绿”。宝玉经宝钗指点，所作《怡红快绿》一诗中有“绿蜡春犹卷，红妆夜未眠”的句子。所以芭蕉和海棠是怡红院的重要特点。纪念版《红楼梦》中册书口的“蕉棠两植”图案，来自改琦《红楼梦图咏》中不同的画面。林黛玉在大观园中的居所潇湘馆，有千百竿翠竹遮映，第二十六回《蜂腰桥设言传心事，潇湘馆春困发幽情》中，贾宝玉到潇湘馆，只见“凤尾森森，龙吟细细”，即是竹林景貌。在第九十八回《苦绛珠魂归离恨天，病神瑛泪洒相思地》中，黛玉病逝后，陪她最后一刻的探春和李纨走出院外，只见“竹梢风动，月影移墙，好不凄凉冷淡！”纪念版《红楼梦》下册书口喷绘即采用改琦《红楼梦图咏》中竹林元素，点“潇湘竹冷”之旨。

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   此外，我们还专门为这套纪念版，以书中插图制作了三枚藏书票，每套书一枚，其中“共读西厢”藏书票是限量编号版专有，“宝黛初见”和“黛玉葬花”藏书票为没有编号的标准版本随机附赠。